關(guān)于演播室燈光照明的相關(guān)探討

摘 要：在電視攝像當(dāng)中，演播室燈光照明和攝像質(zhì)量有千絲萬縷的聯(lián)系，有好的演播室燈光照明，才能保證高質(zhì)量的電視節(jié)目制作。本文對電視演播室的燈光照明的主光源、輔助光源、背光源的位置、強(qiáng)度以及角度，和燈光照明對電視畫面的影響做了一些闡述。

關(guān)鍵詞：演播室燈光照明；電視布光；燈光和主體；燈光的位置；強(qiáng)度和角度

演播室燈光照明是用光來表達(dá)空間造型的藝術(shù)，可以控制觀眾對主體形態(tài)、模型以及顏色的感受和情緒。燈光照明技術(shù)是電視成像質(zhì)量的重要影響因素之一，良好燈光照明才能得到高質(zhì)量的畫面色調(diào)、清晰度、層次感，提升電視畫面藝術(shù)效果。演播室的電視攝像機(jī)相比人眼來看，對燈光的顏色、方向、燈光相對強(qiáng)度要求都更為嚴(yán)格。演播室燈光照明設(shè)置的首要步驟就是要對照明設(shè)施的位置作一番布置。照明設(shè)施當(dāng)中，最為主要的就是主光源，它的主要作用在于照亮拍攝主體。其次是輔助光源，它的作用是輔助主光源進(jìn)行照明并且柔化主光源產(chǎn)生的主體陰影。還有就是背光源（也稱為輪廓光），圍繞主體的肩膀和頭部產(chǎn)生一個(gè)光邊，分隔出前面的主體以及后面的背景。

1 主光源

在演播室拍攝主體特寫的時(shí)候，往往很多攝制人員甚至是一些演播室燈光控制人員都沒有特別關(guān)注主光源的位置擺放。主光源的照明目的在于讓拍攝主體顯得更好看且有層次感，并能揭示人物性格特點(diǎn)，調(diào)動(dòng)場景氣氛，增強(qiáng)畫面藝術(shù)感，顯示場景景深以及分離平面。主光源的光線最強(qiáng)，而且會直接落在拍攝主體的身上。在實(shí)際操作時(shí)，每個(gè)令人滿意的演播室照明設(shè)置都是從主光源的位置擺放開始的。在設(shè)置主光源的位置的時(shí)候，為了形象生動(dòng)的說明，本文使用時(shí)鐘鐘面位置。假如拍攝主體位于鐘面的中心位置，攝像機(jī)位于鐘面的6點(diǎn)鐘位置，一般的主光源位置就設(shè)置在稍微靠近攝像機(jī)的一側(cè)，一般在4點(diǎn)鐘和5點(diǎn)鐘位置之間，主光源角度一般高于主體35°角到45°角，這樣的角度能讓拍攝主體面目產(chǎn)生少量隱形，讓被拍攝主體更有立體感。需要注意的是，主光源的設(shè)置高度要比拍攝主體的視平線要高，但是不能太高，否則會使主體的口紅、皺紋被夸張，眼睛、鼻子下產(chǎn)生過多的陰影。對于一般的訪談節(jié)目，主光源設(shè)置在4點(diǎn)鐘到5點(diǎn)鐘位置是比較合理的，而對于其他節(jié)目，這樣的主光源位置也屬于一個(gè)安全位置。但是，主光源的位置也會隨拍攝的實(shí)際情況有所改變。例如把主光源移動(dòng)到3點(diǎn)鐘位置，把主體面部分為陰影分明的兩部分，就能產(chǎn)生引人注目的效果，在對男性人物進(jìn)行拍攝的時(shí)候，這樣角度的燈光照明更能顯得人物面部的棱角分明，凸顯男性的陽剛之氣。

2 輔助光源

輔助光源的亮度和強(qiáng)度都要小于主光源，它的主要任務(wù)是為畫面創(chuàng)造陰影或者填充陰影，減少主光源的生硬度。一般輔助光源的光源強(qiáng)度是主光源的2/3左右，可以依靠改變輔助光源與拍攝主體的距離來改變。這樣的強(qiáng)度能夠保留主光源產(chǎn)生的足夠?qū)Ρ榷龋材芎芎玫厝岷完幱埃屟莶ナ一蚺臄z現(xiàn)場具有更好的景深感。輔助光源與主光源的關(guān)系包含燈光的相對亮度同時(shí)還包含他們彼此的相對位置。如果主光源設(shè)置在主體的5點(diǎn)鐘位置，一般來說輔助光源就要放在主體相對立的水平角度，即7點(diǎn)鐘位置。如果輔助光源設(shè)置在10點(diǎn)鐘或者是11點(diǎn)鐘位置，則產(chǎn)生的光照則更為引人注目，能產(chǎn)生更好的畫面縱深感。在高度方面，輔助光源不能高于主光源。

3 背光源

背光源的合理使用能很好地體現(xiàn)拍攝主體與場景的關(guān)系，從而加強(qiáng)縱深感，增強(qiáng)三維效果。背光源應(yīng)在拍攝主體背后左右45°角范圍內(nèi)，高度在鏡頭水平以上45°到60°角區(qū)域，背光的強(qiáng)度應(yīng)是主光的1.2～2倍以內(nèi)。總體上要做到背光強(qiáng)于主光，輔助光低于主光，主體亮于背景。

4 適用于演播室的布光特點(diǎn)以及布光方式

演播室中比較常用的布光方法有三點(diǎn)布光法，軟面光以及全局布光方法，不同的布光方法會在場景內(nèi)產(chǎn)生不同的陰影效果。其中三點(diǎn)布光是最常用并且最靈活的布光方式。當(dāng)采用三點(diǎn)布光的時(shí)候，演播室一般會要求攝像機(jī)盡量地避免用交錯(cuò)拍攝的角度。由于演播室中的主光源一般是接近人物所在平面的垂直角度，這樣說來光影效果就是二維的，再者主光照明的景深效果也相對較弱。所以布置主光源的時(shí)候要注意通過調(diào)整角度獲取更優(yōu)的光影效果。軟面光方式的實(shí)現(xiàn)方法是通過全面的、足夠的底光對演播區(qū)域進(jìn)行照明，但過于均勻的布光讓人物的造型平淡化，為了彌補(bǔ)這個(gè)缺陷，一般會加強(qiáng)背光來進(jìn)行改善。全局布光的原理和面光相似，但是表現(xiàn)方式有差異，不再強(qiáng)調(diào)一燈一效，而是在近距離環(huán)繞拍攝主體做較大面積的均勻投射，使主體不再有明顯的光效及投影，也沒有明顯的亮度反差，與生活中室內(nèi)的光效接近，是一種全新的燈光形式，多運(yùn)用于虛擬演播

室環(huán)境。

5 不同主體數(shù)的演播室燈光布置

演播室內(nèi)的被拍攝主體數(shù)一般情況下都是相對固定的，比如新聞?lì)惞?jié)目是一到兩個(gè)，訪談?lì)惞?jié)目可能是三到五個(gè)不等，所以可以通過一些固定方式來套用演播室的布光模式。

5.1 單主體布光

當(dāng)演播室被拍攝對象為單一主體的時(shí)候，通常是新聞?lì)惞?jié)目比較多，這樣的節(jié)目主持人的位置都是相對比較固定的，其的活動(dòng)范圍也比較小，所以這種新聞?lì)愋偷墓?jié)目建議演播室在布光的時(shí)候采用三點(diǎn)式布光。當(dāng)所有布光都作用于一個(gè)主體的時(shí)候，通過三點(diǎn)光源當(dāng)中的主光、側(cè)光以及逆光的配合可以給被拍攝人物帶來比較好的光影效果。

5.2 多主體布光

當(dāng)演播室有兩個(gè)主體（主持人和嘉賓）的時(shí)候，布光方式可以選擇三種方式，第一種是雙主光布光方式，第二種是平光組合布光方式，第三種是側(cè)面布光方式。雙主光布光運(yùn)用的時(shí)候一

般是兩個(gè)人物之間有比較大的間距，單主光已無法滿足需求，這時(shí)候的雙主光的角度應(yīng)該是平行的，通常采用45°作為入射角，輔光布置在攝像機(jī)的軸線附近，背景光則在主光同側(cè)。平光組合的布光是把主光布置在攝像機(jī)的軸線旁邊，主光高度接近主體的面部高度，背景光設(shè)置在主體的側(cè)后方。側(cè)面布光方式的運(yùn)用情形是主體運(yùn)動(dòng)較為頻繁，距離經(jīng)常變化，這時(shí)候運(yùn)用側(cè)面布光有利于減少主體的光影變化。采取側(cè)面布光的時(shí)候有兩點(diǎn)要注意，首先是主光應(yīng)該設(shè)置在主體遠(yuǎn)離攝像機(jī)一面的側(cè)前方，輔助光源應(yīng)該在攝像機(jī)的兩側(cè)布置，這樣就能達(dá)到主光和背光的相互彌補(bǔ)和利用。當(dāng)拍攝主體有三個(gè)時(shí)，解決方式有幾種，可以三個(gè)主體分別布置獨(dú)立的主光以及背光，共享在攝像機(jī)軸線位置的輔助光，左右兩邊的兩個(gè)主體相互把對方的主光作為背光，中間主體的布光則獨(dú)立設(shè)置；也可以三個(gè)主體共享主光和背光，分別設(shè)置輔助光源，中間主體的側(cè)光則用兩邊主體的背光。總之演播室電視照明作為一門技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，以技術(shù)為基礎(chǔ)、藝術(shù)為目的的理論，從技術(shù)上講，它既不是舞臺照明的翻版，也不是電影照明的簡單延續(xù)。舞臺照明是一種適應(yīng)人眼視覺效果的照明，電影照明是適應(yīng)膠片技術(shù)特性的照明，而電視照明是適應(yīng)電視攝像機(jī)技術(shù)特性的照明，當(dāng)然并不能否認(rèn)電視照明與舞臺照明、電影照明之間有著相互借鑒的關(guān)系。從藝術(shù)表現(xiàn)形式上講，電視照明表現(xiàn)形式更豐富，變化更多，工作量更大，需要在較短的時(shí)間內(nèi)把工作做好。參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：朱湘勇（1973—），男，遼寧營口人，本科，于岳陽電視臺制作部從事電視節(jié)目制作19年。