胸有成竹

摘 要：硬筆風(fēng)景速寫是高校下鄉(xiāng)寫生最重要的一種繪畫方式，本文主要從硬筆風(fēng)景速寫的定義，硬筆風(fēng)景速寫的步驟，硬筆風(fēng)景速寫的要點等三方面來談筆者的創(chuàng)作感受。

關(guān)鍵詞：硬筆風(fēng)景速寫；創(chuàng)作

1 什么是硬筆風(fēng)景速寫

硬筆風(fēng)景速寫是以較快的速度用硬筆記錄生活的一種繪畫方式。表現(xiàn)題材主要有建筑風(fēng)景，自然風(fēng)景，人文景觀，生活場景等等，藝術(shù)家可以運用畫筆自由發(fā)揮，描繪客觀的世界，傳達(dá)出藝術(shù)家的視覺感受，表達(dá)出藝術(shù)家的內(nèi)心情感。繪畫工具主要以硬筆為主，硬筆包括普通鋼筆，美工鋼筆，中性筆，普通鉛筆。碳鉛筆等等，其特點是體積小巧，攜帶方便，線條有力，靈活生動，不同類型的硬筆所繪制的線條的表現(xiàn)力不同，畫面效果也不同。

我個人喜歡用粗細(xì)為1.0的中性筆來畫速寫，它下水流暢，粗細(xì)適度，具有較強的表現(xiàn)力。紙張的選擇也因人而異，速寫本，復(fù)印紙，速寫紙等等，我喜歡用A4大小的復(fù)印紙配以帶架子的夾板，體積小巧，便于攜帶。

2 硬筆風(fēng)景速寫的步驟

（1）觀察。觀察是指藝術(shù)家仔細(xì)觀察場景，分析場景的繪畫環(huán)節(jié)。觀察是硬筆風(fēng)景速寫的重要步驟，速寫的描繪對象首先應(yīng)該能夠吸引藝術(shù)家，在情感上能打動藝術(shù)家，勾起藝術(shù)家畫畫的欲望。反復(fù)觀察一直貫穿速寫始終，選景需要觀察，場景細(xì)節(jié)需要觀察，在觀察中，我們能夠體會場景的透視關(guān)系，外部輪廓，內(nèi)在結(jié)構(gòu)，形態(tài)神韻等等，從而增強對場景的全面的理解和認(rèn)知。作畫前要反復(fù)觀察，做到胸有成竹，落筆干脆有力。

（2）表現(xiàn)。表現(xiàn)是指藝術(shù)家運用自己獨特的處理方式來表現(xiàn)場景的繪畫環(huán)節(jié)，處理方式包括畫面的虛實對比，黑白對比，疏密對比等等。場景細(xì)節(jié)不要刻畫的過于深入，要留有余地，以便最后收拾整理，把握全局。每個藝術(shù)家的表現(xiàn)方式不同，速寫的最終效果也不同。有的喜歡從整體入手，有的喜歡從局部入手，有的喜歡先打小稿，有的喜歡直接描繪，有的喜歡線描速寫，有的喜歡線面結(jié)合速寫。因人而異，各有不同。每個人應(yīng)該找到自己喜歡的方式進(jìn)行研究，從臨名家，摹名家到寫生創(chuàng)作。

（3）整理。整理是指藝術(shù)家對畫面最后效果收拾整理的繪畫環(huán)節(jié)，主要是指畫面中的黑白關(guān)系，虛實關(guān)系，透視關(guān)系，節(jié)奏關(guān)系，面積關(guān)系，均衡關(guān)系等等。藝術(shù)家應(yīng)以“局部服從整體”為出發(fā)點，收拾整理畫面，突出主體，弱化細(xì)節(jié)，避免瑣碎凌亂。主體不明。

3 硬筆風(fēng)景速寫的要點

3.1 取景與構(gòu)圖

取景與構(gòu)圖是畫速寫的首要步驟，取景是指如何將場景中的物象合理的安排在畫面中，畫面要有合理的透視關(guān)系，有景深、有前景、中景、后景。在實際場景中，可能建筑主體和環(huán)境錯綜復(fù)雜，雜亂無章，這就需要藝術(shù)家有主觀處理的能力，在大場景中選擇小場景，在平淡中選擇不平淡，在平凡中選擇不平凡。取景練習(xí)可以訓(xùn)練初學(xué)者觀察，取舍，發(fā)現(xiàn)，選擇場景的能力，也可以培養(yǎng)初學(xué)者的硬筆風(fēng)景速寫?yīng)毺氐膶徝滥芰Α?gòu)圖是指將取景中的物象有取舍的安排在畫面中，構(gòu)圖的好壞直接影響到畫面最終的效果，所以構(gòu)圖前要反復(fù)推敲，做到心中有數(shù)。

（1）小圖。初學(xué)者在畫畫前，可以先畫些小圖，小圖可以在短時間內(nèi)完成，小圖的線條不必過分要求工整，可以隨意些，自然些，重點是畫面中構(gòu)圖是否完美，透視是否合理，主體是否突出，在小圖上還可以標(biāo)注黑白關(guān)系，面積關(guān)系，達(dá)到畫面中的節(jié)奏和諧，韻律生動。

（2）節(jié)奏。節(jié)奏是指畫面中的黑白灰之間的關(guān)系，無論是遠(yuǎn)景，中景，近景之間的關(guān)系，還是建筑主體與風(fēng)景陪襯之間的關(guān)系，無論是線條疏密程度對比，還是明暗對比的關(guān)系，總體來說，都是黑白灰之間的關(guān)系，優(yōu)秀的速寫畫面總是黑白灰面積適度，使人感覺舒服。就像音樂中有高中低音的節(jié)奏感，韻律感，使人悅耳悅心。

（3）面積。面積是指畫面中主體，客體之間所占面積的比例大小，也可以指畫面中黑白灰面積的大小，主體客體之間應(yīng)該比例適度，主體要明確飽滿。客體作為陪襯在面積上不能超過主體，做到“不搶戲”。即使客體面積較大，也要通過線條的粗細(xì)，虛實的處理，對比的關(guān)系來弱化客體，突出主體，做到主次分明。

（4）均衡。均衡是指畫面中的主客體之間的穩(wěn)定感和平衡感，并不是指平均感，不是指數(shù)量上，質(zhì)量上的平均，也不是指面積上，節(jié)奏上的平均，而是在視覺上的一種平衡感，比如一小塊黑色和一大塊白色在視覺上是平衡的，又如一小塊緊密的線和一大塊疏松的線在視覺上是平衡的。

（5）透視。透視是指運用透視學(xué)原理來表現(xiàn)建筑空間關(guān)系的方式，畫速寫必然要畫透視，正確的透視關(guān)系可以準(zhǔn)確的表達(dá)空間關(guān)系，表現(xiàn)畫面的真實感，使觀眾感到舒適自然。在硬筆風(fēng)景速寫中，常用到一點透視（平行透視），兩點透視（成角透視），三點透視（斜透視）。如果選擇縱深感較強，景深較強的小巷街景時常用一點透視；如果想強化建筑的三維空間常用兩點透視，如果站位較高，俯視場景，范圍較大時常選用三點透視。雖然正確的透視可以畫面感覺舒服，但是在野外寫生時，受到氣候環(huán)境，時間地點的影響，不可能畫的十分準(zhǔn)確，這就要求我們把握兩個基本的透視原則，一是近大遠(yuǎn)小的原則，二是根據(jù)角度確立滅點的原則。做到透視基本正確，沒有明顯錯誤，看上去舒服自然。

3.2 畫面的處理方法

（1）光影。光影效果可以增加畫面中的層次效果，使畫面黑白灰關(guān)系具有節(jié)奏感；光影效果還可以彌補構(gòu)圖缺陷，如果遇到構(gòu)圖空白，難以配景，可以增加陰影彌補構(gòu)圖缺陷；如果遇到陰雨天，藝術(shù)家應(yīng)該增加畫面的明暗關(guān)系，使畫面光影對比強烈；光影應(yīng)該保持一致性，避免混亂光源。

（2）取舍。畫面永遠(yuǎn)不可能真實的描繪客觀世界，面對場景的復(fù)雜以及不足，我們應(yīng)該適當(dāng)取舍，提煉，加工，再創(chuàng)作來滿足構(gòu)圖的需要，使畫面更完整，主體更突出。如樹木擋住了畫面主體，就應(yīng)該“舍”掉部分樹木；如馬路上空白而無配景，就應(yīng)該“取”來植物來彌補空白；如某些樹木和畫面主體不太協(xié)調(diào)，就應(yīng)該更換樹木來達(dá)到協(xié)調(diào)。

（3）對比。線條可以產(chǎn)生對比關(guān)系，如疏密對比，粗細(xì)對比，動靜對比。疏密對比是指線條排列組合的疏密關(guān)系，線條密集則是黑，線條疏松則是白，合理的黑白關(guān)系，使畫面形成了更好的虛實關(guān)系，主次關(guān)系，空間關(guān)系。粗細(xì)對比是指線條粗細(xì)的對比關(guān)系，一般來說，畫面主體用粗線來描繪，畫面客體用細(xì)線來描繪，粗細(xì)對比突出主體，弱化客體。動靜對比是指線條穩(wěn)重和活潑的對比，建筑物主體線條較為嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)，張弛有度，樹木的線條較為活潑自由，奔放瀟灑。一動一靜形成了對比，有松有緊，生動自然。