比較《亂世佳人》和《小婦人》兩部經(jīng)典之?dāng)⑹虏呗?/h1>
2013-04-29 10:03:56吳冰李業(yè)煊
作家·下半月 2013年5期
吳冰 李業(yè)煊
摘要 以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)代背景，以女性視角描寫(xiě)并頗具影響力的小說(shuō)當(dāng)屬瑪格麗特·米切爾的《亂世佳人》和路易莎·梅·奧爾科特的《小婦人》了。重溫經(jīng)典比較兩部作品中的女性主題意識(shí)及敘事風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：女性主義 敘事話語(yǔ) 視角 反諷
中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
19世紀(jì)前期，當(dāng)傳統(tǒng)的女性觀越來(lái)越束縛女性生活的時(shí)候，美國(guó)女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)開(kāi)始興起。1868年，路易莎·梅·奧爾科特發(fā)表了她的《小婦人》，這是一部美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典之作，在一定程度上反映了在傳統(tǒng)道德觀念下萌芽的女權(quán)主義思想。1936年，瑪格麗特·米切爾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《亂世佳人》問(wèn)世。這部絕世暢銷書(shū)的寫(xiě)作背景仍然是美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)，它以女主人公斯佳麗的愛(ài)情和命運(yùn)為主線，將人物的性格特點(diǎn)描繪得生動(dòng)自然且活靈活現(xiàn)。比較兩位作家，雖身處不同年代，但兩部小說(shuō)都是從女性的視角出發(fā)，以同樣的時(shí)代背景，刻畫(huà)了不同成長(zhǎng)環(huán)境下主人公栩栩如生的生活經(jīng)歷。她們個(gè)性化的對(duì)自由生活的追求，對(duì)愛(ài)情婚姻的態(tài)度，既有相似之處，又有著各自的獨(dú)到之處。兩位女作家對(duì)女性意識(shí)的表達(dá)及敘事話語(yǔ)的不同特色使兩部作品獨(dú)具匠心，藝術(shù)效果各領(lǐng)風(fēng)采。
一 兩部作品中的女性主義元素對(duì)比
所謂女性主義是指文學(xué)作品中努力追尋女性意識(shí)，對(duì)男性中心主義提出挑戰(zhàn)，探究女性獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)方式，挖掘在文學(xué)文本中女性視覺(jué)的寫(xiě)作姿態(tài)。
《亂世佳人》中女主人公斯佳麗的性格及為重振家園而表現(xiàn)的生存斗爭(zhēng)意識(shí)、生命的競(jìng)爭(zhēng)觀念，凸顯了作品中的女性主義思想，展現(xiàn)了作品經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，從而也決定了作品的審美功能與文學(xué)價(jià)值。斯佳麗——“性格豐富、充滿生氣”、“身上體現(xiàn)了美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)那種百折不撓、勇于進(jìn)取、敢于開(kāi)拓的美國(guó)精神，她是一個(gè)善于在舊世界的廢墟上建立自己新生活的女英雄！是一個(gè)新舊社會(huì)交替更迭中的亂世佳人”。
《亂世佳人》所刻畫(huà)的女主人公斯佳麗有著豐富的內(nèi)心世界和個(gè)性突出的自我意識(shí)，她追求獨(dú)立自由的個(gè)性解放。為了愛(ài)情和婚姻的幸福，斯佳麗展現(xiàn)了其個(gè)性的叛逆以及對(duì)舊習(xí)俗舊理道的挑戰(zhàn)。斯佳麗性格上頑強(qiáng)獨(dú)立的特征、對(duì)傳統(tǒng)思想禮教的反叛與挑戰(zhàn)意識(shí)、對(duì)美好生活的強(qiáng)烈執(zhí)著的追求與向往、堅(jiān)韌不拔敢于面對(duì)的生活態(tài)度和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求、勇敢頑強(qiáng)地在逆境中掙扎的任性與固執(zhí)等各個(gè)角度的敘事都為構(gòu)建一個(gè)女性主義人物打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也為我們描繪出了一個(gè)人格獨(dú)立、個(gè)性突出、信念十足的女性形象。通過(guò)對(duì)故事情節(jié)的精心設(shè)計(jì)、人物氣質(zhì)和性格上的逼真塑造，淋漓盡致地抒發(fā)出女性精神，深刻表達(dá)了作者女性主義的進(jìn)步思想。
《小婦人》的出版早于《亂世佳人》，對(duì)女性意識(shí)的描寫(xiě)和認(rèn)識(shí)還處在萌芽時(shí)期。故事發(fā)生在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間，馬奇先生在前線，妻子和女兒們勇敢地面對(duì)生活的困難與窘迫，相依相守，互相支持。馬奇太太教育四個(gè)女兒要自強(qiáng)不息、勤奮刻苦、克服各自的缺點(diǎn)，不斷自我完善。四個(gè)女孩子中喬是性格最為突出的一個(gè)。她不拘小節(jié)，像男孩子一樣奔跑跳躍，不喜歡淑女形象，不講究穿著打扮，為了幫助家人甚至賣掉了自己美麗的秀發(fā)。她性格直爽，有反抗精神，不拘泥于傳統(tǒng)，對(duì)物質(zhì)財(cái)富不屑一顧，拒絕了富有勞里的求婚，嫁給了支持她寫(xiě)作的教授。在艱苦的環(huán)境下磨練了自己，完善了自己，充分彰顯了女性意識(shí)。
對(duì)比兩部作品的女主人公，斯佳麗的個(gè)性特征更加鮮明，無(wú)論是愛(ài)情觀或是價(jià)值觀，她都有著自己的判斷和標(biāo)準(zhǔn)。從不向任何傳統(tǒng)勢(shì)力和道德觀低頭。她任性而狂熱地追求著自己心目中的白馬王子——艾希禮，她無(wú)視傳統(tǒng)道德的約束和輿論的譴責(zé)。從不認(rèn)為自己有什么缺點(diǎn)要去改正。在她向艾希禮表白遭到拒絕之后的一段對(duì)話里，斯佳麗簡(jiǎn)直像個(gè)小潑婦，她的語(yǔ)言尖酸刻薄甚至有些粗俗，她稱媚蘭是“愚蠢的小傻瓜”會(huì)養(yǎng)出“一群像她那樣百依百順的小崽子”。她罵艾希禮是“膽小鬼、混蛋”……活脫脫一副蠻橫、霸道、反叛的人物形象躍然面前。所有這些都是她任性、頑皮、漠視社會(huì)傳統(tǒng)習(xí)俗的叛逆精神和行為的生動(dòng)體現(xiàn)。
在遭受顛沛流離之苦和家破人亡之痛的情況下，她說(shuō)“我要活下去，讓上帝為我作證，北佬不會(huì)把我擊垮”。她以無(wú)所畏懼的精神力量和勇敢樂(lè)觀的生活姿態(tài)向所有人證明了她的努力和奮斗是成功的。她以頑強(qiáng)的勇氣和決心詮釋了她強(qiáng)有力的女性意識(shí)。
《小婦人》中的喬也有對(duì)傳統(tǒng)理念的逆反，如不注重淑女形象，容易發(fā)脾氣，說(shuō)話口無(wú)遮攔等。第一章中有一段對(duì)她的描述：她恨整天關(guān)在屋子里做女工的自己“像個(gè)死氣沉沉的老太太”！她大聲地叫嚷，她拉掉發(fā)網(wǎng)讓頭發(fā)散落開(kāi)來(lái)。她不愛(ài)長(zhǎng)大去做一個(gè)淑女，要假裝正經(jīng)。她喜歡像男孩子那樣可以自由游戲，可以當(dāng)兵參加戰(zhàn)斗。
在《小婦人》中，雖然喬勇于沖破社會(huì)習(xí)俗的束縛與牽絆，走與傳統(tǒng)女性相悖的個(gè)性化道路，保持著自尊和自立，但同時(shí)也敘述了她能夠接受社會(huì)傳統(tǒng)道德準(zhǔn)則對(duì)女性的要求，做一位稱職的太太。她有獨(dú)立的人格意識(shí)，能夠掌握自己的命運(yùn)，是既對(duì)家庭又對(duì)社會(huì)有用的人。她不斷改正缺點(diǎn)，凈化心靈，提高精神境界，完善自我，力求做一個(gè)完美的新女性。斯佳麗卻從不愿意履行妻子在家庭中的責(zé)任和義務(wù)，我行我素。所表達(dá)的女性意識(shí)則更加鮮明，女權(quán)思想也更加突出。
二 各具風(fēng)采的敘事話語(yǔ)
經(jīng)典敘事學(xué)通過(guò)對(duì)作品抽象的敘事結(jié)構(gòu)分析，研究小說(shuō)文本的藝術(shù)特點(diǎn)，重在對(duì)具體文本中的文字表達(dá)及敘事技巧的探究。熱奈特指出，“在故事中，幾個(gè)事件可以同時(shí)發(fā)生，因此故事的時(shí)間可以是多維的。但在敘事中，敘述者不得不打破這些事件的‘自然順序，把它們有先有后地排列起來(lái)，因此敘事的時(shí)間是線性的。故事與敘事在表現(xiàn)時(shí)間上的不同特點(diǎn)為改變時(shí)間順序達(dá)到某種美學(xué)目的開(kāi)創(chuàng)了多種可能性?！?/p>
《小婦人》在敘事話語(yǔ)方面最為突出的特征是采用故事性的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建文本體系。敘述過(guò)程基本上按時(shí)間順序進(jìn)行，故事情節(jié)的縱向發(fā)展又是按姐妹們性格演變過(guò)程和心里及個(gè)性成長(zhǎng)等敘事軌跡展開(kāi)的。兩條主線貫穿整部作品，把馬齊家四姐妹追求獨(dú)立自強(qiáng)的生活，對(duì)家庭的責(zé)任感和相互關(guān)愛(ài)刻畫(huà)得生動(dòng)感人、栩栩如生。通篇層次分明，和緩有序。故事創(chuàng)意，人物刻畫(huà)，都獲得了應(yīng)有的藝術(shù)感染力和藝術(shù)效果。
在文本話語(yǔ)層面上，作者運(yùn)用第三人稱語(yǔ)式敘述，是對(duì)事實(shí)的客觀描述，更直白，更真實(shí)，更具有說(shuō)服力；可以更好地展開(kāi)文章的敘述，使文章娓娓道來(lái)；不時(shí)巧妙地插入作者的看法，不做作，不矯情；更加突顯文章的中心，使讀者產(chǎn)生共鳴。這種如涓涓溪流般涌入讀者心脾的細(xì)膩敘事話語(yǔ)使故事更加優(yōu)美耐讀。
另外，作者還利用心理分析和話語(yǔ)對(duì)答來(lái)豐富敘述方式。對(duì)女性心中微妙的思想和感情的分析與演示達(dá)到了惟妙惟肖的效果。
在第三十五章中的一段描述里，勞里因喬拒絕了他的愛(ài)，痛苦之下欲離家遠(yuǎn)行。勞里不想放棄，繼續(xù)懇求“哦，喬，難道你不能？”“特迪，親愛(ài)的，我真希望能。”勞里既有說(shuō)服力又打動(dòng)人的懇求使得喬感到自己好像戳了最親愛(ài)的朋友一刀。而當(dāng)他離開(kāi)她不再回頭看時(shí)，她知道男孩子勞里是不會(huì)再回來(lái)了。此處雖沒(méi)有濃墨重彩但簡(jiǎn)單的話語(yǔ)對(duì)答和微妙的心里卻給人深刻的印象。
對(duì)比《小婦人》，《亂世佳人》同樣在敘事話語(yǔ)上具備了女性特有的審美方式和細(xì)膩的心里分析，使篇章的建構(gòu)達(dá)到了有效的敘事效果。米切爾同樣是以時(shí)間和空間順序來(lái)敘述，以戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展的過(guò)程和社會(huì)生活的動(dòng)蕩，斯佳麗家庭生活的變遷，以及愛(ài)情生活的波折做線索。層次分明，井然有序，節(jié)奏感很強(qiáng)。
作者以語(yǔ)言對(duì)話形式這些有形的聲音元素結(jié)合無(wú)聲的心理分析視角來(lái)共同搭建對(duì)人物及事件的深刻描述。所以，女性主義文藝?yán)碚摷溢晡鳌ぐ５聹亍せ萜諣栐谘芯?9世紀(jì)英國(guó)女作家勃朗特姐妹創(chuàng)作中的“女性特征”時(shí)指出：“最高貴，最完美的女性人物是由男作家刻畫(huà)出來(lái)的，但女性心中微妙的思想和情感是任何男人都無(wú)法描寫(xiě)的，而女作家在無(wú)意識(shí)中卻時(shí)有表達(dá)。”下面的一段敘述正是作者以女性的心里透視視角配合話語(yǔ)聲音的技巧對(duì)兩個(gè)人物特點(diǎn)的完美詮釋。
斯佳麗為挽回瑞特的愛(ài)萬(wàn)分焦急地請(qǐng)求瑞特給自己留下點(diǎn)什么，而瑞特回答，只有憐憫和慈悲這兩樣讓她最憎恨的東西。當(dāng)懷有這兩種情感時(shí)必然有輕視與之相連。她寧愿被他冷酷地嘲諷而不愿被輕視，明明看出他表情中的輕視仍然固執(zhí)得像個(gè)孩子似的道“可我還愛(ài)你呢！”“那就是你的不幸了。”
正是這種細(xì)膩并哀婉的敘述風(fēng)格使得《亂世佳人》收獲了世界上最為龐大的讀者群體，這是米切爾精妙的語(yǔ)言文字表達(dá)所傳輸?shù)臄⑹滦?yīng)。
克洛迪亞指出：“《亂世佳人》本是一名無(wú)名之輩的處女作，但其銷售量超過(guò)了有些文壇大師一生的發(fā)行總額，其成功秘訣在于它的可讀性?！笔堑?，《亂世佳人》獨(dú)特的敘事視角給作品帶來(lái)了巨大收獲。它憑借女性特殊敏銳的觀察力和細(xì)微的心里洞察力使小說(shuō)的每個(gè)人物鮮活如生活中的自己，使讀者隨敘述者勾畫(huà)的軌跡起伏跌宕，悲喜交加。在撲朔迷離，懸念重生，悲歡離合，愛(ài)恨交織的戲劇化情節(jié)中感受作品的藝術(shù)魅力。
作者還在多處運(yùn)用了不同的修辭方法，下面一段就是“反諷”所產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)。書(shū)中第六章介紹斯佳麗在書(shū)房向艾希禮傾訴真情，在遭到艾希禮拒絕后：
斯佳麗怒不可遏，抓起一個(gè)瓷缽，狠狠地朝屋子盡頭的壁爐砸去，這時(shí)忽然冒出一個(gè)聲音來(lái)“這，太過(guò)分了吧”。一直天不怕、地不畏的斯佳麗此時(shí)也大驚失色，她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到還有第三者在場(chǎng)。瑞特從他一直躺著的沙發(fā)上站起來(lái)，以夸大的、彬彬有禮的態(tài)度向她鞠了個(gè)躬說(shuō)道：“午休被這樣一場(chǎng)我被迫聽(tīng)到的談話吵醒己是夠糟糕的了，可是為什么還要我的生命受到威脅呢？”……“先生，你應(yīng)該讓人知道這兒有人。”……“真的嗎？要是這樣，你還能傾訴衷腸嗎？”……“偷聽(tīng)者！你不是紳士”。不曾想對(duì)方卻針?shù)h相對(duì)“觀察正確，而你，小姐，也不是個(gè)淑女。沒(méi)有人在說(shuō)過(guò)和做過(guò)我剛剛無(wú)意聽(tīng)到的事情后還能保持淑女的美名。不過(guò)淑女們很少對(duì)我有吸引力，我知道她們?cè)谙胧裁?，可她們永遠(yuǎn)沒(méi)有勇氣或缺乏教養(yǎng)說(shuō)出她們所想的東西。因此，總有一天會(huì)讓人厭煩?？墒悄悖H愛(ài)的奧哈拉小姐，是個(gè)具有難能可貴的精神的姑娘，非常讓人欽佩的精神，我向你脫帽致敬?！?/p>
這一段是斯佳麗和瑞特第一次相逢時(shí)的對(duì)話。這是一場(chǎng)唇槍舌戰(zhàn)。一個(gè)強(qiáng)詞奪理，一個(gè)惡語(yǔ)相譏。完美恰當(dāng)?shù)乜坍?huà)出斯佳麗潑辣好勝的性格，以及瑞特詼諧調(diào)侃，愛(ài)作弄人的特點(diǎn)?！胺粗S話語(yǔ)對(duì)讀者產(chǎn)生的心理效應(yīng)顯然比以直露方式表達(dá)的非反諷話語(yǔ)大得多，就功能而言，反諷以其含蓄性和理解的多重性而具有一種詩(shī)意的效果，并且語(yǔ)氣更強(qiáng)烈、生動(dòng)。”
除此之外，米切爾還運(yùn)用了各種比喻，增添了小說(shuō)敘事話語(yǔ)的聲音效果和多重視角，使敘事話語(yǔ)更具深意，耐人尋味。例如，標(biāo)題“gone with the wind”，以“風(fēng)”比喻“戰(zhàn)爭(zhēng)”，棉花、奴隸和傲慢的南方奢華，過(guò)去的生活和人都隨風(fēng)而逝。另有，斯佳麗回家參加父親的葬禮時(shí)，芳汀祖母對(duì)她打的比喻：“我們不是小麥，而是蕎麥。當(dāng)暴風(fēng)雨來(lái)臨時(shí)，小麥就會(huì)被吹倒，因?yàn)樗稍铮瑹o(wú)法隨風(fēng)勢(shì)而彎曲?？沙墒斓氖w麥桿里有水分，可以彎曲。所以，暴風(fēng)雨一過(guò)，它又會(huì)像從前一樣挺拔、強(qiáng)壯?！?/p>
文學(xué)經(jīng)典的成功在于，“已有作品的價(jià)值應(yīng)當(dāng)視其對(duì)讀者、評(píng)論者以及其他作者影響力的持久程度而定。任何一部作品，只要它不斷被一代又一代的讀者所欣賞，不斷被一代又一代的評(píng)論者揭示出更深層次的意義，并不斷激勵(lì)和鼓舞一代又一代的作者。就永遠(yuǎn)不會(huì)失傳。”
參考文獻(xiàn)：
[1] 周明燕：《一曲無(wú)盡的挽歌——評(píng)美國(guó)小說(shuō)〈飄〉》，《外國(guó)文學(xué)研究》，1997年第4期。
[2] 熱拉爾·熱奈特：《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990年版。
[3] 瑪麗·伊格爾頓：《女權(quán)主義文學(xué)理論》，湖南文藝出版社，1989年版。
[4] 涂靖：《〈名利場(chǎng)〉語(yǔ)用解讀——文學(xué)語(yǔ)用學(xué)探索之一》，《四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2002年第6期。
[5] Emory Elliott.Columbia Literary History of the United States.New York：Columbia U，P.1988.
作者簡(jiǎn)介：
吳冰，女，1968—，黑龍江雞西人，本科，副教授，研究方向：英語(yǔ)，工作單位：遼源職業(yè)技術(shù)學(xué)院。
李業(yè)煊，女，1973—，吉林遼源人，本科，中教一級(jí)，研究方向：中文，工作單位：遼源市第十四中學(xué)。
猜你喜歡
《達(dá)洛維夫人》中的女性主義敘事名作欣賞(2021年24期)2021-08-30 07:02:24 視角、對(duì)話與真情文教資料(2016年19期)2016-11-07 06:51:35 《呼嘯山莊》的敘事技巧分析文藝生活·下旬刊(2016年10期)2016-11-03 22:07:50 真實(shí)世界的寓言人間(2016年26期)2016-11-03 17:41:51 郭沫若與惠特曼詩(shī)歌比較研究述評(píng)青年文學(xué)家(2016年27期)2016-11-02 17:02:32 論電影中角色參與的心理快感戲劇之家(2016年19期)2016-10-31 18:44:02 《人·鬼·情》中的女性主義文學(xué)教育(2016年27期)2016-02-28 02:35:09 《花月痕》的女性主義解讀三門(mén)峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(2015年4期)2015-06-23 08:50:19 《飄》的女性主義解讀語(yǔ)文知識(shí)(2014年7期)2014-02-28 22:00:18 女性主義性政治中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)文化學(xué)術(shù)沙龍輯錄(2011年0期)2011-10-27 02:14:19
吳冰 李業(yè)煊
摘要 以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為時(shí)代背景，以女性視角描寫(xiě)并頗具影響力的小說(shuō)當(dāng)屬瑪格麗特·米切爾的《亂世佳人》和路易莎·梅·奧爾科特的《小婦人》了。重溫經(jīng)典比較兩部作品中的女性主題意識(shí)及敘事風(fēng)格。
關(guān)鍵詞：女性主義 敘事話語(yǔ) 視角 反諷
中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A
19世紀(jì)前期，當(dāng)傳統(tǒng)的女性觀越來(lái)越束縛女性生活的時(shí)候，美國(guó)女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)開(kāi)始興起。1868年，路易莎·梅·奧爾科特發(fā)表了她的《小婦人》，這是一部美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典之作，在一定程度上反映了在傳統(tǒng)道德觀念下萌芽的女權(quán)主義思想。1936年，瑪格麗特·米切爾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《亂世佳人》問(wèn)世。這部絕世暢銷書(shū)的寫(xiě)作背景仍然是美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)，它以女主人公斯佳麗的愛(ài)情和命運(yùn)為主線，將人物的性格特點(diǎn)描繪得生動(dòng)自然且活靈活現(xiàn)。比較兩位作家，雖身處不同年代，但兩部小說(shuō)都是從女性的視角出發(fā)，以同樣的時(shí)代背景，刻畫(huà)了不同成長(zhǎng)環(huán)境下主人公栩栩如生的生活經(jīng)歷。她們個(gè)性化的對(duì)自由生活的追求，對(duì)愛(ài)情婚姻的態(tài)度，既有相似之處，又有著各自的獨(dú)到之處。兩位女作家對(duì)女性意識(shí)的表達(dá)及敘事話語(yǔ)的不同特色使兩部作品獨(dú)具匠心，藝術(shù)效果各領(lǐng)風(fēng)采。
一 兩部作品中的女性主義元素對(duì)比
所謂女性主義是指文學(xué)作品中努力追尋女性意識(shí)，對(duì)男性中心主義提出挑戰(zhàn)，探究女性獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)方式，挖掘在文學(xué)文本中女性視覺(jué)的寫(xiě)作姿態(tài)。
《亂世佳人》中女主人公斯佳麗的性格及為重振家園而表現(xiàn)的生存斗爭(zhēng)意識(shí)、生命的競(jìng)爭(zhēng)觀念，凸顯了作品中的女性主義思想，展現(xiàn)了作品經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，從而也決定了作品的審美功能與文學(xué)價(jià)值。斯佳麗——“性格豐富、充滿生氣”、“身上體現(xiàn)了美國(guó)資產(chǎn)階級(jí)那種百折不撓、勇于進(jìn)取、敢于開(kāi)拓的美國(guó)精神，她是一個(gè)善于在舊世界的廢墟上建立自己新生活的女英雄！是一個(gè)新舊社會(huì)交替更迭中的亂世佳人”。
《亂世佳人》所刻畫(huà)的女主人公斯佳麗有著豐富的內(nèi)心世界和個(gè)性突出的自我意識(shí)，她追求獨(dú)立自由的個(gè)性解放。為了愛(ài)情和婚姻的幸福，斯佳麗展現(xiàn)了其個(gè)性的叛逆以及對(duì)舊習(xí)俗舊理道的挑戰(zhàn)。斯佳麗性格上頑強(qiáng)獨(dú)立的特征、對(duì)傳統(tǒng)思想禮教的反叛與挑戰(zhàn)意識(shí)、對(duì)美好生活的強(qiáng)烈執(zhí)著的追求與向往、堅(jiān)韌不拔敢于面對(duì)的生活態(tài)度和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求、勇敢頑強(qiáng)地在逆境中掙扎的任性與固執(zhí)等各個(gè)角度的敘事都為構(gòu)建一個(gè)女性主義人物打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也為我們描繪出了一個(gè)人格獨(dú)立、個(gè)性突出、信念十足的女性形象。通過(guò)對(duì)故事情節(jié)的精心設(shè)計(jì)、人物氣質(zhì)和性格上的逼真塑造，淋漓盡致地抒發(fā)出女性精神，深刻表達(dá)了作者女性主義的進(jìn)步思想。
《小婦人》的出版早于《亂世佳人》，對(duì)女性意識(shí)的描寫(xiě)和認(rèn)識(shí)還處在萌芽時(shí)期。故事發(fā)生在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間，馬奇先生在前線，妻子和女兒們勇敢地面對(duì)生活的困難與窘迫，相依相守，互相支持。馬奇太太教育四個(gè)女兒要自強(qiáng)不息、勤奮刻苦、克服各自的缺點(diǎn)，不斷自我完善。四個(gè)女孩子中喬是性格最為突出的一個(gè)。她不拘小節(jié)，像男孩子一樣奔跑跳躍，不喜歡淑女形象，不講究穿著打扮，為了幫助家人甚至賣掉了自己美麗的秀發(fā)。她性格直爽，有反抗精神，不拘泥于傳統(tǒng)，對(duì)物質(zhì)財(cái)富不屑一顧，拒絕了富有勞里的求婚，嫁給了支持她寫(xiě)作的教授。在艱苦的環(huán)境下磨練了自己，完善了自己，充分彰顯了女性意識(shí)。
對(duì)比兩部作品的女主人公，斯佳麗的個(gè)性特征更加鮮明，無(wú)論是愛(ài)情觀或是價(jià)值觀，她都有著自己的判斷和標(biāo)準(zhǔn)。從不向任何傳統(tǒng)勢(shì)力和道德觀低頭。她任性而狂熱地追求著自己心目中的白馬王子——艾希禮，她無(wú)視傳統(tǒng)道德的約束和輿論的譴責(zé)。從不認(rèn)為自己有什么缺點(diǎn)要去改正。在她向艾希禮表白遭到拒絕之后的一段對(duì)話里，斯佳麗簡(jiǎn)直像個(gè)小潑婦，她的語(yǔ)言尖酸刻薄甚至有些粗俗，她稱媚蘭是“愚蠢的小傻瓜”會(huì)養(yǎng)出“一群像她那樣百依百順的小崽子”。她罵艾希禮是“膽小鬼、混蛋”……活脫脫一副蠻橫、霸道、反叛的人物形象躍然面前。所有這些都是她任性、頑皮、漠視社會(huì)傳統(tǒng)習(xí)俗的叛逆精神和行為的生動(dòng)體現(xiàn)。
在遭受顛沛流離之苦和家破人亡之痛的情況下，她說(shuō)“我要活下去，讓上帝為我作證，北佬不會(huì)把我擊垮”。她以無(wú)所畏懼的精神力量和勇敢樂(lè)觀的生活姿態(tài)向所有人證明了她的努力和奮斗是成功的。她以頑強(qiáng)的勇氣和決心詮釋了她強(qiáng)有力的女性意識(shí)。
《小婦人》中的喬也有對(duì)傳統(tǒng)理念的逆反，如不注重淑女形象，容易發(fā)脾氣，說(shuō)話口無(wú)遮攔等。第一章中有一段對(duì)她的描述：她恨整天關(guān)在屋子里做女工的自己“像個(gè)死氣沉沉的老太太”！她大聲地叫嚷，她拉掉發(fā)網(wǎng)讓頭發(fā)散落開(kāi)來(lái)。她不愛(ài)長(zhǎng)大去做一個(gè)淑女，要假裝正經(jīng)。她喜歡像男孩子那樣可以自由游戲，可以當(dāng)兵參加戰(zhàn)斗。
在《小婦人》中，雖然喬勇于沖破社會(huì)習(xí)俗的束縛與牽絆，走與傳統(tǒng)女性相悖的個(gè)性化道路，保持著自尊和自立，但同時(shí)也敘述了她能夠接受社會(huì)傳統(tǒng)道德準(zhǔn)則對(duì)女性的要求，做一位稱職的太太。她有獨(dú)立的人格意識(shí)，能夠掌握自己的命運(yùn)，是既對(duì)家庭又對(duì)社會(huì)有用的人。她不斷改正缺點(diǎn)，凈化心靈，提高精神境界，完善自我，力求做一個(gè)完美的新女性。斯佳麗卻從不愿意履行妻子在家庭中的責(zé)任和義務(wù)，我行我素。所表達(dá)的女性意識(shí)則更加鮮明，女權(quán)思想也更加突出。
二 各具風(fēng)采的敘事話語(yǔ)
經(jīng)典敘事學(xué)通過(guò)對(duì)作品抽象的敘事結(jié)構(gòu)分析，研究小說(shuō)文本的藝術(shù)特點(diǎn)，重在對(duì)具體文本中的文字表達(dá)及敘事技巧的探究。熱奈特指出，“在故事中，幾個(gè)事件可以同時(shí)發(fā)生，因此故事的時(shí)間可以是多維的。但在敘事中，敘述者不得不打破這些事件的‘自然順序，把它們有先有后地排列起來(lái)，因此敘事的時(shí)間是線性的。故事與敘事在表現(xiàn)時(shí)間上的不同特點(diǎn)為改變時(shí)間順序達(dá)到某種美學(xué)目的開(kāi)創(chuàng)了多種可能性?！?/p>
《小婦人》在敘事話語(yǔ)方面最為突出的特征是采用故事性的敘事結(jié)構(gòu)構(gòu)建文本體系。敘述過(guò)程基本上按時(shí)間順序進(jìn)行，故事情節(jié)的縱向發(fā)展又是按姐妹們性格演變過(guò)程和心里及個(gè)性成長(zhǎng)等敘事軌跡展開(kāi)的。兩條主線貫穿整部作品，把馬齊家四姐妹追求獨(dú)立自強(qiáng)的生活，對(duì)家庭的責(zé)任感和相互關(guān)愛(ài)刻畫(huà)得生動(dòng)感人、栩栩如生。通篇層次分明，和緩有序。故事創(chuàng)意，人物刻畫(huà)，都獲得了應(yīng)有的藝術(shù)感染力和藝術(shù)效果。
在文本話語(yǔ)層面上，作者運(yùn)用第三人稱語(yǔ)式敘述，是對(duì)事實(shí)的客觀描述，更直白，更真實(shí)，更具有說(shuō)服力；可以更好地展開(kāi)文章的敘述，使文章娓娓道來(lái)；不時(shí)巧妙地插入作者的看法，不做作，不矯情；更加突顯文章的中心，使讀者產(chǎn)生共鳴。這種如涓涓溪流般涌入讀者心脾的細(xì)膩敘事話語(yǔ)使故事更加優(yōu)美耐讀。
另外，作者還利用心理分析和話語(yǔ)對(duì)答來(lái)豐富敘述方式。對(duì)女性心中微妙的思想和感情的分析與演示達(dá)到了惟妙惟肖的效果。
在第三十五章中的一段描述里，勞里因喬拒絕了他的愛(ài)，痛苦之下欲離家遠(yuǎn)行。勞里不想放棄，繼續(xù)懇求“哦，喬，難道你不能？”“特迪，親愛(ài)的，我真希望能。”勞里既有說(shuō)服力又打動(dòng)人的懇求使得喬感到自己好像戳了最親愛(ài)的朋友一刀。而當(dāng)他離開(kāi)她不再回頭看時(shí)，她知道男孩子勞里是不會(huì)再回來(lái)了。此處雖沒(méi)有濃墨重彩但簡(jiǎn)單的話語(yǔ)對(duì)答和微妙的心里卻給人深刻的印象。
對(duì)比《小婦人》，《亂世佳人》同樣在敘事話語(yǔ)上具備了女性特有的審美方式和細(xì)膩的心里分析，使篇章的建構(gòu)達(dá)到了有效的敘事效果。米切爾同樣是以時(shí)間和空間順序來(lái)敘述，以戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展的過(guò)程和社會(huì)生活的動(dòng)蕩，斯佳麗家庭生活的變遷，以及愛(ài)情生活的波折做線索。層次分明，井然有序，節(jié)奏感很強(qiáng)。
作者以語(yǔ)言對(duì)話形式這些有形的聲音元素結(jié)合無(wú)聲的心理分析視角來(lái)共同搭建對(duì)人物及事件的深刻描述。所以，女性主義文藝?yán)碚摷溢晡鳌ぐ５聹亍せ萜諣栐谘芯?9世紀(jì)英國(guó)女作家勃朗特姐妹創(chuàng)作中的“女性特征”時(shí)指出：“最高貴，最完美的女性人物是由男作家刻畫(huà)出來(lái)的，但女性心中微妙的思想和情感是任何男人都無(wú)法描寫(xiě)的，而女作家在無(wú)意識(shí)中卻時(shí)有表達(dá)。”下面的一段敘述正是作者以女性的心里透視視角配合話語(yǔ)聲音的技巧對(duì)兩個(gè)人物特點(diǎn)的完美詮釋。
斯佳麗為挽回瑞特的愛(ài)萬(wàn)分焦急地請(qǐng)求瑞特給自己留下點(diǎn)什么，而瑞特回答，只有憐憫和慈悲這兩樣讓她最憎恨的東西。當(dāng)懷有這兩種情感時(shí)必然有輕視與之相連。她寧愿被他冷酷地嘲諷而不愿被輕視，明明看出他表情中的輕視仍然固執(zhí)得像個(gè)孩子似的道“可我還愛(ài)你呢！”“那就是你的不幸了。”
正是這種細(xì)膩并哀婉的敘述風(fēng)格使得《亂世佳人》收獲了世界上最為龐大的讀者群體，這是米切爾精妙的語(yǔ)言文字表達(dá)所傳輸?shù)臄⑹滦?yīng)。
克洛迪亞指出：“《亂世佳人》本是一名無(wú)名之輩的處女作，但其銷售量超過(guò)了有些文壇大師一生的發(fā)行總額，其成功秘訣在于它的可讀性?！笔堑?，《亂世佳人》獨(dú)特的敘事視角給作品帶來(lái)了巨大收獲。它憑借女性特殊敏銳的觀察力和細(xì)微的心里洞察力使小說(shuō)的每個(gè)人物鮮活如生活中的自己，使讀者隨敘述者勾畫(huà)的軌跡起伏跌宕，悲喜交加。在撲朔迷離，懸念重生，悲歡離合，愛(ài)恨交織的戲劇化情節(jié)中感受作品的藝術(shù)魅力。
作者還在多處運(yùn)用了不同的修辭方法，下面一段就是“反諷”所產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)。書(shū)中第六章介紹斯佳麗在書(shū)房向艾希禮傾訴真情，在遭到艾希禮拒絕后：
斯佳麗怒不可遏，抓起一個(gè)瓷缽，狠狠地朝屋子盡頭的壁爐砸去，這時(shí)忽然冒出一個(gè)聲音來(lái)“這，太過(guò)分了吧”。一直天不怕、地不畏的斯佳麗此時(shí)也大驚失色，她萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到還有第三者在場(chǎng)。瑞特從他一直躺著的沙發(fā)上站起來(lái)，以夸大的、彬彬有禮的態(tài)度向她鞠了個(gè)躬說(shuō)道：“午休被這樣一場(chǎng)我被迫聽(tīng)到的談話吵醒己是夠糟糕的了，可是為什么還要我的生命受到威脅呢？”……“先生，你應(yīng)該讓人知道這兒有人。”……“真的嗎？要是這樣，你還能傾訴衷腸嗎？”……“偷聽(tīng)者！你不是紳士”。不曾想對(duì)方卻針?shù)h相對(duì)“觀察正確，而你，小姐，也不是個(gè)淑女。沒(méi)有人在說(shuō)過(guò)和做過(guò)我剛剛無(wú)意聽(tīng)到的事情后還能保持淑女的美名。不過(guò)淑女們很少對(duì)我有吸引力，我知道她們?cè)谙胧裁?，可她們永遠(yuǎn)沒(méi)有勇氣或缺乏教養(yǎng)說(shuō)出她們所想的東西。因此，總有一天會(huì)讓人厭煩?？墒悄悖H愛(ài)的奧哈拉小姐，是個(gè)具有難能可貴的精神的姑娘，非常讓人欽佩的精神，我向你脫帽致敬?！?/p>
這一段是斯佳麗和瑞特第一次相逢時(shí)的對(duì)話。這是一場(chǎng)唇槍舌戰(zhàn)。一個(gè)強(qiáng)詞奪理，一個(gè)惡語(yǔ)相譏。完美恰當(dāng)?shù)乜坍?huà)出斯佳麗潑辣好勝的性格，以及瑞特詼諧調(diào)侃，愛(ài)作弄人的特點(diǎn)?！胺粗S話語(yǔ)對(duì)讀者產(chǎn)生的心理效應(yīng)顯然比以直露方式表達(dá)的非反諷話語(yǔ)大得多，就功能而言，反諷以其含蓄性和理解的多重性而具有一種詩(shī)意的效果，并且語(yǔ)氣更強(qiáng)烈、生動(dòng)。”
除此之外，米切爾還運(yùn)用了各種比喻，增添了小說(shuō)敘事話語(yǔ)的聲音效果和多重視角，使敘事話語(yǔ)更具深意，耐人尋味。例如，標(biāo)題“gone with the wind”，以“風(fēng)”比喻“戰(zhàn)爭(zhēng)”，棉花、奴隸和傲慢的南方奢華，過(guò)去的生活和人都隨風(fēng)而逝。另有，斯佳麗回家參加父親的葬禮時(shí)，芳汀祖母對(duì)她打的比喻：“我們不是小麥，而是蕎麥。當(dāng)暴風(fēng)雨來(lái)臨時(shí)，小麥就會(huì)被吹倒，因?yàn)樗稍铮瑹o(wú)法隨風(fēng)勢(shì)而彎曲?？沙墒斓氖w麥桿里有水分，可以彎曲。所以，暴風(fēng)雨一過(guò)，它又會(huì)像從前一樣挺拔、強(qiáng)壯?！?/p>
文學(xué)經(jīng)典的成功在于，“已有作品的價(jià)值應(yīng)當(dāng)視其對(duì)讀者、評(píng)論者以及其他作者影響力的持久程度而定。任何一部作品，只要它不斷被一代又一代的讀者所欣賞，不斷被一代又一代的評(píng)論者揭示出更深層次的意義，并不斷激勵(lì)和鼓舞一代又一代的作者。就永遠(yuǎn)不會(huì)失傳。”
參考文獻(xiàn)：
[1] 周明燕：《一曲無(wú)盡的挽歌——評(píng)美國(guó)小說(shuō)〈飄〉》，《外國(guó)文學(xué)研究》，1997年第4期。
[2] 熱拉爾·熱奈特：《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990年版。
[3] 瑪麗·伊格爾頓：《女權(quán)主義文學(xué)理論》，湖南文藝出版社，1989年版。
[4] 涂靖：《〈名利場(chǎng)〉語(yǔ)用解讀——文學(xué)語(yǔ)用學(xué)探索之一》，《四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2002年第6期。
[5] Emory Elliott.Columbia Literary History of the United States.New York：Columbia U，P.1988.
作者簡(jiǎn)介：
吳冰，女，1968—，黑龍江雞西人，本科，副教授，研究方向：英語(yǔ)，工作單位：遼源職業(yè)技術(shù)學(xué)院。
李業(yè)煊，女，1973—，吉林遼源人，本科，中教一級(jí)，研究方向：中文，工作單位：遼源市第十四中學(xué)。
猜你喜歡
名作欣賞(2021年24期)2021-08-30 07:02:24
文教資料(2016年19期)2016-11-07 06:51:35
文藝生活·下旬刊(2016年10期)2016-11-03 22:07:50
人間(2016年26期)2016-11-03 17:41:51
青年文學(xué)家(2016年27期)2016-11-02 17:02:32
戲劇之家(2016年19期)2016-10-31 18:44:02
文學(xué)教育(2016年27期)2016-02-28 02:35:09
三門(mén)峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(2015年4期)2015-06-23 08:50:19
語(yǔ)文知識(shí)(2014年7期)2014-02-28 22:00:18
中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)文化學(xué)術(shù)沙龍輯錄(2011年0期)2011-10-27 02:14:19
