淺析美術中藝術設計風格的水性

王春曉

摘 要：主要探討了藝術設計風格中的表現形式及其水性問題，指出對藝術設計風格的水性不僅表現在畫面效果，也是畫者心理素質的反映，并引發一種意境，設計風格應是創新的、發展的，同時積極學習西方長處，創造中國獨特的新東西。

關鍵詞：藝術設計；風格；水性融入思想；大愛

把生活與繪畫藝術相調和，可想而知，那是凌亂藝術還是吸收大氣的感知藝術，藝術獨到風格是欣賞者認識藝術家的重要依據。鮮明、獨具的藝術風格會給欣賞者帶來特有的魅力，召喚欣賞者產生濃厚的興趣，并在欣賞過程中逐漸熟悉藝術家的特點，從而加深對他的理解和認識。一些優秀的繪畫者正是以自己特有的風格來贏得廣大欣賞者的仰慕與贊佩的。藝術風格還是美學理論、藝術理論、思想靈感與心理的考驗。由于風格的存在與發展深刻地體現了藝術的內在規律，我在兩年的教學工作中發現，不是一幅自己喜愛的繪畫作品就能得到大眾眼光的贊同，繪畫經驗的慢慢積累和各界繪畫愛好者之間的學習切磋，謙虛地表現在仔細研究各類作品中去。作為新疆的一名美術教學工作者，我認為應該盡可能地挖掘身邊獨到的藝術風光，走進伊犁大草原心胸都覺得寬廣，傾聽賽里木湖水的聲音，心靜而遠之。

這里講述畫中水性美的故事：

如果你說什么美，萬物一切美好而眼前一亮的事物，你都會覺得美，但美的奇特讓之動情的水性的畫面才是真美，我處于邊遠的新疆地界，這里素有“準噶爾門戶”之稱，今塔城地區轄境為呼揭、塞種等人游牧之地，但這里環境美致絕倫，遙遠的地方能見到著名畫家那是非常開心的一件美事，因為學習的需要，我們參觀著名油畫家李自健的“人性與愛的真誠展現巡回展”。

現代典型體現：李自健的作品讓我動之以情，第一眼看見“母親”系列作品，讓我有種溫暖圣潔的感動，母親撫育孩子的柔美，水靈靈的藝術揉入西歐繪畫的色光關系，而發展出來的一種油畫技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種人間大愛意境，因為從小對母愛的感覺薄弱，因為我自己從小和奶奶長大，記憶猶新的是奶奶在我耳邊的叮囑。平時喜歡的河邊玩耍，水波打到手心的涼心感覺讓我會想到自己缺少一種溫暖的感覺，但是我不感到孤獨，因為我慢慢喜歡把自己的感情投入到繪畫中去，用水蘸著各種顏料揮灑著自己不同的心情。

水性的畫，感性的我，把我帶入人間愛的繪畫里去，讓我真實感受到繪畫最高境界是真實，能讓我看到、想到繪畫融入大愛的情感，用水是抹不去的，只能讓繪畫愛好者記憶深刻。

油融不了水，但是能把人間大愛的畫面保持溫馨的狀態。大愛的神情、動作襯托著生活本身的水性，就是要帶著“愛”來思想著、創造著，不要把藝術風格表現得僵硬、無趣。那種暗淡色調輝映的效果使他的繪畫藝術在深厚的生活藝術底蘊中獨具氣息。

西方典型體現：在凡·高的作品里，更使人觸目驚心的是人的異化、膽大夸張手法，從他在“藍色時期”所塑造的人物開始，直到后來在他筆下出現的各種發生了嚴重變形的人物，我們看到的是資本主義社會中形形色色普通人的真實命運，完全喪失了支配和決定自己命運的能力。對待繪畫的執著，熱愛幾乎達到癡狂，凡·高以一個偉大藝術家誠實、坦率和敏銳的目光，用自己的畫筆夸張了現實，把原本現實中普通的向日葵，畫得如此生動，感覺風吹火燎的動態美，凡·高敢于追求完美，把自己隱藏在心靈深處的秘密顯露出來，并以極端而卓越的藝術形式表現出來，形成強大的沖擊力，使人們在凡·高的作品中看到了瘋狂的自己。

藝術風格都具有基本特征，集中體現了風格的豐富：復雜性、多變性、獨創性、穩定性、多樣性。

畫的表現不是具體的現實空間，也不是完全抽象的語言空間，那些圍繞在我身邊可見的毛筆、水、顏料的綜合體勾畫出的意象，水在白紙之間游蕩，讓之乘行云流水之間

藝術——繪畫——水，你離不開我，我離不開你的情靜，把繪畫藝術完美地體現在雪白的畫紙中央，你借助的是水與顏料的融合，也是手與心的合體。

水性渲染了一種氣氛，不僅表現在畫面效果，當畫者把個性滲透到水性掌握中時，水性是畫者們心理素質的反映，并引發一種意境，造就有一定繪畫文化內涵和特定精神需求的環境。以之激蕩人的感官和心境，使之產生舒適感、愉悅感，聯想并產生出某種特定的情感，甚至激發心靈的震撼。而且，水還是人們對自然向往之感情的寄托。現代環境力求滿足人的精神文化需求，水性的良好運用可以幫助這一目標的實現。

（作者單位 新疆維吾爾自治區塔城市阿不都拉鄉

中心學校）