好照片在剪裁中

李少白 何星

何：在您的文章和講課中，曾不止一次提到法國(guó)攝影家布列松。看來(lái)您對(duì)布列松是很重視和贊賞的。

李：對(duì)。我認(rèn)為布列松的作品生動(dòng)、自然、有趣、不做作，但又很有章法，不單純靠?jī)?nèi)容取勝，且形式和內(nèi)容結(jié)合得近乎天衣無(wú)縫。不過，我對(duì)他的一些言論卻不完全認(rèn)同。比如：他宣揚(yáng)自己從不在事后裁剪照片，并用這一理論影響了許多攝影人。“拒絕裁圖，認(rèn)為好的照片應(yīng)該在決定性的瞬間一次性完成”，這個(gè)觀點(diǎn)我在實(shí)踐中不太認(rèn)同。我認(rèn)為不少好照片是經(jīng)過事后剪裁得到的，至少我本人有許多被社會(huì)認(rèn)可的照片就是經(jīng)過剪裁完成的。

何：您能從觀念上談?wù)劄槭裁淳芙^剪裁是不可取的嗎？

李：眾所周知，攝影與其他藝術(shù)本質(zhì)不同的地方是現(xiàn)場(chǎng)性。也就是說(shuō)，無(wú)論你用什么相機(jī)，拍什么題材，表達(dá)什么意圖，都必須用相機(jī)在具體的時(shí)空，也就是我們所謂的“現(xiàn)場(chǎng)”拍攝，否則就不是攝影。既然攝影離不開現(xiàn)場(chǎng)，受到現(xiàn)場(chǎng)的制約，照片又必須在瞬間完成，那么，在某些復(fù)雜多變的現(xiàn)場(chǎng)時(shí)空中，即使攝影人有足夠的構(gòu)圖知識(shí)和熟練的技術(shù)，也很難在極短的時(shí)間內(nèi)將復(fù)雜的現(xiàn)場(chǎng)時(shí)空定格為精準(zhǔn)完美的構(gòu)圖。因此，拍出來(lái)的照片可能會(huì)不理想、有缺陷，甚至糟糕透了。盡管這種照片的構(gòu)圖有毛病，甚至失敗，但也不要輕易丟棄，因?yàn)橥ㄟ^對(duì)照片的認(rèn)真審視從而找到解決的辦法。在某些情況下，可以通過剪裁進(jìn)行第2次構(gòu)圖，使照片趨于完美，進(jìn)而達(dá)到起死回生、變廢為寶的功效。

何：《海浪》這張照片的原圖，無(wú)論以哪種標(biāo)準(zhǔn)衡量，都算是廢片吧？您拍攝時(shí)為什么會(huì)出現(xiàn)這么大的失誤？像是不懂構(gòu)圖的人所攝的。

李：有一次我乘飛機(jī)去福建寧德。當(dāng)飛機(jī)下降時(shí)，我看見下面的大海，盡管天氣陰晦，我還是打算透過舷窗拍攝。無(wú)奈航空小姐就在我身邊，而且不允許拍照，我只好拿著相機(jī)等待機(jī)會(huì)。眼看飛機(jī)馬上就要落地，就快沒有拍攝的機(jī)會(huì)了。我不管三七二十一，對(duì)著舷窗就匆忙按下了快門。事后一看，簡(jiǎn)直就是張廢片啊！可是以往的剪裁經(jīng)驗(yàn)提醒我，將這張照片反復(fù)看看，或許能通過剪裁找到辦法。經(jīng)過仔細(xì)審視，我決定將照片中的機(jī)翼、海岸裁去，只留下層層海浪的部分，并且調(diào)整了顏色和反差。

經(jīng)過剪裁的照片果然煥然一新，就連因快門速度慢而使海浪出現(xiàn)的模糊都成了新照片的看點(diǎn)。有人曾這樣評(píng)論它：“像地上的雪被風(fēng)吹起來(lái)，有很柔軟的質(zhì)感，一片片鱗狀的雪如絨毛輕輕揚(yáng)起。感覺像浪花，但同時(shí)又很懷疑自己的感覺，海浪怎么會(huì)是柔軟的？我喜歡這張圖就是因?yàn)檫@種奇特的質(zhì)感。”

何：看來(lái)這張照片的成功，是通過剪裁加歪打正著而獲得的。可從《斜拉橋》這張照片的原圖來(lái)看，您又拍得沒有章法，這是為什么呢？

李：這張照片是在我乘坐動(dòng)車去往天津時(shí)，透過車窗在動(dòng)車高速行進(jìn)時(shí)拍攝的，當(dāng)時(shí)是斜拉橋的斜線與遠(yuǎn)處城市樓房的組合吸引了我。我之所以沒有一次構(gòu)圖到位，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)使用的鏡頭焦距不夠長(zhǎng)，也沒有時(shí)間換鏡頭，只能拍下來(lái)再說(shuō)。好在通過后期的剪裁還算達(dá)到我預(yù)期的構(gòu)圖想法。

何：也就是說(shuō)，在條件不理想時(shí)，可以先拍下來(lái)，事后通過剪裁也能補(bǔ)救？

李：是這樣的。現(xiàn)在高級(jí)數(shù)碼相機(jī)的像素普遍都很高，這為后期照片剪裁提供了基礎(chǔ)。

何：以上兩張照片都因?yàn)榕臄z造成缺陷，需要通過剪裁進(jìn)行第2次構(gòu)圖加以挽救。有沒有照片本身沒啥毛病，但也可以進(jìn)行剪裁的？

李：當(dāng)然也有。我們起初的構(gòu)圖是因?yàn)橐憩F(xiàn)某個(gè)主題，事后經(jīng)過對(duì)照片的審視發(fā)現(xiàn)，如果改變構(gòu)圖，可以變換原有的表現(xiàn)意圖，產(chǎn)生新的主題。比如《冰面和風(fēng)箏》這張照片，拍攝時(shí)，我主要通過構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)畫面的冷暖色對(duì)比和色塊組合。但經(jīng)過剪裁構(gòu)圖發(fā)生變化，減弱冷暖色的對(duì)比，增強(qiáng)暖色一統(tǒng)的畫面氛圍。在突出小色塊與大色塊的對(duì)比呼應(yīng)中，營(yíng)造出一個(gè)頗具童話色彩的世界。

何：您如此強(qiáng)調(diào)后期剪裁，是否會(huì)影響影友們不重視前期構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真呢？

李：所謂構(gòu)圖，是將鏡頭前的各種視覺元素在畫框內(nèi)整合成一張吸引人的照片，而這種整合在按快門時(shí)不可能按構(gòu)圖規(guī)律逐步進(jìn)行，必須立足于“看”的瞬間，一下子完成。二次構(gòu)圖時(shí)就可以通過畫面分析，研究照片中視覺元素之間的組合是否合理，然后再通過剪裁加以改善。因此可以說(shuō)，重視剪裁，實(shí)際上就是重視構(gòu)圖的練習(xí)，使你對(duì)構(gòu)圖的原理、原則、技巧得到更深入、更理性的認(rèn)識(shí)。長(zhǎng)期堅(jiān)持剪裁的實(shí)踐，有助于形成在拍攝時(shí)一次就構(gòu)圖成功的直覺力。