風水角度改造，從農家小院到度假村

文∕特約撰稿 耀榮 國家注冊高級設計師、中國建筑風水概念首創者

我是做建筑風水的，所謂建筑風水，是將中國風水文化理念與建筑設計相結合。在我所接觸的眾多風水建筑案例中，位于上海浦東新區書院鎮的“書院人家度假村”是一個典型的案例。如今我們看到的書院人家度假村由飯莊、住宿和祥欣豬文化展示館、會所構成，這所有的一切建筑都是中式風格。當初設計時，從風水的角度，我進行了不少的考量。

在規劃上，將大門開在南方。建筑都是坐北朝南，前面朱雀方“明堂開闊”，皆為風水中“納陽”的需求。后面北方，即玄武方種有高大林木，除具有擋風的功能，也為自然阻隔了后面破舊農家小屋的不美觀。左邊青龍方有河水環繞，右邊白虎方也種植了一些植物來阻擋西曬的陽光（見圖1、圖2）。

風水中有左邊青龍方最好是流水的說法，這樣東面也就沒有遮擋。事實上，從科學建筑能耗上來看，東面的陽光是很舒適的，而且一樣是陽光，東面的陽光和西面的陽光是不一樣的，西面的陽光被稱為西曬，夏天非常熱。有光學上的證據表明，自然光對于人體是有直接影響的，如果人處在一個完全黑暗的居室環境里，早晨看不到東方升起的太陽，他體內的生物鐘就會完全紊亂，這也就是為什么，再好的人造光線也不能代替自然光線的原因之一。

飯莊建筑位于左邊青龍方河水環抱的“汭”位之處。中國風水歷來有“風水之法，得水為上”的說法，認為居住在清澈的“玉帶水”之“汭”位，即河曲環抱一邊的可“得嘗生氣”。用現代科學來解釋，河流由于地球自轉形成的偏向力，加上河床巖性差異與地表起伏等原因，即使原來平直的河道，最后也會形成河曲。隨著水流的沖刷淤填，環抱的一邊，即所說的“汭位”可以增地，進而結集大量對生物有益的微量元素和礦物質，使這塊地草木茂盛、人畜興旺。而水環對面也就是風水中通常所說的反弓水卻會因為沖刷而減地，甚至建筑有被沖毀的危險。再有，清澈的有一定深度的活水，水質富含生物所需要的微量元素，不管飲用也好，灌溉農作物也好，都是有益人的身心健康的。現代人尤其重視水質，深知由于水源污染所引發的各種疾病帶給人類的危害性是巨大的，事實上水源污染嚴重的地區也造成了許多危及人類生命的怪病。

飯莊建筑是在當地農居的基礎上整合修繕而成的，因此我保留了原來傳統民居中規中矩、四角齊全的建筑結構，整體設計融入了江南粉墻、黛瓦的傳統民居特點。加用了木窗、木門并在建筑外觀和室內加入了原木裝飾等中國傳統元素。（見圖3）

中國傳統的方正建筑正是來源于《易經》中的伏羲八卦，這樣的形狀分別代表了八個卦相，每一個卦相都代表了不同的方位，即東（震卦）、東南（巽卦）、南（離卦）、西南（坤卦）、西（兌卦）、西北（乾卦）、北（坎卦）、東北（艮卦）以及不同的人

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

圖8

圖4物和事情。中國的建筑和風水從來都是一體，不分家的。風水可以說是中國建筑的“魂”，離開風水談“中國元素”是一件很奇怪的事。事實上，方正的建筑也是最有效的利用空間的形狀。

祥欣豬文化會所是“書院人家”一期另一重要建筑（見圖4）。會所的位置原來是一片空地，不是在當地農居的基礎上整合修繕的，而是重新設計建造的。為求與“書院人家”整個大環境達到協調，“豬文化”會所的外觀建筑和室內設計延續了整個飯莊的中式設計風格。

在會所外部進去的地方，我用石頭為材料做了一個標識，石頭的拙樸突出了農家的主題（見圖5）。在這個石頭標記上，風水的應用表現在三個主要的顏色上：第一是紅，紅色是中國傳統的具有代表性的非常吉祥的顏色；第二，標志圖案采用黃色。黃色在古代是黃家的專用色，代表著權威，亦為這家會所的老板是全國豬文化的連鎖龍頭企業，在這個領域是領頭羊；第三，綠色的字定性企業的性質是屬于畜牧業。

在會所建筑的構造上我依舊保持了中國傳統民居中規中矩、四角齊全的建筑風格。當時與業主的爭議在于平臺的建造上，業主曾有想法把平臺延伸做到水里。考慮到建筑以木結構為主，時間長了可能會影響到建筑結構的穩固性，后來平臺是臨水而建（見圖6）。風水中有一條叫做“割腳煞”的禁忌，建筑物太過于近山、水，被稱為 “割腳煞”，是古人稱之為“大兇”的格局。原因在于山崩、山體滑坡、海嘯、洪水等會對建筑物造成危害，且過于靠近水邊，地基易有不穩固的隱患。如果是住宅，家中難免有幼兒，尤其增加了不安全的因素。

室內的接待臺在風水中占有重要的位置，如同家里的門楣（見圖7）。風水中對門楣的要求是明亮，稱為“光耀門楣”，這樣才能給主人家帶來好運，所以我在接待臺的上方用竹子做了竹燈。竹子是中國文化的衍生物，從某種程度上來說是代表了中國的文化，在民俗中，竹也代表了平安，有句俗話叫做“竹報平安”。會所里我用了非常多的竹燈來作為照明，同時也使用竹子做了竹簾并采用金花布料為竹簾鑲邊，寓意富足與吉祥。

中國傳統民居裝飾風格較為清淡、素雅，這也源于中國本土宗教，道家文化：少即是多的文化理念的影響。同時過多白色的運用在中國也是不吉利的，所以我用了一些紅色來調配整個空間的色彩和氣氛。所有的這一切都是為了想表達中國傳統韻味的感覺（見圖8）。

“書院人家”的設計是設計師對中式文化的解讀和對中國元素運用的成功典范。由于篇幅所限，我無法詳盡敘述“書院人家”的風水設計，還請讀者諒解。值得注意的是，中國風水在設計中的運用不僅體現在規劃、建筑、室內設計的格局上，也體現在顏色、擺設、位置等點滴細微之處，它與設計是相輔相成、同步進行的，與設計是無法分割的。