音樂節目創優談

圖雅

內蒙古人民廣播電臺曾經創作過非常多的文藝佳作，在全國也有一定的影響。但是最近幾年，廣播文藝創作發展并不樂觀。究其原因，一、客觀上，廣播節目直播化的形態發生變化。播出平臺的減少，播出時段的減少，沒有創收的尷尬局面，都使廣播文藝節目費力勞神又不討好。二、主觀上，專職廣播文藝工作者數量減少。很多編輯記者不再花費大量的時間去體驗生活，或者實地采訪，也不愿耗費人力物力去精做一期音響、音樂、配音相當考究的30分鐘的文藝節目，所以就出現了有時很多作品參評，卻評不出好作品的局面。

一、主題與審美

文藝節目應該實現3個功能：提供欣賞、傳播知識、引發思考。 藝術審美是指聽眾在欣賞文學節目全過程中享受到作品帶來的愉快感受。

內蒙古人民廣播電臺數次參評的節目都有一個共同的特點：聽上去很美。比如《西部尋音之旅——傳奇漫瀚調》《薪火傳承·長調文化》《愛·過》《媽媽的紅色光影記憶》等，有歌有曲，有講有述，有音響有特效，有表演有情景再現，手法新穎，編輯技巧也有創新。聽起來很好聽，有一定的可聽性，體現了文藝作品的欣賞性。但在主題的選擇上稍遜一籌。有的作品對主題的挖掘不夠，有的作品主題游離，過分注重生活享受和都市情感狀態。在文藝創作上，百家爭鳴，百花齊放，但要適度。

二、講述與呈現

并非所有的節目都要強調鮮明的主題思想，但好的節目一定是有思想性的，一定有自己的立意——你通過節目想讓聽眾思考一些什么問題，你在這個問題上持一種怎么樣的看法或態度？文藝作品本身可以承擔一部分思想性，另外一部分不是靠編輯有意提煉，而是靠節目的講述方式。

比如《鄉戀——出門人的歌》《廣袤大草原與浪漫法蘭西的童心對話》《別了，惠特尼·休斯敦》《觸摸一顆隕落的星》等等節目，從題目上，我們可以想見這些文藝作品都有很好的立意，至少在創作之初，有很好的想法，想表達出一些內心深處的東西。但是，細聽這些節目，我覺得是在表達方式上有問題。

在一個信息爆炸的時代，重要的是“怎么說”，而不是“說什么”，可見講述方式的重要。這些節目雖然表現的主體大致相同，但節目水平還是存在高下之分，一個很重要的原因就是作品的講述方式。

問題出在哪兒呢？

1.常態節目。常態節目的形態限制了精品節目的顯現形式。主持人的解說詞只是常態直播節目的串詞而已，沒有任何思想性和藝術性。

2.平鋪直敘的表達。開場詞、播放歌曲、介紹背景、再播放歌曲。努力想表達什么，但卻什么都沒有表達出來。

3.無策劃、無創意的形態。很多節目沒有前期策劃，編輯手法和后期制作的技法老套陳舊，整體效果和立意、表達上都不到位。

三、細節與線條

在所有的文藝作品中，最感人的地方往往是某一個具體的細節。

比如《暢游西部——一路花兒一路歌》節目，在描寫西部歌王、甘肅花兒傳承人馬金山的時候，就有一些很細微的刻畫和描寫。比如寫到馬家三代同唱一首花兒的時候，就有對爺爺的描寫，還有記者告別馬家三代起身的同時，身后響起孫子稚嫩歌聲的細節描寫，記者敏銳地捕捉到了這個細節，回身錄下了三代同唱花兒的這個戲劇性場景，這才有了作品中的經典段落。這樣的一些細節也為后面的情感抒發做了鋪墊，使全篇的情感高潮有了立足點和落腳點。

四、音樂與音響

構成廣播聲音的三要素是語言、音樂和音響。拿文藝作品來說，如果沒有音樂和音響，就只剩下語言了。音樂音響在文藝節目中的作用主要是烘托氣氛、渲染情緒、提示背景、實現場景轉換等等。但它是把雙刃劍，用得好是錦上添花，用得不好就是畫蛇添足，甚至喧賓奪主。

風花雪月總關情，文藝說到底是人們內心情感的表達。因此做好文藝節目，需要具備的不僅是豐富的文學知識、良好的藝術感覺，更重要的是職業精神、誠實的品格和一顆純凈的心靈。

責任編輯：白潔