論陶瓷粉彩花鳥(niǎo)的工藝與藝術(shù)特點(diǎn)

摘要：粉彩擁有質(zhì)地晶瑩，工藝精湛，色彩絢麗的藝術(shù)特點(diǎn)。在當(dāng)代朝著多元化方向發(fā)展，思想的解放及海內(nèi)外藝術(shù)家的交流學(xué)習(xí)，促進(jìn)了粉彩創(chuàng)新意識(shí)的增強(qiáng)和新創(chuàng)作觀念的形成，作品個(gè)性鮮明，也賦予陶瓷中更多的時(shí)代精神。

關(guān)鍵詞：粉彩；創(chuàng)作；工藝；藝術(shù)特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】TS936 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B

粉彩作為我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)中的一個(gè)重要門類，創(chuàng)燒于清康熙時(shí)，是在琺瑯彩和康熙五彩（古彩）的基礎(chǔ)上發(fā)展演化而來(lái)的。由于它具有粉潤(rùn)清秀，俊雅秀美的工藝特色，故而歷來(lái)深受國(guó)內(nèi)外陶瓷藝術(shù)鑒賞家和收藏者的關(guān)注與推薦。

所謂粉彩，是指具有粉潤(rùn)之感的色彩。我們?cè)跓玫陌滋ド希弥槊髁献鳟嫞偬詈梅鄄暑伭虾螅霠t經(jīng)750度左右燒制。燒成后顏色固著在瓷器表面，且光澤晶瑩，有明顯的凸起感。清末陳瀏在《陶雅》中盛贊粉彩“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮嬌奪目，工致殊常。”同時(shí)，它操作工藝復(fù)雜，材料性能不易控制和掌握，不同題材衍生出的技法也種類繁多。

自粉彩初創(chuàng)時(shí)期，經(jīng)歷各朝代，都廣泛運(yùn)用了花鳥(niǎo)題材進(jìn)行裝飾。花鳥(niǎo)題材中對(duì)花和枝葉的繪制方法多采用勾勒的方式。勾勒以線條來(lái)表現(xiàn)各種花朵的形象，在線條內(nèi)填玻璃白，并以凈顏料洗染或點(diǎn)染。枝葉的勾勒法可以表現(xiàn)葉的形態(tài)。一般先畫葉后畫枝干，勾描枝葉時(shí)應(yīng)根據(jù)描繪對(duì)象的特征，運(yùn)用線條的粗細(xì)、濃淡、起伏、頓挫等變化，展現(xiàn)出枝葉的軟硬、轉(zhuǎn)折、勾枝干時(shí)，外輪廓與枝干結(jié)構(gòu)、表皮紋理同時(shí)畫出，有的要用含料的采筆采出枝干的明暗關(guān)系。這些繪畫步法與新彩大徑相同。鳥(niǎo)的種類較多，有游禽、鳴禽、猛禽、涉禽、攀禽之分，其中的畫法不盡相同。有時(shí)因?yàn)榉鄄暑伭系木窒扌裕€常常采用新彩顏料。鳥(niǎo)的畫法也以線條勾勒的方式來(lái)表現(xiàn)，通常從鳥(niǎo)嘴開(kāi)始，依次畫頭、背、翅、胸、腹、腿，最后添爪。在頭胸，背腹等羽毛處，用采筆蘸取少量乳香油收筆鋒，將料一筆筆采出，可反復(fù)采上數(shù)次，至料色過(guò)渡均勻、自然，并呈茸毛狀的紋理。粉彩的填色與繪制相比，工藝更加復(fù)雜。粉彩中的顏料分透明色、不透明色和凈顏料。除凈顏料外都以清水調(diào)和，所以被稱之為水顏料。使用前需要多加研磨，粉彩中顏料與水的調(diào)和程度非常重要，就是我們常說(shuō)的標(biāo)水。顏料研磨好加清水和粉末調(diào)制成糊凝固狀，用手指把顏料集中在碟的一邊，使其成為半月形料壩，把料碟分割成兩個(gè)部分，壩的另一邊注入清水，讓顏料保持濕潤(rùn)。不要碰倒料壩，避免清水流入影響作標(biāo)。填色調(diào)標(biāo)時(shí)保持新鮮，用多少調(diào)多少，時(shí)間長(zhǎng)了顏料就會(huì)殘，引起流的現(xiàn)象。花鳥(niǎo)中正面花葉需填大綠的部分用廣翠打底，至尖梢部位接凈苦綠或凈黃。嫩葉芽尖部位可用洋紅打底。打底色用筆要各色各筆，不可混用。同時(shí)還需要準(zhǔn)備一支毛鋒豐厚。平整的羊毫筆，供掃色用。操作時(shí)用填筆調(diào)好濃稀適度的顏料，平涂于畫面上，在水分未干之前用掃筆掃平，盡量不留下明顯的筆痕。打玻璃白在粉彩花鳥(niǎo)中也是較重要的步驟，用于花朵和白色或淺色的鳥(niǎo)類。玻璃白研磨的越細(xì)越好，打玻璃白之前可以用鍋灰搽拭線條，能阻隔水分保護(hù)線條，更易于上玻璃白的操作。其標(biāo)水比一般水顏料含水量更大，填在瓷面上不流動(dòng)為宜，宜薄不宜厚，也不能太薄。筆鋒不反復(fù)，讓玻璃白緊挨線條，沒(méi)有空隙，忌蓋住線條或補(bǔ)填，一筆挨一筆填完為止。根據(jù)畫面，于填好的玻璃白上渲染凈顏色，高檔粉彩和名人名作中常用點(diǎn)染的方法，它善于表現(xiàn)細(xì)節(jié)，有較強(qiáng)的美感。即把干燥的玻璃白用煤油浸濕，再用油料筆蘸取適量油將凈顏料填于畫面較深暗的部分，帶出一些深淺變化，然后用干凈的油洗筆蘸取少量煤油將顏色輕輕點(diǎn)開(kāi)，下筆要輕盈，免劃開(kāi)玻璃白底。其他珠明料繪制的畫面，都用雪白覆蓋，題字落款即可入爐燒制。

粉彩的學(xué)習(xí)過(guò)程要我們不斷地實(shí)踐和嘗試，燒制前后差異很大，往往只憑經(jīng)驗(yàn)來(lái)預(yù)測(cè)結(jié)果。燒烤過(guò)程和溫度會(huì)對(duì)粉彩作品的藝術(shù)效果帶來(lái)重要影響。景德鎮(zhèn)瓷工中有“畫得好不如填得好，填得好不如燒得好”之說(shuō)。就粉彩質(zhì)地晶瑩、工藝精湛、色彩絢麗的藝術(shù)特色，在當(dāng)代朝著多元化方向發(fā)展，思想的解放及海內(nèi)外藝術(shù)家的交流學(xué)習(xí)，促進(jìn)了創(chuàng)新意識(shí)的增強(qiáng)和新創(chuàng)作觀念的形成，作品個(gè)性鮮明，也賦予陶瓷中更多的時(shí)代精神。

作者簡(jiǎn)介：田航航，女，漢族，江西省助理級(jí)工藝美術(shù)師。