淺談田黎明水墨人物中筆墨技法的創新研究

摘 要：當代中青年水墨人物畫家田黎明在繼承傳統的同時大膽變革與創新水墨人物畫技法，以獨特的圍墨法、融染法、連體法等技法賦予水墨人物畫新的內涵。使得他的人物畫作品清新明快，韻味獨特。

關鍵詞：水墨人物；筆法；創新

筆墨是中國畫藝術中極其重要的元素，同時與中國畫的審美觀念也密切相關。無論在古代人物畫還是現當代人物畫，畫家在人物形象的刻畫上都十分注重筆墨的表現。然而在數千年的發展中，中國畫的筆墨形式似乎已發展到一種窮途末路的現象，特別對于畫家來說，水墨人物是深化造型感受、強化視覺形態的實踐過程，不能使之停留在表面化、表象化的層面上，一張好的水墨人物畫，決不是某些技法條件的湊合而成的。

在當代中青年水墨人物畫家中，田黎明的水墨人物畫的變革與創新所取得的成就是大家有目共睹的，令人們關注。田黎明懷著深厚的傳統中國畫功底的同時，吸取了中國民間繪畫和西方繪畫的養分，把新技法、新色彩、新的繪畫意識和諧地與傳統筆墨技法相結合，恰如其分地表現了陽光、水波、空氣等前人不敢表現或不能表現的內容，極大地豐富了中國畫的表現語言。他通過筆墨形式來表現自己生活經歷中那些若即若離、漂浮躁動的思緒，以筆墨的形式發現其中復雜與單純的意味。那么如何來具體表現出這樣的一種獨特藝術思考呢？田黎明在筆墨技法上做了很多的實用性嘗試。融染法、連體法和圍墨法的發現與開創，正是他對這一藝術創新的表現。

融染法：在宣紙上畫一塊很平的墨色，或者一塊有水紋的墨色，用飽含著帶水份的色與墨，一筆一筆地銜接。在作畫的過程中根據紙張的性能，掌握好接筆的快慢。接筆快則筆觸就隱約，接筆慢則筆觸清晰。還可以把膠或者粉摻入墨中，增大墨的膠性從而使墨色在紙張上出現平展的效果。這樣的運筆方式把大片的墨色舒展地鋪開，淡淡的水痕留在紙上，則形成好似畫出了時間感覺，并通過筆觸的行走帶來了空間的浮現。如創作于1988年的作品《小溪》，田黎明通用水的感覺和體驗，以沒骨方式把水色充分鋪開，讓墨和色通過水墨氣韻的融染、鋪排營造畫面一種平染的感覺，并以傳統的沒骨畫法塑造人物，將光感引入畫面表現出清新淡雅的視覺效果。在作品的創作中作者試圖以融染的方式讓墨色來體驗一種心性的情景，以自身的形式質地來轉化一方精神空間，讓墨色的語言純化出人的自然、自然是人的一種意象。

連體法：先后兩筆淡墨附在所要表現的結構的高處，讓淡墨與淡墨之間留出此形結構的空隙，再施以灰或者較重的墨色與其中，此時畫面上一條水濕的線顯現而出。顯現出的線條可硬可軟，完全由淡墨的水分來定性，也可以根據水分中含膠含粉的感覺來控制。[1]因為運筆時筆筆相同，而對結構的表現也呈現出一種陰陽互補的過程，從中墨色獲得一種自由的空間，并可以此來借著表現物象，把握其結構的生長方式。如他創作于1999年的《人體寫生》人物的結構主要以連體的筆法表現，在畫中我們可以看到筆與墨、色緊緊連體，人物骨骼、肌肉結構的表現，由筆筆相連的墨色附著在人體結構上，由筆與筆、墨色與墨色之間產生的淡色水線體現，既有線和面的感覺，又顯現出較強的筆觸感。此外，田黎明也常用連體法表現水，如他在“游泳的人”系列作品中畫水時，他充分利用宣紙吃水的特點，注重用水的感覺和體驗，體會含水的色與墨在宣紙上形成的筆觸感，從而營造出水波粼粼的視覺圖式。

圍墨法：是田黎明在一次偶然的作畫中，由于筆頭水分較大，不經意一滴水滴到宣紙上，墨從上面鋪過后出現的一個了一個斑點，他由此聯想到是光影的斑點，也是水上的光斑。在日后的創作中他并將此方法用于光斑的表現，并結合連體法把光點擴展為光的塊面，他把這樣的運筆方法稱為“圍墨法”，在他日后的創作中這種“光”的表現成為了他獨特的繪畫語言，從而也使他的作品別具一番風味。如2000年創作的《都市假日》表現的是密密麻麻的很多都市人在一個河邊上蹲著、坐著，有的在水里游泳。他以明快的筆觸和墨色的感覺來分析、表現人物，同時也是一種視覺、感覺的轉化。淡墨滲開在宣紙中，墨色又輕輕地圍上去，將大塊面的墨色轉化為一種光的感覺，這種轉化像太極中陰陽的轉化，一虛一實，若即若離。如果把光斑的內部看成是一個活的空間，這些光斑的感覺像人一樣能呼吸，有心跳，能讓人感受到自然中的生命的活力。將單純的筆墨技法轉化成一種思想中的可視語音。結合融染法與連體法的共同使用，使畫面在本質直觀、意識想象與構造都以視覺、直覺的感觀直覺體現出。

融染法、連體法和圍墨法作為一種筆墨的表現方式，其本身只是一種方法，只有當技法的感覺和表現成為一種思想中的可視語音其筆墨的技法才能具體真正的視覺意義。正如田黎明自己所說：“所謂技法的方式是靠著心性在生活中不斷地接受和吐納自然的氣息來生長的。技法本身非常簡單，而賦予這種簡單以意義，就需要生活的補養，在生活中來感覺生命存在的意義，來感覺文化的意味。”“需要人在自然中的多種體驗和經歷，才能發出本體的真正意義。”[1]

田黎明正是在孜孜不倦研習傳統的同時，敢于大膽嘗試不斷創新。在前輩大家的影響下，田黎明立足于中國傳統，認真學習中國傳統的繪畫理念，注重自身的藝術修養，提高自我對生活與藝術創作的悟性。大膽探索筆墨傳統，結合自身的水墨實踐，創造出新的人物畫繪畫語言形式，豐富了中國人物畫的繪畫語言。即立足于中國傳統繪畫的沒骨技法，研究了圍墨法、融染法、連體法等一系列的繪畫技法，把人們賴以生存的“陽光”、“空氣”、“水”等自然現象捕捉于他的水墨人物的創作畫面上，使其筆下塑造的水墨人物畫無論是“游泳系列”還是“都市人物”都具有真實的生活感受和鮮明的時代風貌以及強烈的符號性。使得他的人物畫作品清新明快，韻味獨特，透出樸素的繪畫風格及人與自然之間和諧、統一的氣象。同時由于他在筆墨技法的創新，從某種程度上來看，也彌補了中國傳統繪畫中關于“光”與“氣”意象表現的空白。

參考文獻：

[1]田黎明.名家風格與技法———田黎明走進陽光[M].廣西：廣西美術出版社，2001.

[2]付京生.當代中國畫文脈研究———田黎明卷[M].江西：江西美術出版社，2010.

[3]田黎明.自然為本的觀察方式———田黎明訪談錄[J].國畫家，2006（03）.

[4]宗白華.藝境[M].北京：北京大學出版社，1997（02）.

[5]殷雙喜.陽光、空氣、水———關于田黎明的藝術方位[J].中外文化交流，2010（12）.