《看見》在人物報道上的成功之處

張宇婷　賈可

作為一檔風格日漸成熟的紀實類專題欄目，《看見》以其平衡的視角、理性的態度、人文的關懷向觀眾還原一個個公共人物或平民百姓的真實生活，努力刻畫這個飛速轉型的時代中，人的冷暖、感知、思想與渴望。無論是節目的制作內容還是編排方式，或是主持人柴靜的采訪方式、采訪細節，都力求尋找深入人心的路徑方式，讓觀眾看見新聞中的人，感受人的存在。

身體姿勢：

無論是在實地采訪中還是在特地搭建的錄影棚中，柴靜身體的姿勢總是保持前傾，被觀眾稱為“傾聽的姿勢”，尤其在對一些兒童的采訪中，柴靜會蹲下，仍然以仰視對方的姿勢進行采訪，有時她甚至會撫摸小孩的手安撫地講話。 這種放低采訪者姿態的方式，反作用于受訪者，減小了記者的身份給受訪者帶去的壓力，也在無形中淡化了記者的職業角色，而以一個旁觀者甚至朋友的角度去聆聽受訪者的心聲。 在《為了安息的紀念》中，對還未走出喪失親人陰影的采訪對象， 柴靜以一個聆聽者的姿態關切地聽胡文傳傾訴，幫助胡文傳在回憶事實的同時看到希望，胡文傳也聲淚俱下地說出了內心的悔恨和遺憾。 在采訪胡文傳的女兒胡秋月時，柴靜并未拿出成年人的架勢，而是用親近的距離得到了小孩的信任，讓小秋月在鏡頭前直陳其言，無所畏懼。

眼神：

柴靜的眼神也是她的特色之一。 在采訪過程中，柴靜的雙眼始終以由下向上的角度凝視對方，表現出了充分的尊重和專注。在對弱勢群體的采訪中，她的眼神總是流露出關切，配合她溫柔的語調，給受訪者傳達出溫暖的信號。如在對藥家鑫案受害者張妙的父親張平選的采訪中，柴靜始終保持伸長脖子，以微微向上仰視的角度凝視張平選，她的眼神既具有試探性，又表現出對受訪者的體諒，在聽到張妙母親的哀號時，她主動提出前去安撫，同樣以向上仰視的眼神給對方傳遞安全感。而在對家庭暴力的實施者李陽的采訪中，談及敏感的家庭暴力，柴靜并未受到個人價值觀的影響。在談到李陽將婚姻和孩子作為實驗品時，柴靜微笑著說：“可是那是一條生命呀?！碑敹嗽趯υ捴谐霈F了爭辯的局面時，柴靜仍然保持鎮定的眼神和從容的微笑，絲毫未流露出不滿或鄙夷，因而李陽在談到自己的丑聞時表現出較為淡定的態度，也較敢于說真話，還原事件的真實經過。

在許多采訪環節中，面對感人的事跡，柴靜會忍不住流出眼淚，而在傳統新聞采訪理念下，記者作為還原客觀事實的一方，不應表露個人情感。 但面對弱勢群體，將記者內心對事實的渴望和對當事者的憐憫之情傳達給受訪者，這為受訪者帶去的是一種積極的影響，同時也說明記者找到了自己內心與受訪者內心相契合，或者說共鳴的地方。 在面對情感直接流露并且感同身受的采訪者時，受訪者往往會增強對采訪者的信任程度。

突破心理障礙：

訪談節目是將采訪直觀而淋漓盡致地展現在鏡頭前的一類新聞節目，對采訪技巧有很高的要求。在采訪實踐中，采訪者往往會遇到一些不配合或不夠配合的受訪者，他們的心理預設障礙為采訪的進行樹立起一道道屏障，從而使采訪目的難以達到。 因此，采訪者必須通過消除受訪者的心理障礙，找準突破口，獲取有價值的新聞素材， 并做出客觀公正的報道。

柴靜在人物訪談中多以開放式提問開始，開闊、寬松的提問方式給對方營造了輕松的氛圍，給予了談話對象更多自由發揮的空間，因而容易削弱受訪者的心理防備。同時，柴靜的提問直白犀利、一針見血，將受訪者的思維鎖定在所提的問題上，又留有回答的自由。如在 《楊麗萍 ：生命的旁觀者 》中，楊麗萍作為性格高傲、要求嚴格的知名藝術家，無疑會給記者帶來心理壓力。 當楊麗萍對現場取景和布光表現出挑剔時， 柴靜微笑著指出：“你是我見過的對細節最追求完美的人了”。以“追求完美”來暗示楊麗萍的挑剔，而并未直接詢問對方 “你為何如此挑剔”，巧妙地傳達了自己對楊麗萍的肯定態度，也引導了楊麗萍主動談論自己挑剔的原因，由此延伸到她的信仰，回答了她常使人“碰釘子”的原因。

2011年 9 月 25 日播出的《柴靜專訪李陽家暴事件》，李陽身為英語教育界的名人，又是一個典型的家庭暴力的實施者，他坦言畏懼失去自己的事業， 并對家庭暴力事件持輕視態度，因而在采訪中時而表現出輕蔑和對記者的抵觸。他帶有挑釁意味地反問柴靜：“在我心目中你是一個事業強人，我相信你會有大量時間撲在工作上的，你沒選擇。”柴靜回道：“如果我沒有辦法對我身邊的人起到應有的愛和責任，我其實是沒有能力來完成一個好的采訪的?！辈耢o尚未講完，李陽便接道：“你只要完成對你爸爸媽媽的責任，其實丈夫并不是最重要的人?！辈耢o反而笑道：“你知道伴侶是人類最親密的關系?！比绱藖砘貛讉€回合，柴靜并未惡語相還，而是用冷靜的思維，尋找對方談話邏輯中可還擊的點，駁回對方的觀點，采取適當的語言將問題丟還給了企圖逃避問責的李陽。柴靜在訪談中最大的特色之一，便是她溫柔的語調和偏低的分貝，幾乎在所有的采訪和配音中，無論是面對藥家鑫的父親藥慶衛，或是面對大導演詹姆斯卡梅隆，還是面對一些身世平凡的普通人，柴靜始終保持著謙和溫婉的語氣，給受訪者傳達了一種友善的信號，從而爭取受訪者的信任，讓對方從內心上放松對記者的戒備，變得更敢言、更樂言。

畫外音的處理：

從柴靜主持的《看見》欄目中，從形式上看，畫外音占據了相當大的篇幅，訪問的內容就像是鑲嵌在其中一樣，簡短精辟、恰如其分。在語言風格上都較為樸實和平易。聆聽節目中的畫外音，就感覺是一位知心朋友在將她所遇見的人和事娓娓道來，句子簡短、用詞簡單。例如《看見——世間有情人》的開頭，柴靜這樣介紹主人公 ：阿里木，從 26 歲起離開新疆，走了大半個中國，以烤羊肉為生。就這么站了十幾年，腰總是很難受，腳也總是疼。這個生性快樂的人受了很多苦。但他說，不干讓自己心里難受的事兒。他的腳受傷，是因為有人曾經想強迫他幫助小孩子，偷騙行人的東西，阿里木沒有同意。在貴州偏僻的小城市畢節打工，用自己烤肉串掙的錢，建立了助學基金，資助貧困學生。他每天站差不多十個小時，煙熏火燎，一頓飯吃的常是一份涼粉。質樸簡介的講述，容易讓人感知和記憶。在內容上，首先畫外音都有著深刻的內在邏輯。例如柴靜專訪藥家鑫案雙方父母的那期節目中，畫外音是按照簡單回顧案件——拜訪受害者父母——拜訪藥家父母——探討藥家鑫兇殘行為的成因——藥家父母的反思——受害者家屬的寬涼這一順序，層層深入。節目中的畫外音都與畫面嚴絲合縫。這種密切配合主要體現在對現實拍攝畫面的解說上，柴靜的解說往往不放過任何一個有價值的鏡頭或者細節。在《看見——老兵回家》那期節目中，由于講述得大都是戰爭年代的往事，于是用到很多資料畫面，每每泛黃的戰爭畫面出現的時候，畫外音——“1937年，日軍開始轟炸廣東?！薄?941 年底，太平洋戰爭爆發”……這使得片子的主題得以顯現，同時加強了專題片的滄桑感和厚重感。最后，節目中的畫外音都是真實地敘述及真情的自然流露。在以追求真實為根據的電視專題片中，由于真實記錄的及時性和運動性，使得鏡頭不得不跟隨生活的邏輯，因此運用畫面的苦心經營來表達復雜情感和深入思考的可能性也就隨之大大降低，更談不上一些專題片所需要的抽象概括和嚴密論證。

柴靜采訪風格極具特色，既睿智深刻，又滿含溫情，流露出記者對受訪者的人文主義關懷。給人去標簽化，忘掉好惡，不去評價被采訪對象，是《看見》一直秉承的宗旨。他們堅信，拔掉頭上的天線，才能真正看到新聞中的人。（作者單位：河北經貿大學）