經(jīng)典旋律：“她顯得太可愛”

——歌劇《瑪爾塔》選曲

編者按：本期“經(jīng)典旋律”由華東師范大學(xué)音樂系系主任、副教授、碩士生導(dǎo)師高曉東擔(dān)任主講。

看過上世紀50年代米高梅公司拍攝的傳記片《偉大的卡魯索》的朋友，想必對主演馬里奧·蘭扎表現(xiàn)卡魯索生命最后一刻的絕唱“夏日最后一朵玫瑰”留有深刻印象。這是一首二段式短歌，曲調(diào)優(yōu)美，情思幽婉。弗洛托在歌劇《瑪爾塔》中引用這首久已在民間流傳的民謠，與劇中另一首男高音詠嘆調(diào)“她顯得太可愛”成為令人難忘的不朽名曲。

弗洛托（Flotow，F(xiàn)riedrich Von，1812～1883）是19世紀德國著名的歌劇作曲家，寫有30余部歌劇，其中代表作18部，隨時光流逝卻漸漸被人們遺忘，僅剩下《瑪爾塔》久演不衰，流行至今。《瑪爾塔》又名《里士滿集市》，為四幕六場浪漫喜歌劇，1847年11月25日首演于維也納皇家歌劇院。在此前的20年間，弗洛托多次滯留巴黎，學(xué)習(xí)作曲，從事創(chuàng)作，曾為巴黎大歌劇院寫了舞劇《哈麗特，或格林維奇之侍女》第一幕音樂，后兩幕由其他兩位作曲家完成，歌劇《瑪爾塔》正是依據(jù)這部舞劇的題材和音樂基調(diào)所創(chuàng)作，其音樂不僅融合了奧伯、奧芬巴赫、馬斯內(nèi)和羅爾青等人的表現(xiàn)手法，而且將多尼采蒂、貝利尼美聲歌劇的如歌旋法化為獨具個性特色的音樂素質(zhì)，令人聽了久久難以忘懷。“她顯得太可愛”即是劇中最出色的一首詠嘆調(diào)。

瑪爾塔是英國女王安妮的女御侍官哈麗特的化名，歌劇表現(xiàn)她與身為農(nóng)舍青年的貴族后裔萊昂內(nèi)爾的愛情故事。哈麗特生活在王宮，深感寂寞無聊，便與侍女南希商議化名喬裝去里士滿集市游玩散心，卻被農(nóng)舍主人普魯姆克特和他的奶弟萊昂內(nèi)爾誤作女傭帶回農(nóng)場雇傭。按皇家法令，任何女傭在集市一旦被選中，領(lǐng)一年俸金，在農(nóng)舍勤苦勞作，為主人服務(wù)，不得有違。哈麗特由此與萊昂內(nèi)爾彼此生情，心照不宣，但她不堪生疏疲憊的苦力而逃離農(nóng)莊回到王宮。在一次皇家狩獵活動中，哈麗特與萊昂內(nèi)爾相遇，她卻礙于臉面，耽心他人恥笑，拒絕與農(nóng)人萊昂內(nèi)爾相認，乃稱他精神有病。正當萊昂內(nèi)爾險遭厄運之時，普魯姆克特將一只戒指呈交女王，萊昂內(nèi)爾貴族后裔的真實身份得以確認，一對有情人終成眷屬。

歌劇第二幕農(nóng)舍紡車旁瑪爾塔與萊昂內(nèi)爾唱畢表達心跡的二重唱《他的眼色那般溫柔》之后，瑪爾塔唱了一首愛爾蘭詩人穆爾根據(jù)傳統(tǒng)民歌作詞的《夏日最后一朵玫瑰》，萊昂內(nèi)爾隨之應(yīng)和。在第三幕，萊昂內(nèi)爾為瑪爾塔逃離農(nóng)舍而沉浸于惆悵感傷心緒之中，他的男高音詠嘆調(diào)“她顯得太可愛”呼喚著“瑪爾塔，瑪爾塔，你在何方，我的心里悲傷！你竟奪去我的安寧，難道你要我死亡……”這兩個唱段如兩顆晶瑩剔透的明珠，使《瑪爾塔》熠熠生輝。

“她顯得太可愛”是一首既富法國聲樂秀美雅致特色，又具意大利美聲演唱風(fēng)味的抒情男高音詠嘆調(diào)。眾多版本并不以“Ach so fromm”命名，而以意大利語“Mappantuttamor”演唱，是卡魯索、蘭扎等許多歌唱家的保留曲目之一。

這首詠嘆調(diào)的音域從f¹至^bb²，對于一般男高音演唱者而言，較易適應(yīng)。旋律結(jié)構(gòu)頗為方整，動機、樂節(jié)、樂句清晰可辨。速度為適中的快板。a段的F大調(diào)主題先由引子呈述，繼而的歌聲反復(fù)時收束于關(guān)系小調(diào)t6和弦。

中段是展開部分，由d向遠關(guān)系調(diào)D方向游弋，然后收束于F大調(diào)。此段表現(xiàn)了萊昂內(nèi)爾對瑪爾塔深切眷戀不安的心潮起伏。

再現(xiàn)a為主題的樂段反復(fù)，收束于主調(diào)F大調(diào)主和弦完全終止。音樂復(fù)歸柔美、溫馨的格調(diào)，卻帶有一絲愁緒。

詠嘆調(diào)的尾聲由更快的速度（Piu animato）向前推進。呼喊著瑪爾塔的名字，“你竟奪去我的安寧，難道你要我死亡，啊，你要我死亡……死亡！”鋼琴由前面的分解式音型變?yōu)榧卞岬暮拖沂竭M行，直至^bb²高音延長處，戛然而止，隨之是左手八度音調(diào)與右手和弦的互動吶喊，經(jīng)由兩小節(jié)拉開音區(qū)的震音，最后收束于低聲區(qū)的主調(diào)主和弦上。這段音樂的演唱，明顯地帶有抒情兼戲劇女高音（spinto）強力沖擊的趨向，也正是整個唱段的高潮所在。

如此優(yōu)美動聽的歌唱性詠嘆調(diào)，在演唱處理上必須把握好氣息的連貫和聲區(qū)的轉(zhuǎn)換。不同于一段抒情歌曲，它飽含著戲劇性張力，此種內(nèi)在張力往往是歌劇詠嘆調(diào)與一般抒情藝術(shù)歌曲的重要差異。