解析折衷主義在中國(guó)近代建筑中的形式語(yǔ)言

摘 要：西方建筑發(fā)展的主流趨勢(shì)是西方折衷主義，它通常被看作中國(guó)建筑史上的折衷主義時(shí)期。中國(guó)近代建筑受到折衷主義的影響非常之大，因此隨著時(shí)間的演變成為中國(guó)的折衷主義建筑。從1900年到1937年是中國(guó)近代建筑發(fā)展的高潮時(shí)期，這一時(shí)期中國(guó)建筑無(wú)論是在使用材料、內(nèi)在結(jié)構(gòu)、還是外在的形式都和中國(guó)傳統(tǒng)的建筑不同，本文就中國(guó)近代建筑的發(fā)展來(lái)談?wù)務(wù)壑灾髁x在中國(guó)近代建筑中的形式語(yǔ)言及深受折衷主義影響的中國(guó)近代建筑。

關(guān)鍵詞：折衷主義；中國(guó)近代建筑；形式語(yǔ)言

折衷主義是一種哲學(xué)術(shù)語(yǔ)。譯為希臘文是容易選擇的，有選擇能力的，后來(lái)人們用這一術(shù)語(yǔ)，表示把各種不同的觀點(diǎn)，將各種設(shè)計(jì)元素拼湊在一起，沒(méi)有自己獨(dú)到的見(jiàn)解和固定的立場(chǎng)，只是把各種不同的思潮，無(wú)原則的、機(jī)械的拼湊在一起，這是一種思維方式，也是形而上學(xué)思維方式的表現(xiàn)。其特征和表現(xiàn)是：把矛盾雙方等同起來(lái)，不分主次；把對(duì)立雙方調(diào)和起來(lái)，混淆是非；把一事物的許多屬性不加區(qū)分地拼湊在一起，作為完全機(jī)械的拼湊，在原則問(wèn)題上模棱兩可。

1 折衷主義在近代建筑設(shè)計(jì)中的定位

1.1 折衷主義建筑

折衷主義建筑主要指19世紀(jì)上半葉到20世紀(jì)初流行于歐美的一種建筑風(fēng)格。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影技術(shù)的出現(xiàn)、印刷及出版事業(yè)的發(fā)達(dá)、考古學(xué)的進(jìn)展，使人們對(duì)各個(gè)時(shí)期和各個(gè)國(guó)家及地區(qū)的建筑得到了更多的了解，設(shè)計(jì)師們整合各個(gè)國(guó)家的建筑風(fēng)格，并充分利用到建筑設(shè)計(jì)中，兼具羅馬、希臘、文藝復(fù)興等各個(gè)時(shí)期的建筑風(fēng)格，折衷主義建筑因此出現(xiàn)。這些建筑的特征主要表現(xiàn)在直接模仿或自由組合各個(gè)歷史階段的各種建筑，注重純形式美。

中國(guó)建筑史上的折衷主義是隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的開(kāi)始而進(jìn)行傳播的，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，上海、廣州、武漢等城市先后被辟為通商口岸，英、法、日、德、俄、美、比等國(guó)家先后進(jìn)駐，西式的教堂、醫(yī)院、海關(guān)、學(xué)校等相繼建立，因此，折衷主義建筑是隨著國(guó)門(mén)的打開(kāi)而被動(dòng)接受的。在20世紀(jì)初至30年代，中國(guó)建筑大量融合了多種建筑元素，尤其是中國(guó)本土建筑元素的建筑作品相繼出現(xiàn)，視為中國(guó)建筑史上的“折衷主義”。從19世紀(jì)20年代中后期以來(lái)，新形式的建筑在中國(guó)的大地上大量的出現(xiàn)，比如，1926年上海沙遜大廈就采用了新技術(shù)、新結(jié)構(gòu)非常具有折衷主義特征。在1937年，“七七事變”前夕形成了20世紀(jì)中國(guó)的第一次現(xiàn)代建筑時(shí)間高潮。20世紀(jì)初的20余年是現(xiàn)建筑技術(shù)的初步奠定時(shí)期，那么從19世紀(jì)20年代中期到19世紀(jì)30年代后期，則是中國(guó)現(xiàn)代建筑實(shí)踐的高峰時(shí)期。

1.2 中國(guó)建筑折衷主義的思想的產(chǎn)生

提起折衷主義，人們往往習(xí)慣把它理解為與中國(guó)的中庸之道，人們常常將二者混為一談。其實(shí)，這兩個(gè)概念是沒(méi)有直接關(guān)系的。而折衷并非是貶義，西方歷史上的折衷主義，作為一種建筑現(xiàn)象，是西方工業(yè)革命后現(xiàn)代建筑技術(shù)體系已經(jīng)建立、而建筑思想體系變革滯后的結(jié)果；也是早期資本主義全球化的產(chǎn)物。原來(lái)封閉孤立的各個(gè)國(guó)家以及各個(gè)民族、地方的風(fēng)格相繼被“發(fā)現(xiàn)”，給設(shè)計(jì)師們更多風(fēng)格去選擇，使他們有更多的素材去設(shè)計(jì)。折衷主義打破了原有封閉的狀態(tài)，打破了原有的法式，在設(shè)計(jì)上自由的發(fā)揮，任意模仿歷史上的建筑風(fēng)格，或者將各種歷史片段加以不同程度的自由組合在一起，并進(jìn)行綜合改造。折衷主義的發(fā)源和興盛正值現(xiàn)代建筑的醞釀和探索時(shí)期，它的出現(xiàn)是舊建筑體系開(kāi)始瓦解，從傳統(tǒng)的建筑體系向現(xiàn)代建筑體系演變的過(guò)渡時(shí)期的過(guò)渡產(chǎn)物。折衷主義代表了一種漸進(jìn)式、溫和式的演化歷程。

折衷主義是中國(guó)建筑師立足傳統(tǒng)建筑創(chuàng)作的重要出發(fā)點(diǎn)，他們?cè)噲D以西方的物質(zhì)文明發(fā)揚(yáng)中國(guó)固有的文藝精神。18世紀(jì)20到30年代的中期，中國(guó)的固有形式建筑的高潮中出現(xiàn)了“宮殿式”建筑，這是典型的中國(guó)的折衷主義的建筑，這座建筑的普遍特征是：在新技術(shù)、新功能的基礎(chǔ)上以大屋頂為原型來(lái)表現(xiàn)中國(guó)的民族形式。繼“宮殿式”建筑之后出現(xiàn)的以平屋頂為主、局部大屋頂?shù)摹盎旌鲜健苯ㄖ矊儆谡壑灾髁x的建筑。中國(guó)特征的現(xiàn)代建筑是在“中國(guó)固有形式”建筑后期出現(xiàn)的放棄大屋頂?shù)摹艾F(xiàn)代化的中國(guó)建筑”，基本上是在現(xiàn)代建筑體量上加上中國(guó)的傳統(tǒng)裝飾構(gòu)成的。從“宮殿式”、“混合式”到“現(xiàn)代化的中國(guó)建筑”，我們可以看到中國(guó)折衷主義建筑發(fā)展的過(guò)程是一條漸進(jìn)的向現(xiàn)代建筑演化的軌跡。

2 從樣式的研究角度看中國(guó)近代建筑的發(fā)展歷程

2.1 十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初模仿和照搬西方建筑

隨著西方建筑思想的傳入，中國(guó)建筑起初是模仿和照搬西方建筑，其中這個(gè)時(shí)期的建筑代表主要以中國(guó)沿海城市的洋式建筑為例，其中上海外灘、南京路、廈門(mén)鼓浪嶼等的建筑為其代表。建于1921～1923年的上海匯豐銀行采用鋼結(jié)構(gòu)而模仿歐洲磚石結(jié)構(gòu)造型，以古典主義形象顯示了華貴的氣勢(shì)。

2.2 二十世紀(jì)二十年代—傳統(tǒng)式建筑

這個(gè)年代的建筑是以模擬中國(guó)古典建筑或?qū)χ脑鞛樘卣鞯闹袊?guó)近代建筑。同時(shí)也反映出了中國(guó)建筑的歷史中受到了世界上現(xiàn)代建筑思潮的影響，也反映出了中國(guó)建筑師面對(duì)列強(qiáng)的入侵而激發(fā)的民族意識(shí)，這兩種因素有劇烈的碰撞、交叉和融合，折衷主義的思想在建筑上的形式語(yǔ)言更加的明顯。

2.3 二十世紀(jì)三十年代的新式建筑

所謂的新式建筑是指歐美“國(guó)際式”新建筑潮流沖擊下的中國(guó)近代建筑。中國(guó)近代建筑所指的時(shí)間范圍是從1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，到1949年中華人民共和國(guó)建立為止。中國(guó)在這個(gè)時(shí)期的建筑處于承上啟下、中西交匯、新舊交替的過(guò)渡時(shí)期。

3 舉例說(shuō)明折衷主義對(duì)中國(guó)建筑的影響

上海的歷史建筑堪稱(chēng)是折衷主義建筑的大薈萃。上海金陵?yáng)|路8號(hào)居民樓于1912年完工，整個(gè)建筑是由木結(jié)構(gòu)構(gòu)成，房屋的平面形式呈梯形，具有明顯的折衷主義風(fēng)格。居民樓的南立面中部入口裝飾精美，二層為連續(xù)尖券窗洞，券壁內(nèi)向斜凹，窗上有三葉型花飾，窗間柱頭裝飾復(fù)雜。三層窗檐部裝飾簡(jiǎn)潔，窗楣為階梯型。東側(cè)立面為青磚墻面，紅磚嵌飾。入口大門(mén)為木制，有特色，整個(gè)立面紋飾豐富精美。

眾所周知，哈爾濱有東方小巴黎之稱(chēng)，大多數(shù)的保護(hù)建筑為折衷主義建筑哈爾濱建筑中的折衷主義作品比重比較大，甚至在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑中也不難找到折衷主義的成分。代表建筑有鐵路文化宮（原中東鐵路俱樂(lè)部）、車(chē)輛廠文化宮、亞細(xì)亞電影院、新聞電影院。

4 結(jié)語(yǔ)

折衷主義建筑在中國(guó)的發(fā)展，從民族的角度看，是外國(guó)列強(qiáng)侵略中國(guó)的見(jiàn)證。但是，它確實(shí)有其積極的方面，在搜集、提煉各種建筑風(fēng)格和手法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出不少新的建筑語(yǔ)言。這些滿(mǎn)載歷史的建筑，今天大多數(shù)都是我們生活與工作的空間，在這些精美的建筑物上始終展現(xiàn)給人們一種美好的形式語(yǔ)言，流露出中西文化珠聯(lián)璧合的歷史韻味。無(wú)論是在結(jié)構(gòu)、材料、外觀上都可以體現(xiàn)中國(guó)近代建筑的獨(dú)特的語(yǔ)言形式和價(jià)值取向。中國(guó)近代建筑不僅有追求民族性的一面，也有崇尚西化、追求科學(xué)性的一面，從近代折衷主義的建筑上不難看出這種中西合璧式的折衷的語(yǔ)言形式。

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