哪有道義，只有利益

木衛二

談論《極惡非道2》，就不得不提前作《極惡非道》。《極惡非道》以異常冷酷和干凈利索的方式終結了導演北野武自己的幫派片。北野武完全舍棄以往的浪漫抒情，不再有海灘和藍調音樂，就連老搭檔大杉漣和寺島進也不見了蹤影，取而代之的是另外一撥本色派的男演員，涵蓋了老中青三代。

惡人得逞，一刀斃命，眾人以為宣告終結時，北野武又一次出人意料拍了這么一部續集。更有趣的是，《極惡非道2》結尾，在眾人還完全沒有做好收場的心理準備時，北野武再一次毫無鋪墊地以驚艷的方式啪啪幾下，了結了影片中那個貫穿全程、自以為是的警察，以此告訴大家，關于雅庫扎（日語里指從事暴力或有組織犯罪活動的人士或團體）的游戲結束了。

與多數有野心的幫派片一樣，北野武也試圖讓觀眾看透黑幫本質：忠義早已過時，只有永恒的利益，沒有永遠的贏家。

關于日本黑幫的故事，日本“3·11大地震”后，在媒體上流傳不少。災情危急，山口組和住吉會等大幫派做出了迅速反應，為災民提供收容救助，獲得了廣泛稱贊。這是由于日本黑幫擁有合法注冊身份的原因。而這樣的背景也導致日本幫派片有其自身特色。它不會像通俗的警匪類型片那樣，黑白分明，你死我亡。

《極惡非道2》中，警方和雅庫扎不僅表面和氣，幾乎沒有發生任何正面沖突，警方甚至只負責監控、平衡各幫派關系和清理殘局。如果沒有事先了解日本黑幫的歷史以及合法注冊的背景，那么不少人會感到納悶：一個小混混居然敢向警察叫板，警察又跟黑幫分子客客氣氣？

與好萊塢或香港的幫派類型片相較，《極惡非道2》去娛樂化的同時也努力去除黑幫的光環和魅力，更不會存在英雄主義情懷。出獄不久的黑幫人士大友低調不說，另一位幫會人士木村也遭人利用，花菱會一邊挑撥離間一邊等著坐收漁利。黑幫分子，頭破血流乃至送命，無非也是為了討個活法。北野武的意圖不在于呈現單一的某個人或雅庫扎幫會，影片更沒有具體表現黑幫的所作所為，人物更是以群像表演的方式出場。

而在大友和木村重新聯手的過程中，電影出現了有意為之的導演手筆。兩個不入流的小混混，他們一心效忠老大。然而，他們尚未見識真正地血雨腥風，就毫無意義的慘死，成為炮灰。這兩個小混混的身世命運，只能讓人感慨，在雅庫扎的殘酷現實中，既然參與了這場游戲，就不得不遵守規則，隨時做好被淘汰的準備。

在前作黑吃黑的基礎上，《極惡非道2》繼續強調幫派內部的規則流程，同時架構了幫派與幫派、幫派與警方的多角關系。清一色的黑幫分子以外，兩名警察的存在成了影片的亮色。一個狡黠之中有歹意，挑撥幫派間的關系，讓幫派互相殘殺以達到清除黑幫的目的；而另一個遲鈍不高興，對于搭檔的非常規手段嗤之以鼻。而前者最終暴斃于自己的小聰明之下，也透露著導演北野武的某種態度。

好事者不難發現，《極惡非道》系列中勾結上位耍手段的故事內容，其實正是日本幫派歷史的銀幕搬演。只不過，北野武沒有擺出要給幫派立傳的姿態，他還是用徹底冷靜的眼光，盯著那些有頭有臉的幫派分子——一群籠中鳥，要么自相殘殺，要么等著被人收拾。如果要適當闡釋發揮，幫派犯罪也是現代社會生存游戲的一支，優勝劣汰、適者生存。同樣一套人馬，他們還可以出現在職場或政壇，繼續動物本性的明爭暗斗。

導演北野武代表作

《菊次郎的夏天》

暑假到來，自幼喪父的小學三年級學生正男準備自己去愛知縣看望母親。 鄰居阿姨安排游手好閑的老公菊次郎陪伴正男。可第一天，菊次郎就把錢全部輸光，于是兩個人只好步行前往愛知。去途與歸途成為了一次心靈之旅。

《大逃殺》

新世紀伊始，一個國家經濟徹底崩潰了。失去了生存自信的人們開始威脅孩子們。學校內的教師又遭受到學生的暴力行為。此時《新世紀教育改革法》出臺了，依此法案，年輕的學生們開始了一場殘酷異常的生存之戰。

《座頭市》

盲劍客座頭市來到一個小鎮上，他身懷絕技，出手致命。服部源之助是名武藝高強的劍客，他為了籌錢給妻子治病也來到小鎮，想要尋找一份工作。與此同時，一對為了復仇，化裝成藝妓的野子姐弟也來到此地，想除掉當地惡霸。好打抱不平的座頭市決定幫助姐弟倆報雙親被殺之仇，而服部卻成了敵人所雇傭的保鏢，一場生死大戰在所難免。

《極惡非道》

隸屬于關東頭號黑幫組織山王會的池元組頭目曾在監獄與小組織村瀨組頭目結為兄弟。然而在早已拋棄了傳統仁義道德的黑幫社會，各種陰謀紛紛浮現