互為相生

摘 要：在室內設計領域中，裝飾材料扮演著重要角色。因為每一種材料都具有自身獨一無二的物理性質和文化屬性，因此對于室內設計師來說，熟練了解裝飾材料的特性至關重要，對每一種材料的運用都關乎整個空間環(huán)境的最終設計效果。

關鍵詞：裝飾材料；物理屬性；設計風格；發(fā)展

裝飾材料與建筑材料共同構成了一座完整建筑的基礎。如果說水泥與鋼筋是建筑物的骨架，那么裝飾材料就是附著在這骨架上的表皮。骨架決定了建筑的內在結構，而表皮則表現(xiàn)了建筑空間的氣質。對于室內空間來講，室內裝飾材料提供給人們功能性與裝飾性的雙重作用，并且隨著時代的發(fā)展室內裝飾材料顯得愈發(fā)重要。

室內設計風格則是設計師通過對不同種類質地，色彩材料的組合來創(chuàng)造室內空間特定的風格，營造出與其他空間不同的氣質，傳達某種情趣和意味。這種風格能夠使置身于其中的人們感受到有別于其他空間的視覺體驗并進一步提升人們的精神愉悅感。我們在探討室內設計風格的同時必須注意到所處時代的技術水平以及裝飾材料的特點，單單討論室內設計風格就像是無源之水無根之木，因此談到室內設計風格我們就不能拋離裝飾材料對于設計的影響。

1 裝飾材料的物理屬性

室內裝飾材料經過數(shù)千年的發(fā)展已經擁有了數(shù)量眾多的門類和種類，根據(jù)這些材料不同的物理屬性，我們可以將這些其分為以下幾類：1）天然材料，這里指的是在自然界里已經存在的材料，如各種天然木材和天然石材等；2）金屬材料，指經過鍛造加工的金屬材料，如各類不銹鋼，鋁板，金屬網等；3）人造材料，主要指通過加工技術創(chuàng)造的全新材料種類，如各類瓷磚，涂料，和人造高分子材料（塑料，樹脂）等；4）綜合材料，指將以上幾種不同種類不同屬性的材料組合在一起，成為新的材料形式。這些材料具有不同的物理特性，通過不同的加工手段制作成不同的形式以適應裝飾工程中不同空間功能的需要，因此我們將材料的物理屬性分為以下幾個方面：

（1）裝飾材料的質感。裝飾材料的質感是材料給人的理上產生的不同感受，它反映了材料本身的性質，因此不同的材料具有完全不同的質感。質感所包含的內容很廣泛，但歸根結底是由不同的化學元素影響的，具體來說它是指材料的密度，透明性，表面肌理等方面。例如天然的木材具有較疏松的密度和生長過程當中形成的年輪與節(jié)疤，而鏡面不銹鋼則具有極高的硬度密度，高反光的表面特征，這兩種材料給人的視覺和觸覺都形成了不同的感受，木材給人以溫暖，親切的感覺，而不銹鋼則具是冰冷，現(xiàn)代風格的代名詞。再如，大理石是石灰?guī)r經過數(shù)億年的地質變化與壓力所形成的變質巖，所含有的不同巖石成分在長時間變化過程當中形成了不同的紋理特征與色彩，而經過加工也具有高反射率的特性。混凈土則是一種現(xiàn)代建筑材料，它強度高易于現(xiàn)場施工，能夠快速定型，是現(xiàn)代建筑不可缺少的重要建筑材料，但同時它也具有表面紋理相對粗糙毫單調的問題，大面積的使用會給人冰冷，毫無生機的感覺。而在密斯凡德羅的作品巴塞羅那展館中，巧妙的運用了兩種材質不同的質感對比，在建筑的立面上穿插使用，不僅豐富了視覺體驗，也體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的線條特征。

（2）裝飾材料的色彩。裝飾材料的色彩是材料所具有的另一個重要屬性。人們對于色彩的研究在設計領域已經有了大量成果，我們早已經知道不同的色彩能夠產生不同的心理感受。但是在室內設計領域對于色彩的運用又有著其特殊性，這是因為在室內設計領域，色彩是材料本身的一種屬性，而材料作為色彩的載體還同時具有大小，形狀，質感等其他屬性，因此色彩往往并不以單純的身份出現(xiàn)，如金沙米黃大理石所呈現(xiàn)的黃色與乳膠漆的黃色便具有完全不同的質感。因此在選擇一種色彩的同時我們還要考慮承載這種色彩的材料的紋理，光滑程度，重量，材料性能的方面，所以我們在裝飾材料色彩的選擇上也往往要考慮更多的因素。

2 裝飾材料與設計風格

（1）傳統(tǒng)風格。每一個國家和民族的傳統(tǒng)風格都具有各自的特點，它被傳統(tǒng)文化所影響同時又作為一種文化基因反過來個民族文化產生持續(xù)影響。我國的建筑設計風格以木質建筑為主，以故宮為例，結構繁復的斗拱，色彩艷麗的雀替，美輪美奐的描金彩畫，氣勢宏偉的琉璃屋頂，都構成了我國官式建筑的雄渾氣勢也代表了我國建筑技術的頂峰。在這其中，木材加工應用的豐富經驗構成了建筑風格的基礎，同時也影響到了建筑室內設計的每個方面。如明式家具便集木制加工技術之大成，無論榫卯結構的使用還是簡潔大氣的設計語言都使得明式家具在世界設計世上留下了濃重一筆。而歐洲的建筑則以石材為基礎，由此帶來的力學問題隨著拱券結構的出現(xiàn)而解決，所以建筑風格高聳挺拔。如哥特式風格，巴洛克風格，洛可可風格以及古典主義的回歸和新藝術運動的崛起不無建立在石質建筑基礎之上。

（2）現(xiàn)代主義風格。現(xiàn)代主義風格起源于德國包豪斯設計學校，它用簡潔流暢的直線條構成了全新的設計語言。但現(xiàn)代主義風格所實現(xiàn)的基礎則是材料的進步。以鋼筋混凝土為基礎的建筑結構能夠有更優(yōu)良的結構強度，足以支撐更大的建筑尺寸跨度，原本用于工業(yè)廠房的設計理念被運用到民用建筑上，從此簡潔的建筑線條替代了繁復笨重的石質建筑，明亮的窗欞向室內引入了更多的光線，簡潔實用的設計風格代替了矯揉造作的雕刻裝飾。不僅是鋼筋混凝土的使用，鋼制材料也迎合了這種風格特征，它不僅僅出現(xiàn)在布勞耶所設計的鋼管椅和大量建筑部件的制作中，而正是由于鍍鉻鋼的風靡，在上世紀三十年代出現(xiàn)的裝飾主義風格中，大量三角形與幾何形所構成的室內造型圖案便是用鋼材料與大量鏡面材質為基礎制作出來的。五十年代出現(xiàn)的波普風更離不開新材料的支撐。塑料這種隨著石油開采而出現(xiàn)的副產品生產速度極快而廉價，同時具有鮮艷的色彩和可任意改變的造型。這些優(yōu)良特性拓展了設計師的思路，成為室內設計領域最火熱的裝飾材料，因此塑料材質被加工成各種形狀被運用到室內設計的每個角落。與此同時傳統(tǒng)材料也在發(fā)展。經熱加工成型技術所制造的木質膠合板材料相比傳統(tǒng)木材更加輕盈，造型更加靈活多變，也是深受設計師喜愛，被廣泛運用到在家具，墻壁，地面等各處的裝飾上，其中由阿爾瓦阿爾托所設計的懸臂椅是其中的代表作。

（3）后現(xiàn)代主義風格。后現(xiàn)代主義是對簡潔冰冷的現(xiàn)代主義的一次反抗，人們試圖探索如何能夠建立起一種全新的設計語言體現(xiàn)對傳統(tǒng)和地域文化的關懷。在這個過程當中，以弗蘭克蓋里為代表的解構主義，大量運用堅硬的高反光材料如鋼和鈦來加強建筑形體的元素感。庫哈斯在央視新辦公大樓這個作品上，更是使用了迄今為止最多的高強度鋼材來解決了懸挑結構的強度問題。扎哈哈迪德這位設計大師也曾這樣說過“新材料如何影響你的工作？我想它可以使我的建筑風格變得更豐富、復雜。過去我做了一些研究……尤其是關于新材料這方面……”。由此可見在后現(xiàn)代主義風格的探索方面，不管是注重空間的裝飾還是造型的象征性和在其中的隱喻都離不開對材料的不斷探索和運用。

3 裝飾材料的發(fā)展方向

隨著科學技術的發(fā)展以及設計師對設計風格的創(chuàng)新，裝飾材料的種類和內涵也會越來越廣闊。

（1）在性能上的發(fā)展。裝飾材料的種類和數(shù)量將隨著科技的發(fā)展而增長和擴大，大量新型復合材料將有無與倫比的優(yōu)異性能，大大彌補以往傳統(tǒng)材料的缺陷，在具有美觀的紋理和質感的同時也提供更優(yōu)良的耐用性和其他相關性能。如PANDOMO（磐多魔）具有極薄的面層厚度和多種的質感效果，可以混合制作出不同的色彩和模擬出多種材質的質感效果，相對于一般環(huán)氧樹脂自流平材質具有更耐久的性能。而另一種材料SlateLite（天然石皮）則是天然石材及玻璃纖維的合成物，它兼具防UV及防水功能，具有相當優(yōu)良的彈性和耐久性，能夠廣泛應用到室內裝飾中。

（2）在環(huán)保性上的發(fā)展。經過長時間的實踐人們發(fā)現(xiàn)裝飾材料的環(huán)保性是關乎人類健康的重要因素，因此在新材料的研發(fā)中特別注重環(huán)保性能，使用高科技手段加工的裝飾材料將會逐漸代替以往高污染的舊材料品種。例如使用納米抗菌材料制作的材料更加適合在廚房衛(wèi)生間中使用，而大理石陶瓷材料在提高了強度的同時減少了石材的使用量減少了對地球資源的開采，也減小了石材本身放射性問題。

（3）對原有裝飾材料的發(fā)掘。材料的發(fā)展并不是一味的以新的材料代替原有的材料，因為部分原有的裝飾材料經過長時間的應用自身具有了某些文化特質，成為某一種裝飾風格的象征物，而同時也有一些材料具獨特的性能，經過深入發(fā)掘，可以利用他們的特性創(chuàng)造出創(chuàng)新的設計語言。例如王澍在中國美院象山校區(qū)的設計中大量使用了經過拆解的舊民居磚塊，數(shù)百萬磚塊經過重新組合形成了新建筑的表皮和內部空間材質，構成了新的鄉(xiāng)土建筑風格。

4 結語

隨著人類文明的發(fā)展，室內設計也必將朝著更加多元化的方向發(fā)展，裝飾材料和風格之間存在著不可分離的關系，因此作為設計師就必須對于裝飾材料的性能特點及所蘊含的內在文化特質有深刻的理解，并積極研究新材料，新形式，方能靈活運用，創(chuàng)造出新的設計風格以適應人們的審美變化和社會變化的客觀要求。