中國近現(xiàn)代寫意花鳥畫的筆墨語言初探

摘 要：寫意花鳥畫作為中國畫的一個分支，其表現(xiàn)語言的建立仍然符合“筆墨”特征的框架。由于表現(xiàn)題材的不斷開拓和審美取向的不斷變化，其表現(xiàn)語言更傾向于多樣性、動態(tài)性和流變性。花鳥畫在我國擁有久遠的歷史，我國傳統(tǒng)畫種之一便是花鳥畫，作者通過花鳥畫表達其思想情感，使觀者得到美的享受。

關(guān)鍵詞：筆墨語言；地位；發(fā)展；表現(xiàn)形式

0 引言

如今因為時代的進步，花鳥畫成為中國畫不可或缺的重要組成部分，而寫意花鳥畫則又是花鳥畫中最重要的組成部分，畫中所體現(xiàn)出來的不同語言和形式，都表現(xiàn)出畫家在創(chuàng)作時的思想感情，表現(xiàn)出畫家內(nèi)心的情趣心境和思想。所以，觀眾在欣賞寫意花鳥畫時會發(fā)現(xiàn)，作品中的造型會因為筆墨的存在，而更加生動，會發(fā)現(xiàn)筆墨本來就是一個富有表情、有思想情感、會說話的語言符號。

1 筆墨的意義

在寫意花鳥畫的創(chuàng)作過程中，對于作者來說最需要和最重要非筆墨莫屬，筆墨不僅僅是一種技法，還是一種藝術(shù)。在幾乎所有的優(yōu)秀花鳥畫作品中，體現(xiàn)出優(yōu)秀所在最好的表達方式就是筆墨，筆墨通過其特有的生動藝術(shù)語言，表現(xiàn)出其蘊含的深刻寓意和思想情感。因此，有人說“蓋筆墨兩者相依則為用，相離則俱毀。”甚至有人“筆骨墨肉”的來比喻筆墨之間的關(guān)系，一語道破了筆與墨間相互依存的關(guān)系。故墨在才能筆在，筆在才能墨在。筆與墨就像骨與肉缺一不可，只有兩者互相結(jié)合，才可以使筆墨語言更加豐富，從而使藝術(shù)性格更加突出。

2 筆墨的地位

筆墨是在寫意花鳥畫中最重要的組成部分，缺乏筆墨寫意花鳥畫就不會存在。筆墨也是寫意花鳥畫中最主要的造型手段和藝術(shù)語言，能把畫家的思想感情、個性特點體現(xiàn)于畫中。所謂：“觀畫如觀人。”所以，一張寫意花鳥畫的魅力所在，就是因筆墨的存在。放棄了筆墨其獨有的藝術(shù)語言，就相當于舍棄了寫意花鳥的靈魂和生命。作者使用不同的筆墨語言表現(xiàn)形式，會表現(xiàn)出不同的思想情感，從而使欣賞者產(chǎn)生不同的心理反映，我們可以把它當做“會說話”、具有情感內(nèi)涵的視覺語言符號，因此，筆法和墨法是可以表達情感的。它是運載作者情感的載體。筆墨在寫意花鳥畫中起著十分重要的作用。

3 筆墨語言的發(fā)展

中國花鳥畫的對象是經(jīng)過畫家嚴格的選材，由此可見畫家對藝術(shù)創(chuàng)造上認真的追求。在花鳥畫中和筆墨語言上不僅僅只是追求畫出鳥語花香，而是畫出形神來并賦其生命。古時，在筆墨的使用上，重點是用筆，以筆為主干，并主張以書入畫，重彩寫意、筆筆寫出。直到現(xiàn)代，潘天壽、吳昌碩、齊白石諸位名家，充分發(fā)揚了我國花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在筆墨語言上又繼承創(chuàng)造了嶄新的風(fēng)格，花鳥畫藝術(shù)在新的歷史時期，達到一個新的水平和高度。縱觀歷代花鳥畫中的筆墨語言，會根據(jù)歷代各派不同的畫風(fēng)而繼承發(fā)展。所以，我們要在繼承前人的基礎(chǔ)上，開辟出新的適合自己的道路，這才是新時代發(fā)展的必然趨勢。對于花鳥畫的筆墨語言，只有大膽地開拓，勇改地創(chuàng)新，才能創(chuàng)造出既富有新時代氣息又個性鮮明的花鳥畫。

4 筆墨語言的表達形式

中國花鳥畫中對于筆墨語言通俗的解釋就是利用色筆為工具，用墨、色作材料在紙上形成的畫面。它所蘊含的內(nèi)涵和性質(zhì)需要大力研究和探索，在創(chuàng)作時，務(wù)必把握好寫意花鳥畫的筆墨形態(tài)，這也是在寫意花鳥畫中對視覺最直觀的表現(xiàn)。時代一直在進步，筆墨作為社會意識形態(tài)的藝術(shù)也應(yīng)隨時代進步，因此要創(chuàng)造出新的筆墨形式。筆墨形式不僅僅是一種藝術(shù)造型的手段，還是在繪畫過程中情感的表達和應(yīng)用。可以發(fā)現(xiàn)筆墨不同的使用方式組合，會表現(xiàn)出不同情感語言符號，表達作者心理情感、傳達作者精神思想。由此可見寫意花鳥畫中十分講究筆墨的應(yīng)用。

4.1 筆法

筆法是中國畫最基本的特征是“以線造型”，傳統(tǒng)的中國畫最講究、最重要的便是用筆之法。寫意花鳥畫也一樣，筆法就是指線條這種表現(xiàn)形式在其運用過程中，表現(xiàn)出來的方式，用不同的筆法可以表現(xiàn)出不同形態(tài)的線條，而因為這些線條的不同，能夠使欣賞者產(chǎn)生出不同的情緒反應(yīng)。

4.2 墨法

筆法和墨法相互依靠，不能分開，所以，除了重視如何運筆，同樣也要重視意花鳥畫的用墨。由此可見，不同方式的組合筆墨，可以表現(xiàn)和創(chuàng)造出不同的感情，畫家的思想情感和筆墨的形式組合在一起，是畫家心中對藝術(shù)符號的外在表達，用來抒發(fā)作者想要表達的思想情感，從而達到畫家傳情達意的目的，體現(xiàn)其藝術(shù)意蘊與審美價值。

5 總結(jié)

寫意花鳥畫的筆墨語言，伴隨著時代對藝術(shù)的審美要求的提高而發(fā)展。必須要在歷史的筆墨語言的基礎(chǔ)上開辟新路，這是因其新時代發(fā)展所必然的趨勢。總而言之，寫意花鳥畫中蘊含的筆墨語言，是畫家在長期的繪畫實踐積累中而形成的，是對生命精神和自然世界的總結(jié)和體驗，表現(xiàn)著畫家的思想情感，傳遞著生命信息。我們處于一個新時代，不能“閉關(guān)鎖國”，一定要不斷創(chuàng)新和勇于探索，去尋求和發(fā)展新的藝術(shù)境界。要在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上，也要發(fā)展自己，把握好如何運用筆墨，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代氣息的筆墨語言。畫家的思想情感和筆墨的形式互相結(jié)合，筆墨是有感情的，因此我們在創(chuàng)作的時候，不能僅僅只是對所畫的對象簡單的進行復(fù)制，而是要融入自己的思想感情進去，形成不同于別人的筆墨語言，表達自己不同于他人的思想，從而創(chuàng)作出帶有自己思想情感的寫意花鳥畫作品。

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作者簡介：區(qū)靜，廣東省城市建設(shè)技師學(xué)院藝術(shù)系，本科、助理講師，研究方向：國畫花鳥。