生活的贊歌

摘 要：閆平作為一位當代女性畫家，她的作品給觀者呈現出一種藝術張力的美感，而在這美感的背后卻蘊藏著畫家對自身精神世界的一種內省方式，以及對藝術生活的理解和探索，這也從側面反映出她在藝術理念和藝術審美上的研究與感悟。閆平將自己的內在情感轉化為油畫語言形式，形成一種獨特的繪畫風格，展現出新時代女性畫家的藝術追求，彰顯出一個不一樣的閆平。

關鍵詞：戲曲人物；抒情性；色彩；構圖；女性視角

閆平在當代女性畫家中，畫風是特立獨行的一位，她用色潑辣大膽，畫面表現性極具張力。她的繪畫藝術兼顧了理性與感性的協調統一，更具備了畫面的形式美與藝術美，使作品的藝術審美性更加豐富。閆平從女性藝術角度出發，用女性話語權闡釋了她對生活、藝術的理解。很難想象這個看似溫婉女人平靜的背后，卻有一顆強大而激情的內心，她把對生活的所有熱情用畫筆抒寫在畫布上，用繪畫的方式記述了她生活中點點滴滴的藝術美，這也是藝術家呼吁內心世界和宣泄自我的一種表現方式。閆平用色彩語言形式書寫她對生活的熱愛，我們從她的畫中可以看出，印象派、表現主義、納比派、立體主義繪畫風格對其繪畫創作有著很大影響，她吸取了這些藝術家在藝術繪畫觀念上的優點長處，在藝術創造時吸取其精華融合自身對繪畫藝術的理解與見解，形成自身獨特的繪畫風格。正是因為她在繪畫上有繼承與創新，其作品才更具鮮活性與生動性，而畫面視覺沖擊力也更具震撼性。

1 戲曲人物繪畫中的抒情性表現

作為一名女性藝術家，閆平的繪畫題材都是以日常生活中習以為常的事物為素材，作品中描繪的絕大部分是她熟知的人和物。閆平在她最熟悉的環境下，其畫筆中的熱情與情感才是最飽滿、最充沛的，正是因為這樣她的繪畫中的“情”才給人留下感人深刻的印象。閆平的繪畫主題大致可分為以下幾類主題：以母與子、戲曲人物、和花卉居多。她的創作作品大多以室內繪畫為主，無論是人物還是靜物，都以室內為繪畫背景（除了少數的風景寫生外）。

戲曲人物題材繪畫在閆平人物作品中很具典型性，閆平曾說過她喜歡唱戲的人，筆者覺得可能有兩個原因：其一，閆平知青下鄉其間在農村觀看戲劇表演給她留下了深刻的記憶；其二，她本人也是熱衷于舞蹈，年輕時期學過舞蹈，對舞蹈有種難舍情結，而戲曲中亦有類似舞蹈的藝術手法，所以會更加傾向于對戲曲表現的熱愛。戲曲人物衣著的顏色豐富感可以渲染整個畫面，更能充分展現出閆平色彩的強項。而其中人物的舞蹈動作，便起到對畫面支撐性與動態感。正是因為這樣，戲曲人物順理成章地成為其作品中極具繪畫性的藝術創造題材，而畫面中所體現出來的抒情性，則為畫面效果提供了一種趣味性效應。閆平人物作品中具有抒情性繪畫效果，這一點在戲曲人物系列中尤為凸顯，繪畫抒情性增加了畫面感的敘事性與生動性。當藝術家通過精心的設計，將人物、物體、場景合理的聯系在一起，畫面中人物眼神的交流、動作的瞬間停留、以及周圍環境的協調性都處在一個抒情性的環境當中，讓觀者產生一種畫里畫外的感情傳遞意識，無意識地被畫面中的抒情性調動了內在的浪漫情懷。如《在心頭》、《你是我的潘安貌》中的人物造型都是以戲曲人物形象出現的，描繪了幕后演員們的生活場景，或者是后臺排練期間的生活狀態，畫面中人物表情雖然簡易但卻非常生動，繪畫中省略了過多的細節刻畫，夸張的肢體動作，運動中的身體與靜態物體形成了鮮明的動靜對比，使得作品看起來具有流動性和節奏感。閆平將自己的情感融入到畫中人物身上，讓她們展現自己的情感世界，而這種飽滿的感情則會釋放出一種柔和的抒情效果。畫中人物似乎在畫布上表現著戲劇中的劇情故事，好似觀者就是臺下的觀眾，臺上與臺下的互動性，使得觀者在潛移默化中也參與其中，在作品與觀者之間也產生了奇妙的戲劇性。作品中戲曲演員的一招一式在畫面中都顯得極為動情，舒緩的動勢抒發著人物內心的情感，再配上題目更加的流露畫面整體的抒情效果。仿佛我們正在從一角窺視著這些演員的一舉一動，但又深陷其中的被感染著，使抒情性效果在繪畫中具有審美內涵和藝術價值。

2 繪畫中的色彩與構圖

閆平作品并不單單是展現繪畫中的再現性，而是去除空間、外形的約束，追求一種生活本質的藝術美感。對閆平來說主觀色彩的直接表露，是一種藝術表現形式，擺脫了對客觀自然模仿與再現，強調客觀世界和藝術家對藝術理念的追求，更多地增加繪畫時的想象空間。閆平對顏色的掌控能力極強，她用感性色彩表現自己的情感世界，而主觀性色彩的運用使她在感情表達、美感意蘊時擁有極大的藝術自由性，甚至不惜夸張色彩的原始美，將純色彩美感呈現在畫布上，制造色彩的強沖擊力與震撼性。在女性直覺的色彩感官中，保持繪畫的理性思維，準確流暢地表達出藝術家的內心情感。閆平在畫作中用色很是鮮亮，這種鮮艷并不是因為純度高的原由，而是色相對比之后的結果。用冷色包圍暖顏色，相近色、同類色將這種冷暖對比推向巔峰，這種冷暖色的應用并沒有讓畫面色彩的整體性產生令人生厭的效果，反而體現的是一種原始色彩的和諧感，而這種色彩對比則呈現出繪畫的裝飾美。她的色彩語言使畫面顯得厚重但又不缺乏靈氣，單純但不單調，色彩的流動感始終貫穿整個畫面。色彩與筆觸的配合更加和諧統一，筆觸在色彩的輔襯下粗放颯爽，色彩與線條的交疊呼應，短促線條與大面積色彩形成強烈而鮮明的對比，畫面效果的柔軟溫情與用筆潑辣奔放，形成鮮明的對比。看似隨意但不缺乏客觀理性判斷，完全自由，放松，恣意的揮毫，使作品出現強烈而濃郁，主觀而直接的裝飾美，完美地體現了畫面的形式美與韻律美。

閆平在創作之前先構思草圖，仔細斟酌畫面構圖的取舍，理性推敲畫面，有時甚至在繪畫其間改動畫面結構。她畫面中點、線、面是構圖中的重點，只是這些是被具象物體所替代，我們不易發現她們的存在罷了。如《驚蟄》中黑貓的出現其實是“點”的替代，畫面中缺少了“點”的出現使畫面失去平衡，將黑貓放置畫面的最前方讓畫面有了鏡頭感，近景延伸到遠處，甚至將觀者的感官引致畫外的一種想象空間。閆平的畫面構圖有很大的特點，在花卉題材繪畫中，她會將花卉刻意人為的放大體積，成為支撐畫面的塊面，而人則成了一種點綴式的裝飾品。有時畫面中也會出現一種現象，就是在畫面的最前方或者邊角放置不具完整性的人物造型，以便起到畫面延展性的作用，使觀者的視覺延伸至畫外，增加畫面想象力。因為深受馬蒂斯、畢加索的影響，她在構圖布局上忽略了空間，立體等繪畫因素，她幾乎是用線條和平涂的色彩把空間平面化，消減透視與明暗。在創作中她重視對事物的主觀感受，擺脫自然對她的束縛，用發散式的想象力，夸張了物象的外形，隨著感覺需要自由的布色，主觀地組建色塊畫面，分割與疊加，自由地表達藝術家的情感色彩。繪畫中每一根線條和每一塊色面都保持著相互間的聯系，它們在構圖中占據著適當的位置，而這些線條和色彩并不單純充當抽象的形式美的角色，它們更主要的價值則是用來塑造形象。看似隨意的構圖，實則不然，每一幅作品構圖都是藝術家精心設計的，是經得起推敲的。

3 女性視角的美

女性藝術家對藝術具有一種敏銳的直覺性，在不同的階段中對自身體驗有著不同的感悟，從少女、妻子、母親這些階段性的角色轉變看出，不同的身份給予了女性多樣的情感體驗，對于生命、生活、藝術有著獨特而深刻的精神感悟。正因為女性藝術家特有的直覺和本能，促使她們在每一個生命轉折歷程中展現出女性視角的藝術美，并在其中去尋找其自身的藝術價值觀。當女性藝術家形成一種自我藝術探索的“內省”藝術方式，將女性藝術家的內心世界鋪展開，展露她們的內心情感世界，這一點便是不同于男性藝術世界的。她們將她們眼中的藝術，用畫筆描繪出來，更是一種自我的表現意識，而這種意識在男性話語權的藝術領域中，是獨樹一幟的一群藝術家。閆平作為當代女性藝術家中的一員，她的繪畫作品表現了其對生活切身的感情體驗，她的藝術作品來源于藝術家現實生活的真實反應。她重視個人情感，這一點我們在母與子的繪畫主題就可以察覺到，作品中除了有溫情的畫面定格以外，其中就包含著藝術家對生活、生命的感悟與體驗。正如車爾尼雪夫斯基說過“美是生活”，閆平覺得她在繪畫的道路上最大的收獲不是藝術而是生活，這正是女性繪畫題材為什么都來自其身邊生活的原因，是生活給于她們藝術創作的激情與靈感。她曾說自己是一個感情充沛的人，觀察她的作品會發現，這是她在藝術創作中不斷地探尋自我的結果。女性獨特的藝術視角和審美感受，構建了閆平在創作與表達中所獨有的油畫語言美，我們可以感受到其作品中豐富又具內蘊的女性繪畫意識與女性藝術審美觀念。

4 結束語

初次看到閆平的油畫，我便感受到從她畫面中所傳達出來的對生命與生活的熱愛之情，這種熱情絕不亞于梵高。她的對生活的熱愛像陽光般的燦爛，像茉莉香氣一樣的沁人心脾，以至于感染并指引著觀者走進她的繪畫世界中去，同她一樣感受這些美好的事物。閆平將她所感受到的溫暖、感動這些極具溫情的詞匯，用畫筆在畫布上彰顯出來，閆平的繪畫便顯現了她率真的個性和藝術審美觀，而這些基本都來自她的生活。生活中的感悟、真誠觸動著閆平，她將這些帶入繪畫中，用藝術打動我們的心扉。她推崇簡約、自由的繪畫形式語言，不去模仿客觀世界，主觀地表現，甚至在很多情況下使用純粹的原色來強化女性精神世界。放大色彩的敏感度和造型的夸張感，使畫面在表現力上打破一些約束性，看似她熱衷于她的繪畫藝術實踐，其實只要我們認真分析，會發現其實她是熱衷于她的生活世界，其實繪畫只是她述說她對生活的熱愛的一種藝術方式而已，正如我們有時會用日記記述我們的心情一樣，閆平只是用繪畫藝術記述她的“生活日記”，用每一張作品，都為觀者講述一個藝術家眼中的感動。正是由于閆平對自身藝術生活的熱愛，才成就了她璀璨的藝術之路。

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作者簡介：常蕊（1986—），女，甘肅隴南人，陜西師范大學美術學院2011級在讀研究生。