數字燈在不同演出環境中的設計及應用探析

摘 要：自改革開放以來我國的各個方面都取得了極大的進步，隨著經濟水平的不斷增長人們的生活水平也得到了極大的改善，逐漸的加大了對生活質量以及文化生活的重視。舞臺演出藝術也伴隨著社會的發展逐漸的興盛起來。而數字燈則在舞臺演出中起著至關重要的作用，掌握數字燈的設計方式能更好的為舞臺演出服務，使舞臺演出更加的完美。文章深入的分析了數字燈在不同演出環境中的設計及應用。

關鍵詞：舞臺演出；劇場；數字燈

近些年來，我國的經濟水平有了迅猛的發展，人們的生活質量也隨之有了很大的提高，在追求物質生活的同時也逐漸加大了對精神生活的重視，而舞臺演出藝術就是現階段人們精神生活的重要組成部分，而燈光設計對于其完美的呈現有著至關重要的作用。經濟以及科技的不斷發展也很大程度上促進了數字投影技術的進步，其內容以及表現方式也逐漸的呈現出多樣化。數字燈就是通過有效的對燈光以及視頻等技術進行融合，從而達到對影像進行處理、投射、編程等多種效果的新型燈具。其最主要的特征就是包含多媒體服務器，通過對其的使用能很好的烘托出舞臺效果，從而有效的突顯出主題和構思。而舞臺演出中就是通過對數字燈的應用來達到多樣化的視頻音響效果的，它能有效的增強舞臺的藝術氛圍，使所要表達的主體更為突出。為了更好的對數字燈進行利用從而取得更加完美的舞臺效果，文章深入的分析了數字燈在不同演出環境中的設計及應用。

1 數字燈系統的硬件結構

1.1 位置擺放

為了確保影像不會出現變形或者殘缺的狀況以及確保能對影像進行大面的拼接，通常情況下，在進行舞臺設計時都會將LED大屏以及投影機的位置一般都不會輕易的被移動。由于亮度較高的數字燈內的鏡頭能夠自由的旋轉，從而能夠實現在水平方向二百五十度以及垂直方向三百六十度的范圍內顯現出相應的影像，同時還能通過對其梯形校正作用的使用來有效的避免影像變形現象的發生，因此在舞臺設計時數字燈不必拘泥于一種擺放方式，可以依據具體的情況，例如以舞臺規模、演出方式等為依據來確定具體的擺放位置。常見的數字燈擺放方式有正投、斜投以及背投等幾種，而吊掛方式則有暗藏升降、集中吊掛、地面放置等幾種。

1.2 投影機鏡頭尺寸的選取

在挑選投影機鏡頭時要以投影機實際的方位以及投影幕的大小為依據。鏡頭焦距直接影響著投影機以及投影幕之間的相距的長度，通常情況下其長度和焦距是成正比的，焦距越長，其之間相距的長度就越遠。假如是在較長的長度上投射影像的話要使用的鏡頭要是長焦的，而相反的情況的話則使用的鏡頭則要是短焦的。通常使用的鏡頭是二點八到四點五比一，而長焦鏡頭則是四點五到七點三比一，短焦鏡頭則是一點八到二點六比一。不一樣的生產商制造的鏡頭的規格也不盡相同，然而其用法都是相同的，都是以投影幕的實際大小為依據進行挑選的。

1.3 視頻信號的控制與傳輸

數字燈系統是通過四大部分組合而成的，一是控制部分，二是控制信號傳輸部分，三是視頻信號存儲處理部分，四是終端顯示設備，該部分包含了數字燈、攝像機、投影機以及軌道鏡頭等幾個硬件。

2 數字燈在不同演出場所中的設計與應用案例分析

2.1 大型室內演出場所應用

通常情況下大于一千二百座的體育場、劇院等才能被稱為是大型室內演出場所，它的主要特征是舞臺規模比較的大、舞臺擁有較為寬闊的臺口、為演員提供的表演空間充足、舞美設計也相對較為豐富多樣等等。針對這種大型的演出場所，在對數字燈進行設計時一定要以具體的舞美布景道具為依據，比如使用的背景天幕、擺放在舞臺中間的設施等等，同時還要考慮舞臺具體的照度和不同的光區，通過對其的有效結合來取得最為合理的設計方式。

情景歌舞詩《桃花紅》是一場非常成功的歌舞劇演出，它是太原市歌舞雜技團以山西的民歌民舞為基調而編排的，在中國國家大劇院進行表演，并取得了非常好的反響。該舞劇使用了兩臺數字燈，其光通量均為兩萬流明，六十多臺電腦燈，其功率均為一千二百瓦，還有二百多臺普通燈，通過數字燈的使用，使得原本死板的道具具有了生命力，鮮活的表現出來。當時有些媒體這樣形容該劇：動聽的民歌以及迷人的舞姿還有通過多媒體技術而實現的特殊場景，深深的印在了觀眾的腦海里；通過對多媒體技術的運用，充分的表現了該劇的主題以及其所要表達的情感，使表演更具張力。

在我國像這樣成功的演出還有許多，比如：2009年海景實景劇《藍色暢想》、2010年遼寧歌舞團民族舞蹈精品晚會《家園歡歌》、2010年人民大會堂演出的大型音樂舞蹈史詩《復興之路》等，這些演出都對數字燈進行了應用，并取得了顯著的成果。

2.2 室內中小型演出場所應用

通常情況下處于三百座以上一千二百座以下的多功能廳、演播廳等經常被成為是室內中小型演出場所，它的主要特征是舞臺擁有多種變化方式，舞美設計也沒有那么復雜。針對這種中小型場所，在對數字燈進行設計時同樣也要以舞臺具體的照度、具體的舞美布景道具以及不同的光區等為依據進行，從而取得最為合理的設計方式。

《圣歌武陵》是一場非常成功的民俗歌舞劇，在張家界大劇院獲得了成功的演出，該舞劇成功的將該地的地質改變、文化風俗和當地的美景形象的展現出來。該舞劇使用了四臺數字燈，其光通量均為六千五百流明，LED大屏七塊、電腦燈二十多臺還有一百多臺普通燈。該舞劇還通過對數字燈的使用制造出了森林的效果以及水池效果等多種效果，從而使演出更加的形象逼真，更具藝術感。

在我國像這樣成功的演出也有許多，比如：在設計沈陽劉老根大舞臺時使用了三臺數字燈，其光通量均為六千五百流明，《黃河頌》的演出舞臺在設計中也使用了四臺數字燈，其光通量均為六千五百流明等等，都取得了顯著的成果。

2.3 戶外實景演出應用

戶外實景演出將真實的山水景物作為其演出的背景，通過此種方式來表現演出地的文化內涵，該種演出方式同時是通過商界和演藝界的有效結合來實現的，它給單純的旅游逐漸的注入了文化內涵。

《印象普陀》是一場成功的實景劇，它有效的將當地的景觀、風俗文化以及藝術效果進行結合。該劇使用了四臺數字燈，其光通量均為二十二萬流明，同時還使用了大量的電腦燈和LED大屏。

在我國像這樣成功的演出也有許多，比如：《印象海南島》的演出舞臺在設計時運用了六臺數字燈，其光通量均為兩萬流明，《印象大紅袍》的演出舞臺在設計時運用了四臺數字燈，其光通量均為兩萬流明等等。

3 總結

數字燈作為一種新型的燈具，將其運用到舞臺演出中能有效的提升演出的藝術效果，同時使演出的主體以及思想更為鮮明突出。隨著社會的不斷發展以及科技的不斷進步，數字燈技術也將會越開越多的應用在現代社會的舞臺表演中。

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