數字技術在傳統竹藝品設計中的應用

陳思穎

當今時代，數字信息迅猛發展，數字技術在各行各業都得到了廣泛應用，竹藝品設計領域亦不例外。在傳統技藝中，竹藝品是以竹子為原料，手工雕琢繪制的工藝品。隨著數字化技術的介入，在一定程度上打破了傳統工藝美術的設計、制作方式，將圖案設計從傳統手繪中解放出來，改手工造型、制作、刻畫為數字機械制作，極大地豐富了設計手段，縮短了設計周期，并且制作精度明顯提高了。

一、國內外數字技術在竹藝品設計中的應用研究現狀

數字技術作為設計輔助手段和制作方法，為設計觀念的實現提供了良好的平臺。目前國內有關傳統竹藝品設計中的應用研究尚處在起步階段，主要體現在兩個方面：一是軟件輔助設計研究，重點是如何利用現有的設計軟件，如Photoshop、CorelDRAW等為竹藝品設計工作提供輔助服務。二是數字技術研究，大部分應用在竹藝品的雕刻上，都是運用雕刻軟件“文泰”、Artcam等實現設計方案的實施、制作。就現階段而言，數字技術可使傳統藝術、湖湘文化和竹文化相融合，滲透、提升設計思想，更新設計手段，在完成審美功能的同時起到文化傳播的意義。

數字技術在竹藝品設計中的應用研究主要集中在世界三大竹產區：亞太竹區、美洲竹區、非洲竹區。亞太竹區是世界竹資源最豐富的地區，也是竹藝品研究的中心地區，幾乎所有的相關竹工藝品的生產和研究都集中在亞洲環太平洋地區。日本學者對于竹藝品的政策導向為把握精加工技術，近年來日益提倡將竹藝品日本特色化，以尖端數字技術為依托與產業化導向，將竹在日本文化中的傳統元素加入到產品中，偏向于高尖端應用層面。印度是竹產業大國，對竹產業研究也早于我國，研究主要集中在竹材制漿、加工竹制品等方面，關于數字技術在竹藝品設計中的應用研究和竹產業經濟性的研究較少。非洲是世界三大竹產區中最小的一個，但是資源相對集中。近年來雖然竹產業在經濟發展中的作用逐漸被認可，但非洲竹藝品主要還是以傳統手工藝制作，鮮少有關于數字技術在竹藝品設計中的應用研究，有據可循的僅是非洲以外的學者針對非洲問題進行的。美國對竹產業中的產品研究主要體現在竹子園藝業。

二、益陽傳統竹工藝品設計現狀

湖南是全國竹類資源主要分布區，益陽素有“竹都”的美譽，為我國三大竹鄉之一，盛產楠竹。全市境內竹類占全國竹類種屬的一半以上，竹產業十分發達，是我國重要的竹藝品生產基地。益陽人依托豐富的竹資源，創造出巧奪天工、美不勝收的竹工藝。在2000多年的竹藝發展長河中，博采眾長、推陳出新，不僅具有較高的審美價值，還以工藝全面、實用性強見長。竹編、竹郁、竹雕、竹飾等各種工藝品多達800余種。深厚的湖湘文化和竹文化基礎讓益陽擁有了非物質文化遺產——“小郁竹藝”。1993年至1999年，益陽市成功舉辦了四屆國際竹文化節，通過融思想性、藝術性、民族性和群眾性于一體的文藝表演，詠竹、美術、竹工藝精品博覽，經技貿洽談等多種形式，使古色古香的益陽竹文化日益煥發出熠熠光彩和誘人的芬芳。

竹工藝品作為益陽竹產業鏈中附加值最高的一個環節，近年來更是獲得了飛速發展。通過對益陽市朝陽小郁竹藝有限公司、益陽湘林竹木工藝品廠、東威竹木雕刻工藝中心、中宇愛斯柯益陽科技實業有限公司、桃江鑫眾竹木工藝制品有限公司等生產廠家的調研，益陽主要生產小郁竹藝、竹編、竹雕、竹裝飾品、包裝盒、燈具、家具等竹工藝品。加工制作工藝日益發展，益陽傳統的竹工藝有編織、郁制毛雕刻等。現代竹工藝設計、制作在傳統的基礎上有四個突破：一是竹材著色，克服竹材純自然色的單一，可創制出斑竹紋、虎皮紋等圖案，既保持竹的自然特性，又有特殊的肌理美感；二是竹青貼面，可根據設計要求用竹青拼貼出各種花紋圖案，經打磨、噴涂后，平整光滑，色澤素雅，具高檔之感；三是竹簧雕刻、書畫、烙畫，經拋光噴漆控型；四是竹頭鑲邊，增加裝飾性；五是用竹枝采用幾何形及花草紋樣進行裝飾。隨著科學技術的發展，竹加工如拉絲、編織、雕刻乃至竹板塊膠合成型等，均可運用相應的機械設備生產。竹的防腐、防蛀、防水等現代技術加工處理，也有了新的發展。

益陽竹工藝品的設計、制作方式長期以傳統手工為主，一些竹工藝品生產企業逐漸認識到數字技術在企業生產中的重要地位，逐步將其引入到竹藝品設計、加工經營中，這在一定程度上打破了傳統竹工藝品設計制作方式，但由于受到技術方面的局限，數字技術在竹藝品設計中的應用尚待進一步拓展。

三、數字技術在益陽傳統竹工藝品設計中的應用

今日，數字技術與信息技術已介入到越來越多的藝術領域中，改變了傳統的工作方式和效率，為藝術家全方位地進行創作提供了新的平臺。數字化藝術是隨著科學技術和文化傳媒業的發展而產生的，正逐步成為人類創意的新視界。以計算機數字技術為依托的數字化藝術形象，為益陽竹工藝品的再創造提供了一種全新的藝術表現形式與空間，同時，也為竹工藝品的藝術創作提供了無限的潛能與高效率，真正實現了技術與藝術的結合。

竹工藝品設計是一個多學科交叉融合的設計活動，在設計過程中，前期的文化調研、對軟件技術的分析運用、對材料性能和材料市場的了解及產品的需求分析等是整個設計過程中不可或缺的環節。當今社會中的每一個環節都離不開數字媒體，只有擁有一個具有開放性、便捷性、交互性的軟件環境，充分發揮數字化技術在竹藝品應用中的優勢才可達到預期目的。數字化技術作為重要的設計輔助手段，對成功的竹工藝品設計有著至關重要的作用，選擇、分析并有效運用設計、制作軟件，可以更好地促進與提高竹工藝品設計開發的效率、質量和可預測性，方便修改設計方案，最大限度地避免項目存在的風險和設計的誤區，提供設計思想交流的空間。隨著技術和工藝水平的提高，竹藝品設計的數字化、信息化和市場化程度也越來越高，如何運用一個開放式平臺設計、開發、制作益陽傳統竹工藝品，達到技術和思想的日趨融合與完善，將是技術與思想碰撞的必然結果。

數字化設計竹工藝品可根據設計意圖對設計主體及其他相關要素、功能要求、環境影響、設計風格等各個方面進行分析推敲。隨時進行修改、增刪、放大、縮小，并經過精確計算，在操作中輸入各種造型、色彩、材質、燈光、視角等方面的信息語言，準確地把空間關系、質感、照明等客觀環境與物象真實細致地表達出來，從而從整個空間和環境的角度獲得比較理想的空間展示效果。數字化技術在益陽竹工藝品設計中的應用主要通過數字技術平臺，運用AoutCAD，Illustrator，Photoshop，CorelDRAW，Freehand等設計軟件設計竹工藝品的造型、紋飾，完成虛擬再現。運用Zbrush，3DSMAX，犀牛等3d繪圖軟件繪制效果制作模型，取得預期的設計效果。運用“文泰”，Artcam，Type，Alphacam，Cimatron等軟件把需要雕刻的三維形狀精確繪制出來，然后用軟件輸出雕刻刀路程序，最后在數控機械上進行編織、雕刻、制作，最終成為一個完整的竹藝品設計流程。

在傳統竹工藝品設計中，一方面，利用數字技術使竹工藝品在設計階段就可以基于平面圖和模型進行使用性能檢測，如果產品不能滿足要求，就可以立即讓設計人員進行修改或重新設計，從而大大減少實物試驗的周期與費用。另一方面，借助虛擬現實技術，使竹工藝品產品在造型設計階段就可以得到逼真的視覺仿真效果。在這個過程中，設計師利用虛擬現實技術強大的交互性能，可以迅速依照用戶反饋意見對竹工藝品產品做出修改，并及時再現修改結果。通過這種模擬過程，設計師和工程師在竹工藝品產品開發前期就能及時發現設計中存在的問題，并在初期予以解決。這在一定程度上避免了設計流程中的重復勞動，大大提高了設計效率。同時，數字技術大大提高了設計、制作、生產的精準度，使竹工藝品產品設計形成了并行網絡式的新型流程模式，使竹工藝品產品設計各個環節之間的聯系更加緊密。多個設計環節同步進行的工作方式最大限度地保證了設計流程的完整性、系統性和精準性。

益陽竹工藝品是中國竹文化藝術的瑰寶，也是湖南最有特色的地方文化之一，是民俗藝術和非物質文化遺產。在現今的益陽竹工藝品設計中，既要繼承與發展益陽竹工藝品藝術的優良傳統，又要在更大程度上借助現代化數字技術，實現藝術與技術的完美融合。這對傳播湖湘文化、傳統竹文化，提升竹工藝品的商業價值，繁榮民俗藝術具有十分重要的作用與意義。

益陽市哲學社科課題《數字技術在益陽傳統竹工藝品設計中的應用與推廣》階段性成果。