“我講述我的故事”

嚴蓓雯

影像的敘事

有的照片第一眼就給你強烈的沖擊，讓你意識到攝影師捕捉到了那“對”的一刻—無論是影像的色調(diào)，光的誘惑，還是人或動物的生命表情，都會讓你說出“拍得真好”“拍得真美”。但常常是這樣的照片，你在這樣說完之后，就不自覺拋在腦后了。

我并不是說那樣的照片不是好照片。影像畫面的直接性或許是攝影的基本要素之一，但安妮·萊博維茨（下稱安妮）的這本書在我面前，她的作品配以她敘述拍照背景或人物故事的文字，讓我發(fā)現(xiàn)，她的每張作品幾乎都是一個故事，或者說，都是一種敘事。

脫開描述的文字，脫開照片中人的經(jīng)歷，那些照片就減褪為固定的畫面，甚至非常刻意；而一旦你了解了照片背后的故事，影像就仿佛活動了起來—你看到的不再是單一的定格，而是有著前因后果的故事，攜帶著無數(shù)的過去，而且，某種意義上，又預(yù)示了自己的未來。

安妮在《安妮在工作》這本書里說過，她在跟隨父親駐軍轉(zhuǎn)移的青少年時期，習(xí)慣了“從畫框中觀看世界”。青春期的躁動讓她無法等待繪畫的“緩慢”，急不可耐地要尋找“立竿見影”的表達媒介。但她的照片不僅意味著急速的瞬間定格，還具有延展的敘事性。

在安妮攝影生涯剛剛開始的時代，攝影還沒有在紙媒上取得敘事地位，人們?nèi)匀涣?xí)慣于用文字來表達自身感覺，講述人物經(jīng)歷。1974年，安妮的《尼克松辭職》系列照片之所以能“橫空出世”，也是因為當(dāng)時的名記亨特·湯普森（Hunter Thompson）沒有按時交稿。……