潘天壽的繪畫(huà)構(gòu)圖分析

繪畫(huà)語(yǔ)言是每位藝術(shù)家在情感和思想傳達(dá)上獨(dú)特的方式之一。藝術(shù)家在畫(huà)面上對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的掌握程度是衡量一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)水準(zhǔn)的重要依據(jù)。構(gòu)圖的新穎，色彩的鮮亮，筆法的獨(dú)特性，空間的恰當(dāng)處理等都是畫(huà)家們內(nèi)心情感與思想表達(dá)中非常關(guān)鍵的語(yǔ)言符號(hào)。

關(guān)鍵詞：潘天壽；構(gòu)圖；空間分布；虛實(shí)

潘天壽藝術(shù)的可貴之處，主要在于他具有大膽的創(chuàng)造精神，他常說(shuō)，“荒山亂石，幽草閑花，雖無(wú)特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品?！彼臅?shū)法功力也很深，早年學(xué)鐘、顏，后又?jǐn)X取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸 ，還能詩(shī)、善治印。平時(shí)作畫(huà)，對(duì)詩(shī)文、題跋、用印方面，非常認(rèn)真、講究，絕不馬虎。他對(duì)畫(huà)史、畫(huà)理也研究有素，著有《中國(guó)繪畫(huà)史》、《顧愷之》，《聽(tīng)天閣詩(shī)存》、《治印絲談》。并緝有《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》等。以下就選取潘天壽的幾幅作品進(jìn)行簡(jiǎn)要的構(gòu)圖分析。

新奇壯觀，以奇配奇

潘天壽繪畫(huà)構(gòu)圖的第一個(gè)特點(diǎn)是新奇壯觀，以奇配奇，不落平常。他的畫(huà)不論畫(huà)幅大小都從高處、遠(yuǎn)處、大處和最新處立意。他的構(gòu)圖與他的立意是分不開(kāi)的。如他在《之江遠(yuǎn)眺》中把一叢竹林放在構(gòu)圖近處加以具體描繪，而要把表現(xiàn)的主題——之江卻放在遠(yuǎn)處不著一筆，留出空白，由兩岸數(shù)抹淡赭來(lái)烘托出日光映照的江面，加上江中用濃墨畫(huà)成的點(diǎn)點(diǎn)白帆，黑白對(duì)比鮮明，同時(shí)也增加了之江的壯闊氣氛。吳冠中曾分析潘天壽繪畫(huà)的構(gòu)圖特色，說(shuō)他把金石篆刻的抽象布白之法用于繪畫(huà)的經(jīng)營(yíng)位置，善于在平面分割中拉大差距，增強(qiáng)對(duì)比，以簡(jiǎn)約的構(gòu)成求得最富張力的效果，從而在構(gòu)圖上給人以“強(qiáng)烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險(xiǎn)、激動(dòng)等等感覺(jué)”。

重在布虛

潘天壽繪畫(huà)的第二個(gè)特點(diǎn)是重在布虛。他對(duì)花鳥(niǎo)中的虛實(shí)處理深有研究，認(rèn)為布虛是布置中的關(guān)鍵。他說(shuō)“空白搞不好，實(shí)處也搞不好；空白搞得好，實(shí)處就能好?！北热缢闹府?huà)《雙魚(yú)》圖，畫(huà)面除兩條魚(yú)和一處窮款外再不著一筆。但從魚(yú)的活潑動(dòng)態(tài)上，使人感覺(jué)到它是活動(dòng)在江河之中，這樣大片的空白在人們的感覺(jué)中變成了水，而且空白一多，墨白對(duì)比強(qiáng)烈，主題就更加突出，畫(huà)面也顯得更明朗、清晰。這種虛實(shí)處理方法，在他的繪畫(huà)創(chuàng)造中是用的比較多的，他還把虛實(shí)關(guān)系極化重在大虛大實(shí)的處理。

畫(huà)石的平面分割

對(duì)于畫(huà)石的平面分割，潘天壽也是極為講究，因平面分割是影響畫(huà)畫(huà)平衡和決定畫(huà)面的形式感的基本因素之一。據(jù)研究家們分析，平面分割得均勻，各塊面的差距較弱，往往給人以平易，輕松的感覺(jué)，宜于表現(xiàn)江南景色。千面分割得差距較大，對(duì)比較強(qiáng)，則往往給人以強(qiáng)烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險(xiǎn)的感覺(jué)潘畫(huà)的平面分割屬于后一類(lèi)型。如《松鷹》（指畫(huà)，1948年）一畫(huà)，則是空白在畫(huà)幅的地盤(pán)上占優(yōu)勢(shì)，這種平面分割，產(chǎn)生了空曠的感覺(jué)，這正是那只美麗銀灰色的雄鷹所需要的自然環(huán)境。畫(huà)面上構(gòu)成物象的線條的組合關(guān)系，可以說(shuō)是畫(huà)面局部的面積分割，即布線。布線的原則對(duì)于潘天壽是很明確的：一是要與對(duì)象的形體相適應(yīng)，二是要有疏密聚散，三是要盡量注意不互相平行，即要造成不等邊三角形。

關(guān)于構(gòu)圖的“造險(xiǎn)”與“破險(xiǎn)

潘天壽先生對(duì)于繪畫(huà)的構(gòu)圖問(wèn)題十分重視，他主張：“畫(huà)材布置于畫(huà)幅之上，須求平衡，然需注意于靈活之平衡?！被蛘哒f(shuō)：“靈活之平衡，須求其不平衡，然后再求其平衡。”后一種說(shuō)法就埋下了潘天壽先生自己構(gòu)圖過(guò)程中的先“造險(xiǎn)”、后“破險(xiǎn)”的問(wèn)題，如《雄視圖》（指畫(huà)）一畫(huà)有一近似不等邊三角形的巨石倒立在畫(huà)幅中間偏右處，占據(jù)了相當(dāng)大的面積，石上再立雙鷲，更見(jiàn)得上重下輕，造成一種“岌岌乎危哉”的險(xiǎn)局。因而他就在圖左山間引出一水，潺潺下注，使上下氣脈貫通，增加了下部的重量，并使鷲有了注釋的目標(biāo)，居高臨下，意氣昂揚(yáng)，既破了“險(xiǎn)”，又點(diǎn)明了主題。

吳茀之先生分析說(shuō)：潘天壽先生的畫(huà)所以能雄渾、奇特、磅礴、壯闊、富有獨(dú)特性，給人以新鮮、驚異、振奮、向上的感受，都和他（在構(gòu)圖上）的“造險(xiǎn)”與“破險(xiǎn)”的藝術(shù)表現(xiàn)有著因果關(guān)系。潘天壽常說(shuō)：學(xué)習(xí)要謙虛，作畫(huà)要“自負(fù)”，要大膽，要逼著氣抓重點(diǎn)，從大處、高處、新奇處設(shè)想。描繪自然也要?jiǎng)又腥?shì)，變中見(jiàn)奇。他最反對(duì)瑣瑣碎碎、平平板方的板的作品。吳先生說(shuō)：常見(jiàn)潘天壽先生在巨幅的方紙上，先大膽寫(xiě)出一塊見(jiàn)方的磐石，幾乎填滿的畫(huà)面，這種以方合方的構(gòu)圖法，顯得板實(shí)，容易扼塞畫(huà)幅的氣機(jī)，有如斗室內(nèi)一榻橫陳，很難布置他物，感到局促，仿佛自陷于險(xiǎn)境之中，是為“造險(xiǎn)”。但潘天壽是胸有成竹，提筆在畫(huà)之上下左右，視位置所宜，點(diǎn)綴一些閑花野草或鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)，頓覺(jué)生氣蓬勃，化板為奇，是為“破險(xiǎn)”。

總結(jié)

我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中，老師時(shí)常提醒我們畫(huà)畫(huà)一定要有真實(shí)情感，不要故弄玄虛，不然作品就會(huì)不生動(dòng)，沒(méi)有靈性。

潘天壽先生說(shuō)：“無(wú)為有之本，有為無(wú)之成，有其本，輒有其成，此天道人事之大致也?！泵佬g(shù)家除了要有敏銳的感覺(jué)外，對(duì)事物還應(yīng)有一定的理論思維，否則只能當(dāng)一般的畫(huà)家，成不了真正的繪畫(huà)大師。藝術(shù)在內(nèi)的任何事物，都是有與無(wú)、常與變（即變與不變）的對(duì)立統(tǒng)一，過(guò)分強(qiáng)調(diào)某一方面都是錯(cuò)誤的。變，不是把過(guò)去的一切都否定掉，而是有所繼承，有所批評(píng)，有所發(fā)展，有所創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]. 楊成寅、林文霞《潘天壽——中國(guó)書(shū)畫(huà)名家畫(huà)語(yǔ)圖解》，[M] ，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2009

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[3]. 潘公凱《潘天壽談藝錄》，[M] ，浙江人民美術(shù)出版社， 1997

[4].潘天壽著.徐建融導(dǎo)讀《中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的風(fēng)格》，[M] ，上海書(shū)畫(huà)出版社， 2003

（作者單位：新疆師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：郭霞（1987.9-）女，回族，新疆阜康市人，新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級(jí)研究生，研究方向：中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)研究。