2012年度內(nèi)蒙古廣播文藝精品創(chuàng)作面面觀

郝育松 張榮利

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內(nèi)蒙古廣播影視獎廣播文藝節(jié)目獎評獎會于2013年4月23日至25日在呼和浩特舉行，很榮幸作為復(fù)評代表參加了此次評獎會（漢語組）。本次參評的節(jié)目有來自內(nèi)蒙古廣播電臺及全區(qū)各盟市廣播電臺的文藝作品共81件，評選類別分為音樂、文學、綜藝、戲曲曲藝、長篇連播、廣播劇六大類。經(jīng)過評委們緊張、認真地聽評，選出的32件優(yōu)秀的文藝作品，分別獲得一、二、三等獎。作為一位復(fù)評代表，在3天的聽評中收獲頗豐、感慨良多，本著交流、學習的目的，將此次評獎中文藝節(jié)目精品創(chuàng)作上存在的一些問題以及個人感受拿出來與各位廣播同仁分享、探討。

常態(tài)難出精品 精品需要打造

上個世紀80年代末、90年代初，沿海一些地方的廣播電臺逐步改錄播為直播。90年代中期，包括很多地市級電臺在內(nèi)，幾乎全部變成了以主持人為中心的直播節(jié)目。直播節(jié)目有其優(yōu)勢——快捷、雙向、直接，但是也有弱點——差錯率高、難出精品。

在此次文藝節(jié)目評選中（特別是在音樂專題的類別中），有很多常態(tài)的直播節(jié)目，編排簡單，缺少新意，基本上是“一段文字一首歌”的樣態(tài)。這樣的節(jié)目拿到自治區(qū)廣播文藝評獎活動中顯然有些粗糙，不夠用心。一些年輕的主持人也許會說，“直播節(jié)目就是我們工作的常態(tài)，我們的節(jié)目是為聽眾而存在的，不是為了評獎存在的”。這話聽起來似乎有些道理，但是兩年一次的廣播文藝評獎是代表了全區(qū)廣播文藝節(jié)目的最高水平，如果僅僅拿一些常態(tài)的直播節(jié)目來參評只能讓我們的廣播文藝節(jié)目制作水平越來越低。相反，精品的打造不管是為了評獎還是為了鍛煉隊伍，都會提高采編播人員的業(yè)務(wù)能力，從而提升廣播文藝節(jié)目的整體水平。

那么如何來衡量一檔精品文藝節(jié)目呢？簡單說，至少應(yīng)該具備以下特征 ：主題鮮明、結(jié)構(gòu)清晰；形式多樣、賦予新意；音樂音響運用得當，銜接巧妙；播音主持演繹到位、節(jié)目制作精雕細刻。

推崇原創(chuàng) 借鑒不等于抄襲

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達，查閱資料變得越來越快捷，這為廣播人提供了便利，成為節(jié)目的資料來源，而與此同時也讓我們的一些編輯記者產(chǎn)生一種惰性，他們不會再花大量的時間采訪、整理、查閱、剪輯，只要輕輕地在百度搜索鍵入幾個字，可能就會有很多的、甚至意想不到的收獲。于是在這次評獎中會看到一些現(xiàn)象，那就是很多文藝節(jié)目的素材大量來源于網(wǎng)絡(luò)，不管是文字旁白還是錄音采訪，甚至有些節(jié)目完完全全抄襲網(wǎng)絡(luò)。此次評委組副組長、包頭廣播電視臺副總編、高級編輯楊秀萍用了一句很形象的話對這一現(xiàn)象提出批評，她說：“我們的廣播節(jié)目被網(wǎng)絡(luò)綁架了。”這樣的話是否會讓我們這些傳統(tǒng)媒體的廣播人對未來產(chǎn)生一些擔憂？在新媒體鋪天蓋地向我們襲來的時候，在“三網(wǎng)融合”漸漸逼近我們的時候，我們卻沉浸于網(wǎng)絡(luò)，甚至照抄照搬，一些主持人慢慢淪為網(wǎng)絡(luò)文字的傳聲筒，一些編輯記者慢慢成為網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的下載者。毫不夸張地說，現(xiàn)在很多主持人不會寫稿、不會采訪，甚至排斥采訪，在他們的認識里，文藝節(jié)目就是從網(wǎng)上下載內(nèi)容，二次編輯后傳遞給聽眾而已。這樣下去，廣播文藝節(jié)目在激烈的市場競爭中只能慢慢萎縮，創(chuàng)優(yōu)從何談起？！

文學節(jié)目？有聲讀物？

此次報送的文學作品共有13件，其中由內(nèi)蒙電臺制作的《詩·歌·江南》文字優(yōu)美、制作精良、音響效果豐富、音樂銜接十分流暢，是所有作品中的上乘之作。該作品以呼和浩特的一場春雨以及來自江南的一張明信片為切入點，以江南四季為全文構(gòu)架，將古詩詞和民歌民樂有機地編織在其中，雖然全篇皆是作者神游想象，但卻令人心馳神往，竟有陶醉之感。相比之下有些文學節(jié)目不免單調(diào)乏味。這些作品要么文字冗長、啰嗦，要么制作手法陳舊老套，缺少新意，特別是在音樂音響的運用上幾乎為零。在這次文學節(jié)目的評選中還有一種現(xiàn)象值得與各位同仁商榷，那就是一些以介紹文學作品為內(nèi)容的節(jié)目只是用音樂配上文字朗讀出來，這樣的形式更接近“有聲讀物”。那么文學節(jié)目是有聲讀物嗎？我認為后者太過單一，他所考量的是播音員的播讀功力、演繹水平，至于編輯手法、形式結(jié)構(gòu)、主題內(nèi)涵則很少甚至完全沒有展示出來。所以我認為文學節(jié)目不是簡單的有聲讀物，他不僅需要優(yōu)良的聲音演繹，更需要體現(xiàn)作者的審美角度、價值取向、人文關(guān)懷，更需要作者借助豐富的廣播手段展示文學的迷人魅力。

令人困惑的綜藝節(jié)目

綜藝節(jié)目，顧名思義是“綜合文藝節(jié)目”，包括晚會、綜藝專題、綜藝板塊、影視劇錄音剪輯等。做為八十年代我國廣播電視改革中出現(xiàn)的一種廣播節(jié)目樣態(tài)，綜藝節(jié)目最初只是為了將各種不同形式的文藝節(jié)目串在一起，并且要有恰當?shù)拇?lián)詞承上啟下。而如今的綜藝節(jié)目如何定位，一直模糊不清，不過在業(yè)內(nèi)有個不成文的規(guī)矩，那就是綜藝節(jié)目必須由3種以上的文藝形式構(gòu)成（影視劇錄音剪輯除外），也正是這一點成為很多節(jié)目在本次評獎中能否入評獲獎的門檻。

當然“多種文藝形式”并不是考量綜藝節(jié)目優(yōu)劣的唯一標準，好的綜藝節(jié)目并不是材料的堆砌和多種形式的羅列，而是圍繞著一定的中心來進行。材料的組織、話題的切入、內(nèi)容節(jié)奏、藝術(shù)節(jié)奏、感情節(jié)奏都因為這一中心而變得有的放矢，也只有這樣，節(jié)目才會有整體感，雜而不亂。

在這次評獎中，有多個“娛樂節(jié)目”也在“綜藝節(jié)目”項目里進行參評，這樣的現(xiàn)象早在21世紀初就出現(xiàn)過，評委們對此也是莫衷一是。一方面，有些娛樂節(jié)目既非文藝類，也不屬于專題社交，更不是新聞，所以因無法歸類，而談不上評獎；另一方面，做為目前廣播節(jié)目中已經(jīng)很常見的節(jié)目樣態(tài)，一些“娛樂節(jié)目”可聽性強，內(nèi)容新穎，不乏精品。從這個角度講兩年一次的廣播文藝評獎（政府獎）的標準顯然早已經(jīng)落后于廣播事業(yè)的發(fā)展，而這些優(yōu)秀的娛樂節(jié)目也只能參與中廣協(xié)會舉辦的“娛樂節(jié)目評析研討活動”?？梢哉f，目前已經(jīng)舉辦了10屆的娛樂節(jié)目評析活動成為眾多廣播娛樂節(jié)目唯一的業(yè)務(wù)交流平臺。

廣播劇，評的是什么？

廣播劇是最能夠集中體現(xiàn)廣播文藝多種形式的節(jié)目樣態(tài)，也是考量廣播文藝編輯業(yè)務(wù)水平是否全面的最佳方式，更是每一次廣播文藝評獎中所有評委談?wù)摰慕裹c、熱點。

在這次評選中，各臺報送的廣播劇一共有8部，無論是劇本還是演播、制作水平都比較高，這其中有多部廣播劇已經(jīng)得到了區(qū)內(nèi)外很多專家的認可，并榮獲了“中宣部五個一工程獎”、“薩日娜獎”、“廣播劇專家獎”等多個獎項。所以在評獎的同時，這些優(yōu)秀的廣播劇也成為各臺爭相學習的榜樣。但是作為一個從業(yè)20年的廣播文藝工作者，我很清楚多數(shù)廣播劇的制作流程，無外乎這樣幾種：一是完全的原創(chuàng)，自己生產(chǎn)、自己制作；二是部分原創(chuàng)，自己的劇本別人來制作，或者別人的劇本自己來制作；三是絕無原創(chuàng)，別人的劇本別人來制作。所以在廣播劇這個類別的評比中，很難說代表了內(nèi)蒙古廣播文藝發(fā)展的真實水平。特別是有些花費了重金打造的廣播劇，在讓我們大飽耳福的同時，也不免心生感慨——我們評的是節(jié)目的創(chuàng)作能力還是節(jié)目的資金投入？！

（作者單位：包頭廣播電視臺）

責任編輯：白潔

新聞?wù)勗掝惞?jié)目如何貼近百姓？

李素蘭

《百姓熱線》是內(nèi)蒙古電視臺經(jīng)濟生活頻道2001年推出的新聞訪談類節(jié)目，欄目關(guān)注的都是關(guān)乎百姓生活的民生話題。當然，如今各類訪談節(jié)目的突起，能夠讓欄目保持持續(xù)的溫度，讓節(jié)目能更加貼近百姓，贏得觀眾的喜愛，訪談節(jié)目的幾個要素是至關(guān)重要的。

一般來說，新聞?wù)勗捁?jié)目由4個要素構(gòu)成：話題、主持人、嘉賓、互動。其中，話題是節(jié)目的靈魂和核心內(nèi)容，主持人是節(jié)目的主線，嘉賓是話題的闡述者和升華者，而話題的闡發(fā)、意見的表達、信息的傳播都是在主持人、嘉賓和觀眾之間的互動中產(chǎn)生的。要讓節(jié)目貼近百姓，就要從這4個方面入手。

一、話題的選擇

話題是節(jié)目制作的根本和核心，它的選擇在很大程度上決定著談話節(jié)目的成敗。話題“新”（即時效性）是談話節(jié)目的首要“賣點”。但在科技迅速發(fā)展和媒體競爭白熱化的今天，單靠“新”已不足以取勝，并非所有的新聞事件都可以成為好的話題，于是，百姓關(guān)注度高的和與百姓有著密切關(guān)系的話題必然成了首選。

比如，《百姓熱線》在2008年播出的《不約而至的彩鈴》曾經(jīng)獲得當年的中國好新聞二等獎，說的是聯(lián)通公司在沒有告知用戶的情況下為每位客戶開通了彩鈴服務(wù)，并且每月收取6元的服務(wù)費。這個話題是當時爭議較大的話題，也是和大家切身利益相關(guān)的話題，能夠使廣大受眾產(chǎn)生共鳴，觀眾在嘉賓的交鋒、爭論中找尋自己觀點的支持者，獲得認同感，掌控評判權(quán)。最終，由于節(jié)目的輿論影響，聯(lián)通公司取消了這項業(yè)務(wù)的收費。

電視是大眾媒體，話題的選擇應(yīng)貼近大眾，貼近社會熱點事件，觀點獨到。否則，無論它意義如何重大，也難以喚起百姓的關(guān)注。

二、主持人的作用

主持人是電視欄目的代言人，主持人的個性決定了節(jié)目的個性，主持人的知名度決定了節(jié)目的知名度。主持人是談話節(jié)目的主線，節(jié)目的思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位、信息數(shù)量等，都是由主持人在與嘉賓和觀眾的交流中實現(xiàn)并最終完成的。談話節(jié)目中的談話，應(yīng)該是談話參與者平等而充分的交流。主持人不應(yīng)只是信息的索取者，同時也是信息的提供者。

雷蒙，作為《百姓熱線》的初創(chuàng)人員、主持人，11年的主持生涯使欄目帶有很強的個人特色，他的最大特點是親和與監(jiān)督并重?？此茰睾偷膯栐挘瑢嵸|(zhì)卻帶有很強的監(jiān)督力度，往往能達到臆想不到的效果。主持人如果沒有自己獨特的觀點，就不能融于談話的氛圍，無法激發(fā)參與者的興致而始終游離于節(jié)目之外。有思想并善于表達自己觀點的主持人，才可以掌控并引導(dǎo)談話節(jié)目。

三、嘉賓的選擇

嘉賓是話題的闡發(fā)者和升華者，好的嘉賓能使節(jié)目事半功倍。要根據(jù)話題內(nèi)容來選擇嘉賓，嘉賓的身份最好切合話題內(nèi)容，以便讓他們一展所長，自如發(fā)揮。

目前，新聞?wù)勗捁?jié)目的嘉賓主要是相關(guān)領(lǐng)域的專家、學者、社會名流。他們有善變的口才、豐厚的學識、扎實的專業(yè)背景，還有豐富的表現(xiàn)力。電視的特性決定了選擇嘉賓最重要的考量標準是其表現(xiàn)力和口才。因為有時間的限制，嘉賓必須快速展現(xiàn)自己的觀點，并吸引別人的注意。

《百姓熱線》有著自己固定的嘉賓團成員，比如對于法律知識了如指掌的律師、對于民生問題有鮮明觀點的社會學家等等，每一次節(jié)目的錄制都離不開這些嘉賓的觀點提供和知識補充。

演戲需要對手戲，談話節(jié)目也（下轉(zhuǎn)62頁）一樣。嘉賓有激情型、理智型、善辯型，對不同類型的嘉賓進行差異化地搭配，這臺戲才會出彩。

四、如何互動

電視已進入“大眾麥克風”時代。再精彩的演出，沒有看客，沒有掌聲，演員也就會失去激情。談話節(jié)目如果沒有和觀眾的互動，欄目就會失去活力。

在新聞訪談節(jié)目中，一般有三重互動模式：主持人與嘉賓的互動、嘉賓與觀眾的互動、主持人與觀眾的互動。主持人的角色，一是作為旁觀者放松嘉賓情緒，使對方進入談話氛圍，二是作為參與者介入談話，激發(fā)嘉賓智慧，不斷引導(dǎo)話題。《百姓熱線》的主持人雷蒙，駕馭整場的能力非常好，他能夠讓觀眾不僅僅是被動的傾聽者，而且能夠激發(fā)他們成為信息的傳播者，鼓勵引導(dǎo)他們向嘉賓提問，也可以發(fā)表自己的看法，與嘉賓交流。節(jié)目中雷蒙一般會把重要的點評部分設(shè)置在與嘉賓互動的環(huán)節(jié)，這樣才能形成有效互動，大大增加節(jié)目的可看性。另外，《百姓熱線》最大的特點就是給在場觀眾以話語權(quán)，也就是給百姓發(fā)言權(quán)，讓他們的訴求有可以表達的地方，這也是讓節(jié)目更加貼近百姓的一大特點。

新聞?wù)勗捁?jié)目的這幾個要素互為制約，牽一發(fā)而動全身。主持人掌控著話題的選擇、嘉賓的引導(dǎo)和談話的進程，任何一個環(huán)節(jié)的失誤，都會影響節(jié)目質(zhì)量；而忽略觀眾隱性的參與，則從根本上失去了節(jié)目談話的針對性。

《百姓熱線》作為新聞訪談類節(jié)目，11年來積累了一定的經(jīng)驗。這其中，百姓話題、百姓視角讓節(jié)目的話題有生命，主持人能夠?qū)υ掝}有很強的把握，不至于使主題偏離，談話失去意義，到位的嘉賓點評能夠一語中的，起到畫龍點睛的作用，良性的互動更是讓節(jié)目增色的潤滑劑，但最大的特點就是貼近百姓，貼近生活，這才是這檔談話類節(jié)目的生命所在。

責任編輯：邰山虎