初探油畫表現(xiàn)技法在我國(guó)數(shù)字插畫中的體現(xiàn)與運(yùn)用

本文分析了我國(guó)數(shù)字插畫設(shè)計(jì)發(fā)展現(xiàn)狀，以及油畫的三種常用技法在數(shù)字插畫中的體現(xiàn)與運(yùn)用，對(duì)于數(shù)字插畫喜愛者來(lái)講能更好的把握與運(yùn)用其中的技法。擴(kuò)寬了數(shù)字插畫設(shè)計(jì)風(fēng)格的新領(lǐng)域，更為我國(guó)數(shù)字插畫創(chuàng)作奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

油畫作為歐洲的重要畫種，在整個(gè)西方繪畫領(lǐng)域中占有重要的地位。我國(guó)數(shù)字插畫相對(duì)于國(guó)外來(lái)講還處于初始階段，各方面技術(shù)還不夠成熟，以油畫技法為切入點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作研究，擴(kuò)寬數(shù)字插畫的藝術(shù)表現(xiàn)技法，使我國(guó)數(shù)字插畫在世界插畫領(lǐng)域中綻放光彩。

我國(guó)數(shù)字插畫發(fā)展現(xiàn)狀

數(shù)字插畫又叫CG插畫，是利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的領(lǐng)域，是一種使用數(shù)學(xué)算法將二維或三維圖形轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)顯示器的柵格形式的科學(xué)。從1994年至今，隨著電腦在中國(guó)的普及以及國(guó)外電腦游戲與電影的進(jìn)入，使數(shù)字產(chǎn)業(yè)在我國(guó)得到了巨大的變化，隨之帶動(dòng)了數(shù)字插畫的迅猛發(fā)展。使插畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域不僅僅局限在書籍出版物方面，還涉及了平面印刷品的設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、三維動(dòng)畫、影視與游戲特效、多媒體技術(shù)、建筑設(shè)計(jì)及工業(yè)造型設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。2004年，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲玩家有2000萬(wàn)之眾，對(duì)通信業(yè)務(wù)收入和對(duì)IT產(chǎn)業(yè)的直接貢獻(xiàn)分別為150.7億元與63.7億元；2012年中國(guó)手機(jī)游戲市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到58.7億元，較2011年增長(zhǎng)79.0%，其增長(zhǎng)速度是相當(dāng)驚人的。現(xiàn)在我國(guó)各大院校教育中也開始逐步涉及到插畫教育，如北京印刷學(xué)院、北京服裝學(xué)院、清華美術(shù)學(xué)院與中央美術(shù)學(xué)院等美術(shù)院校都開設(shè)了數(shù)字插畫專業(yè)，逐漸重視插畫教育與市場(chǎng)的結(jié)合。

從油畫技法中提煉數(shù)字插畫的藝術(shù)表現(xiàn)技法

1.油畫古典寫實(shí)技法在數(shù)字插畫中的運(yùn)用與革新

談及油畫古典寫實(shí)技法就會(huì)想到14世紀(jì)到15世紀(jì)文藝復(fù)興早期的坦培拉技法，它是一種多層罩染間接技法，將罩染與塑造結(jié)合交替進(jìn)行使油畫極具表現(xiàn)力。首先在制作的坦培拉底板上涂上一層透明的底層色（通常是灰綠色或土黃色），然后用單色畫出嚴(yán)謹(jǐn)、工整的素描稿，再以水彩畫方式用平頭筆鋪大體色，接著用小號(hào)毛筆由淺及深、先薄后厚用小筆觸逐步施色塑造，從而能精細(xì)描寫物象達(dá)到很好的寫實(shí)效果。

中國(guó)CG行業(yè)領(lǐng)頭人物頂級(jí)插畫家唐月輝在進(jìn)行插畫創(chuàng)作時(shí)，就經(jīng)常使用罩染來(lái)塑造人物，不同之處在于用電腦操作需要配合相應(yīng)的軟件工具來(lái)實(shí)現(xiàn)。同樣先將物象的素描關(guān)系進(jìn)行繪制，然后用色階定好基本的色調(diào)，再將畫筆的模式轉(zhuǎn)化為“顏色”模式進(jìn)行顏色罩染，最后用小筆深入刻畫細(xì)節(jié)。他所創(chuàng)作的CG插畫作品總有種寫實(shí)油畫的效果，這也正得益于他大學(xué)所學(xué)為油畫專業(yè)，因此在使用古典寫實(shí)技法時(shí)會(huì)得心應(yīng)手一些。就像他說(shuō)的那樣：“穿越油彩的年代，跨過(guò)水墨的時(shí)空，繪畫依舊在真實(shí)的呼吸。與其說(shuō)CG繪畫是傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)分支，不過(guò)說(shuō)它是傳統(tǒng)繪畫的一種發(fā)揚(yáng)！”

從凡.愛克的油調(diào)和顏料到倫勃朗“光暗”處理，古典寫實(shí)技法在不斷的革新，數(shù)字插畫也在傳承油畫古典技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的創(chuàng)新。中國(guó)知名數(shù)字藝術(shù)家陳惟在此基礎(chǔ)上嘗試了 “ Photoshop底色法” 的運(yùn)用，并取得了一定的成效。

2.油畫厚涂技法在數(shù)字插畫中的運(yùn)用

油畫厚涂技法早在17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)時(shí)期開始盛行，是上承文藝復(fù)興時(shí)期下啟19世紀(jì)浪漫主義過(guò)渡階段所產(chǎn)生的。不必通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼秩炯挤ǘ苯佑妙伭线M(jìn)行覆蓋堆積，使畫面產(chǎn)生一種肌理和巧妙的質(zhì)感效果。除了顏料疊層所帶來(lái)的厚重感以外，還有那隨物像形體而擺動(dòng)并賦予作品生命動(dòng)感的筆觸。19世紀(jì)后印象主義畫家梵高在油畫創(chuàng)作中的筆觸感值得借鑒， “他的油畫筆意將孤寂的靈魂與大自然的欣欣向榮相輔相成，使筆觸達(dá)到了一種旋轉(zhuǎn)、燃燒、膨脹的境界”。

在數(shù)字插畫中也借鑒了此法，通過(guò)每筆顏色逐層疊加所產(chǎn)生的豐富顏色進(jìn)行銜接繪畫。越來(lái)越多的CG插畫師運(yùn)用此種方法進(jìn)行創(chuàng)作與教學(xué)訓(xùn)練課程。中國(guó)美院上海設(shè)計(jì)學(xué)院特聘插畫教師褚海波就使用疊加色塊塑造形體，并結(jié)合伯里曼人體塊面結(jié)構(gòu)入手講解人物光影塑造。大多初學(xué)者在接觸人體繪制時(shí)因?yàn)槠潆y度大而失去繪畫信心，褚海波則運(yùn)用筆刷將物像的體積進(jìn)行明暗色調(diào)塑造，直接用一塊塊筆觸繪制人體造型，既簡(jiǎn)化了形體又提升了造型的準(zhǔn)確度。

3.油畫寫意表現(xiàn)技法賦予數(shù)字插畫的藝術(shù)表現(xiàn)

“寫意技法重在于‘寫’，不追求形似，重物像的‘神’和瞬間的動(dòng)態(tài)。”

寫意油畫是西方的理性技法與中國(guó)的意境感悟所結(jié)合的產(chǎn)物，是東西方文化傳統(tǒng)融合后產(chǎn)生的一種新的繪畫形式。20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫的代表畫家吳冠中先生，就致力于油畫民族化和中國(guó)畫現(xiàn)代化的探索，并形成了自己鮮明的藝術(shù)特色。還有當(dāng)代油畫家張冬峰先生的油畫作品也呈現(xiàn)了一種東方意境美，如他的作品《家園》就賦予了大自然精神靈氣，體現(xiàn)了中國(guó)人的詩(shī)意而溫暖的家園。在數(shù)字插畫領(lǐng)域當(dāng)中需要嘗試不同繪畫的形式感所創(chuàng)作的作品，而寫意油畫的形式感正好符合現(xiàn)代數(shù)字插畫的感覺(jué)，很多插畫師正嘗試進(jìn)行這種結(jié)合，如臺(tái)灣插畫師Jungshan的寫意風(fēng)格插畫，還有法國(guó)插畫師Florian Nicolle形成“不隨意的寫意”風(fēng)格，無(wú)不體現(xiàn)理性與感性結(jié)合所帶來(lái)的藝術(shù)效果。

現(xiàn)在數(shù)字插畫風(fēng)格成了時(shí)下較為流行的時(shí)尚藝術(shù)，國(guó)內(nèi)不斷涌現(xiàn)了一批專業(yè)從事CG插畫設(shè)計(jì)的新銳。在中國(guó)數(shù)字插畫發(fā)展初期，應(yīng)推動(dòng)插畫創(chuàng)作者提煉與創(chuàng)作出更多的數(shù)字插畫表現(xiàn)技法，使我國(guó)的插畫藝術(shù)在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下呈現(xiàn)出嶄新的面貌和活力。

（作者單位：湖南信息科學(xué)職業(yè)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：姚英（1985.11.1-）女，土家族，中國(guó)湖南，湖南信息科學(xué)職業(yè)學(xué)院人文系藝術(shù)設(shè)計(jì)助教，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士研究生。