直面音樂音響的感性體驗

摘 要：管弦樂序曲《紅旗頌》，是著名作曲家呂其明在1965年為第六屆“上海之春”音樂會所創作的序曲，幾十年間，成為在廣播、影視、晚會上演奏率最高的作品之一。這部作品之所以被廣為傳頌，不僅是因為它的旋律優美動聽、蕩氣回腸，更是因為它所表達的對黨、對國家的那份火熱的、真摯的感情令人稱道。那像這樣的弘揚主旋律的作品，筆者認為，是貼近“盡善盡美”的審美理想的作品。本文就是從《紅旗頌》的創作方面入手，探尋其蘊含的美學價值和藝術魅力。

關鍵詞：呂其明；紅旗頌；感性體驗；音樂美學

1965年5月在第六屆“上海之春”音樂會上，呂其明創作的管弦樂作品《紅旗頌》作為音樂會開幕曲一經上演，就獲得巨大成功。幾十年來成為各種音樂會與影視作品最受青睞的作品之一。《禮記·樂記·樂本篇》中記載“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也”。[1]一部經典音樂作品的產生，一定是源于作曲家心中真實情感的流露，而促使作曲家心中泛起情感波瀾的，一定是外界事物的直接刺激。如此一部精品，是如何創作的？它有什么特點？是什么讓這部作品成為了經典？在當下的社會中，有什么價值？這些追問就是本文所要研究和闡述的。

1 作品溯源

1965年2月2月間，中國音樂家協會上海分會黨組召開會議，審議第六屆“上海之春”音樂會的初選節目。會上，大家普遍感到，在初選的節目中，似乎還缺少一部很有分量的歌頌祖國、歌頌人民、歌頌黨的音樂作品。鑒此，經過研究，會議組決定讓呂其明①趕寫出一部音樂作品來，以彌補這一缺憾。著名指揮家黃貽鈞先生建議，這部樂曲的名字就叫《紅旗頌》……這一突如其來的使命，讓毫無思想準備的呂其明既興奮，又緊張。他深知，這是前輩音樂家對他的一種高度信任和厚望，雖然時間緊迫難度大，但呂其明指導這對自己來說，是一次難得的機遇。于是在會上，呂其明毅然結下了這一既艱難又光榮的創作任務。

從此，呂其明就開始著手準備，經過一個星期的日夜拼搏，完成了管弦樂序曲《紅旗頌》的創作。在1965年第六屆“上海之春”開幕式上，由上海交響樂團、上海電影樂團、上海管弦樂團聯合首演的《紅旗頌》，獲得了巨大的成功。這部作品至今仍經常被一些電影、電視、音樂會所引用，也成為演出率最高的作品之一。

2 樂曲分析

管弦樂序曲《紅旗頌》融入了國歌、東方紅、和國際歌的旋律。這是一首贊美中國偉大革命事業的頌歌。全曲是“引子、連接部、尾聲的單主題貫穿發展的三部奏鳴曲式結構”[2]。整首序曲共344小節（以管弦樂總譜版為例[3]）。

（1）引子（第1～12小節），小號奏出以國歌的旋律為動機的引子，緊接著，弦樂奏出優美的頌歌主題，描寫是1949年10月1日新中國誕生的場面。

（2）呈示部（第13～52小節），弦樂奏出“紅旗主題”。呈現在我們眼前的是人民軍隊手揮千萬面紅旗走過的場景。

（3）連接部（第52～82小節），雙簧管奏出動情的主旋律。音樂中似乎呈現了奔騰的黃河，廣袤的草原。悠長的旋律讓人置身于無限的回憶中。

（4）展開部（第83～292小節），在鏗鏘有力的三連音節奏進行中，圓號奏出簡短有力的曲調，接著頌歌主題變成了豪邁的進行曲。放佛沖鋒號吹響了，戰士們在向著敵人沖刺，最終敵人們潰散了，我們取得了勝利。

（5）再現部（第293～328小節），木管樂器組和弦樂組一起再現悠長深情的主題。直到第320小節，《東方紅》的主題出現，整首序曲達到了高潮，放佛是天安門廣場上的民眾，在聽到毛澤東的一句“中國人民從此站起來了”后，歡呼的場面。

（6）尾聲（第329～344小節），有管樂與弦樂交相呼應，奏出國歌和國際歌的音調。最后，在國歌的音調上結束，象征祖國的未來無限輝煌。

3 美學價值

《論語·八佾》中記載：“子謂《韶》盡美矣，又盡善也”。讓人“三月不知肉味”的“韶樂”無從聽起，但我想從《紅旗頌》中，聽眾們都能感受到了一份感動，這份感動除了源于動人的旋律、壯闊的音響，也源于作曲家的對黨和祖國的真情實意的表露。《紅旗頌》旋律悠揚且厚重，大氣而細膩，反映了對祖國、對革命、對黨的忠誠和祝福。不正符合“盡善盡美”的審美標準的嗎？“移風易俗，莫善于樂：安上治民，莫善于禮’。”是孔子對音樂社會功能的認識與闡釋。《紅旗頌》是“革命歷史題材”交響樂的代表作品，它充分地表達著中國人民對祖國無限的愛和對黨的無比的忠誠。這種崇高而美好的音樂以最直接地方式沖擊著人們的心靈，給人以深刻的啟迪和感悟，不也正體現了音樂的所具有的功能嗎？

《紅旗頌》以它激情優美的旋律感染者我們一代代中華兒女，讓我們知道今天之生活是來自前輩們拋頭顱，灑熱血之功。我們要珍惜現在的幸福生活，我們要銘記前輩們為革命、為祖國的獻身精神，我們要以實際行動來回報前輩們的奉獻和回報祖國的養育。

注釋：①呂其明（1930—），安徽無為人，1930年5月出生。1945年加入中國共產黨。1951年調入北京電影制片廠，從事電影音樂創作，先后在二師抗敵劇團、七師文工團、華東軍區文工團任團員。1955年回上海電影制片廠擔任作曲。1964年畢業于上海音樂學院作曲指揮系。歷任上影樂團團長、上海電影總公司音樂創作室主任，歷任上海音樂家協會副主席、上海文聯委員、中國電影音樂學會副會長。

參考文獻：

[1]蔡仲德.《樂記》《聲無哀樂論》注譯與研究[M].杭州：中國美術學院出版社，1997：6.

[2]張煒.《紅旗頌》音樂分析[D].東北師范大學，2007.

[3]呂其明.序曲管弦樂總譜紅旗頌[M].上海：上海文藝出版社，1979.

[4]蔡仲德注譯.中國音樂美學史資料注譯（上卷）[M].北京：人民音樂出版社，1990：60.