淺談歌曲《吐魯番的葡萄熟了》的創(chuàng)作特征

摘 要：歌曲《吐魯番的葡萄熟了》旋律優(yōu)美、風(fēng)格濃郁、新穎別致，一經(jīng)推出便廣泛流傳。文章從題材上和創(chuàng)作手法上論述曲子的創(chuàng)作特征。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作特征；題材；創(chuàng)作手法

歌曲《吐魯番的葡萄熟了》是施光南于改革開放初期創(chuàng)作的，是一首具有新疆風(fēng)味的愛情歌曲。施光南是我國音樂史上一位不可多得的天才，他既掌握了西洋作曲知識，又熟悉我國豐富多彩的民族、民間音樂，且善于將二者有機(jī)地結(jié)合起來，形成具有時代特征的藝術(shù)風(fēng)格。作品題材廣泛，創(chuàng)作音樂風(fēng)格、領(lǐng)域的多樣，音樂語言新鮮活潑，風(fēng)格熱情瑰麗，富有民族特點和生活氣息。其作品充滿了對祖國、對美好生活的熱愛，對中國傳統(tǒng)文化的弘揚以及對重振民族精神的企盼。無論是在改革開放階段，還是在建設(shè)祖國的繁榮時期，或是在中國邁向偉大復(fù)興的今天，施光南的作品始終傳達(dá)著中國人民走向未來的心聲并不斷喚起億萬人民的強(qiáng)烈共鳴，成為經(jīng)久不衰的時代之歌。歌曲《吐魯番的葡萄熟了》流傳廣泛、影響深遠(yuǎn)，被列為當(dāng)今我國聲樂教學(xué)和演唱的經(jīng)典曲目之一。因此分析歌曲的創(chuàng)作特征為演唱具有現(xiàn)實的意義，使演唱者在演唱這首歌曲時，可以更好地駕馭該作品，體味其中那不朽的藝術(shù)魅力。

1 《吐魯番的葡萄熟了》的創(chuàng)作特征

歌曲《吐魯番的葡萄熟了》以第三人稱的形式含蓄的表達(dá)某一真實故事中姑娘等待思念遠(yuǎn)方情人的熾熱情感。該曲采用二部式曲式，全曲貫穿著維吾爾族手鼓的典型節(jié)奏與級迸回返式的旋律進(jìn)行，風(fēng)格濃郁、新穎別致，仿佛就把人們帶到了吐魯番。一經(jīng)推出便家喻戶曉、婦孺皆知。這首曲子之所以廣為流傳與其創(chuàng)作特征有著必然聯(lián)系。

1.1 從題材上看

《吐魯番的葡萄熟了》是一首將愛情和時代兩種題材相容，帶有濃厚理想主義色彩的抒情歌曲。歌曲緊緊圍繞人民的真實生活和真切情感，巧妙地運用了暗喻和陪襯的方式，把主人公對情人、把對祖國、對生活的愛融合在一起。歌詞處處有意，句句含情，刻畫出阿娜爾罕對克里木純真、熾熱的愛情。唱出人們對幸福生活的希望和憧憬。

1.2 從創(chuàng)作手法上看

旋律上，音樂采用新疆伊犁地區(qū)民歌《杜丹汗》的主題音調(diào)作為創(chuàng)作素材，優(yōu)美的旋律如同“長長的蔓兒在心頭纏繞”，淋漓盡致的表達(dá)姑娘對遠(yuǎn)別的戀人的思念之情。具體如下，主題：

施光南根據(jù)以及進(jìn)返式的上、下摸進(jìn)行變化的手法發(fā)展而成。因此其主題音調(diào)鮮明，風(fēng)格突出，表現(xiàn)克里木和阿娜爾汗對愛情的向往和憧憬。該主題由兩個樂句構(gòu)成，第一句的八小節(jié)是由四個短句一步步向上變化摸進(jìn)而成，將情緒從敘述推向了表情；第二句是一氣呵成的長句，“果園的姑娘？？”一句，開始由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)，與第一句在調(diào)式上形成大調(diào)式與小調(diào)式的對比。這個樂句中單位結(jié)構(gòu)音程do———xi之間大六度，是整個主題中單位結(jié)構(gòu)音程跨度最大的樂句，構(gòu)成了主題的高潮。“精心培育？？”一句又轉(zhuǎn)回小調(diào)式。主題結(jié)束在主要調(diào)性的主音上，表現(xiàn)了阿娜爾汗在精心培育小苗的同時也在悉心呵護(hù)著與克里木的愛情。

曲中

作曲家找到了歌曲所要表達(dá)的人的心理狀態(tài)和外化了的自然物形態(tài)的一致性，以及二者與旋律形態(tài)的契合點，并將真摯的感情、準(zhǔn)確的形象與優(yōu)美的旋律有機(jī)地結(jié)合在一起。[1]把葡萄藤相互纏繞的自然形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致。可見施光南并沒有簡單地摹仿新疆民歌的音調(diào)，而經(jīng)過吸收溶匯之后，再用自己的音樂語言表達(dá)出來，比純粹的新疆民歌多了一種深沉和纏綿的感人氣質(zhì)。施光南曾說過：“吸收和運用民間音樂的養(yǎng)料，在創(chuàng)作中應(yīng)該追求‘神似’而不是‘形似’。要大量深入認(rèn)真地學(xué)習(xí)民間音樂，吸收傳統(tǒng)的精華，化為自己的血肉，把民間音樂的神韻融化在自己的精神里。”[2]

旋律節(jié)奏上，曲子前奏