離愁迢迢 化作相思的淚

摘 要：歐陽修《踏莎行》是抒寫離愁別緒的經典之作。這首小詞看似明白如話，其中細膩的情感卻委婉別致，耐人品味。作者巧用“春水”、“粉淚”等常見的物象，描繪了在外游子與家中思婦兩幅不同的畫面，抒寫了“一種相思，兩地閑愁”的意境。整首詞上下兩闋分別緊扣“遠”和“久”，渲染出離愁的深厚與思念的無期，給人留下無限的遐想空間。

關鍵詞：歐陽修 《踏莎行》 春水 粉淚 離愁別緒

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。——歐陽修《踏莎行》

這首小詞是北宋歐陽修的代表詞作之一，歷來備受推崇，曾得到明、清文人的高度贊賞，許多現代的宋詞選本都會選錄它。前人對該詞有所評論，但大多是概括性的評述，或是簡單指出其章法的獨特之處。其實，該詞語言淺顯易懂，明白如話，其主旨情感不出于抒寫在外游子與家中思婦之間的相思離愁。但自古以來中國有許多書寫這類主題的詩詞，歐陽修的這首小詞如何能在眾多的佳作中脫穎而出？如何能在歷史長河的沉淀中經久不衰？這與歐陽修深厚的文學功底是分不開的。在《踏莎行》中，他如何巧用“春水”、“粉淚”等常見的物象，渲染相思離別之苦，給人煥然一新的感受，這正是本文想要深度挖掘的。①

“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。”詞的開篇就設定了一個游子騎著馬兒遠行的場景。“候館”即驛館，旅舍。“搖征轡”即騎馬緩行。這些典型的意象，勾勒出一個遠行旅人的主人公形象。作者還在這幅遠行的畫面里連續用了殘梅、溪流、小橋、細柳、青草、微風等進行著色，點明此時已是初春時節，也間接指出游子行走了很久的路。面對如此溫潤的春景，主人公卻不為所動，一個“搖”字將其內心活動刻畫得尤為生動感人。“搖”是指徐徐而行，蘊含了兩層含義：一方面，形象地點出主人公無心趕路的神態，縱然眼前風景如畫，可是他的思緒早已飄向遠方，只能任由馬兒載著他緩緩前行；另一方面，傳達出“舍不得”的情義，但他并不是因為留戀這里的美景，而是舍不得離家越來越遠，因為郁結在他心頭的相思早已隨著離家的距離漸遠漸深。可以說，前三句的景是一幅秀雅的畫，徐舒展開的同時，莫名地給人心頭平添了一絲絲憂愁，因為我們看見畫里面那位遠離家鄉的主人公正騎著馬兒緩緩向前，如此落寞。“一切景語皆情語”，淡然溫婉的景，讓我們感覺到一種隱隱的哀傷。

之后，愁緒由隱到明，一躍紙上：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”畫面里，游子騎著馬，漸行漸遠，逐漸模糊了我們的視線。馬背上仿佛載著的是離愁，由近及遠，無限延伸、拉長，似乎就算走到視線的盡頭也無法消散這種離愁。它層層堆積，愈來愈濃，最后匯聚成春水一般，流淌在每一個人的心里，愈演愈烈。這兩句與前面幾句的情感一脈相承，其中“遠”字是緊扣“搖”字而來的。因為舍不得離家更遠，所以“搖征轡”；因為離家越來越遠，所以離愁“漸無窮”。詞的上闋主要是圍繞著“遠”這一字眼，成功塑造了這位相思男主人公的形象。他的離愁生存于無盡的距離空間上，像春水般具有強大的生命力。

以水喻愁，古已有之，水的蘊含意義也有多種。歐陽修詞中“春水”是取其源源不斷、無窮無盡的涵義，比喻愁緒的深長。與此涵義相類似的早期愛情詩詞也有不少，如南朝樂府民歌《西州曲》：“海水夢悠悠，君愁我亦愁。”唐朝劉禹錫的《竹枝詞》：“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。”晚唐溫庭筠的《夢江南》：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。”這些詩詞中借用意象都是“水”，所要表達的情感也極為相似。

但是，歐詞中選用了更為具體的“春水”，來渲染這種綿延不絕的離愁別緒。首先，“春水”是初春時分一種常見的物象，與前面的“溪橋”有所照應，不為突兀。其次，“春水”是冰雪融化而成，開始流動得非常緩慢，而且水流很細，慢慢的水流越來越大，越流越急。“春水”這種從小到大、由緩入急的獨特性質，恰恰暗合了遠行者的心理變化過程：“春水”剛開始只是一股涓涓細流，緩緩流淌，就像剛離家的旅人對閨婦的思念也還稍淡；隨著時間的延長，離家的距離變遠，他對閨婦的相思之情就堆積得越來越濃烈，就像“春水”般越來越洶涌。歐陽修匠心獨運，跳出前人以“水”喻愁的思維框架，抓住“春水”與眾不同的特質，形容離愁如迢迢不斷的“春水”，“漸遠漸無窮”，把遠行人心底深處那種愁苦的發展變化過程表現得淋漓盡致，使人獲得全新的體驗與感受。

下闋轉換到對閨中思婦的描寫，緊扣丈夫離家之“久”，與上闋相得益彰。“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。”歐陽修臨摹了一個憑欄遠眺的思婦形象，這在歐陽修以前的唐宋愛情詞作中屢見不鮮。比如唐代白居易《長相思》中：“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。”晚唐溫庭筠《夢江南》：“梳洗罷，獨倚望江樓。”這是一個很典型的文學意象，登高望遠人未見，離愁相思繞心間。我們不由得想起“三言”中《蔣興哥重會珍珠衫》里面的一段場景：“大凡人不做指望，到也不在心上；一做指望，便癡心妄想，時刻難過。三巧兒只為信了賣卦先生之語，一心只想丈夫回來，從此時常走向前樓，在簾內東張西望。直到二月初旬，椿樹抽芽，不見些兒動靜。三巧兒思想丈夫臨行之約，愈加心慌，一日幾遍，向外探望。”小說中，蔣興哥外出做生意，約定一年后回家，隨著日期的迫近，三巧兒再也按捺不住，忘記了丈夫臨行時“莫在門前窺瞰”的囑咐，心頭只惦記著丈夫應該快回來了，日日在前樓盼望，心神不寧。小說中的三巧兒，就像是多年以前歐陽修筆下的這位閨中思婦：她心里想著丈夫離家已經很久了，應該要回家了，因此每天晨起精心梳妝打扮，臉上涂著粉，在高樓上翹首以盼。俗話說“女為悅己者容”，如果不是對丈夫回家心存期待，思婦何必如此費心打扮。溫庭筠《菩薩蠻》中曾寫道：“懶起畫峨眉，弄妝梳洗遲。”其中“懶”、“弄”、“遲”點出了思婦無心梳妝的情態，因為她的丈夫離家在外，離歸期還很遠，這位婦人不知道打扮給誰看，因而意興闌珊。相反，歐詞中的思婦正是想著歸期漸近，丈夫隨時可能會回家，所以她打扮得很精致，并且每日在高樓凝望，期待心上人的歸來。這從側面點明其丈夫離家的時間之“久”。佳人望眼欲穿卻總未能看見那個熟悉的身影，她每天都在承受著期望與失落的煎熬。離愁迢迢，化作相思的淚。她哭花了精致的妝容，柔腸也為之寸斷，這樣的女子，讓人心疼不已。因此，歐陽修勸道：“樓高莫近危欄倚。”可是，這樣一種刻骨銘心的相思之情，難道能夠被勸止嗎？

“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”這兩句詞可以從兩個層面去理解。第一，這是勸止思婦莫憑欄的理由，因為縱使佳人登樓遠眺，目之所能及的也只是平曠的草地和綿延不絕的青山，而她的心上人更是被阻擋在層層高山之外。勸止的理由很有說服力，但是，佳人一定是不為所動。明早的高樓上，依然可以看見這樣一個美麗的女子，她看著遠方，若有所思。隨著天色漸漸變暗，等不到歸來的人，佳人心生悲痛，落下凄美的淚。這樣的寫法更能反襯出相思的情深，離愁的苦長。明知不可為而為之，如此癡傻，下闋中思婦的形象顯得立體而飽滿，與上闋的游子在空間畫面上遙相呼應。此外，這兩句中“春山”是語詞的重復使用，能使詩詞產生一種回環復沓的美感。如唐代李商隱《梓潼望長卿山至巴西復懷譙秀》：“行到巴西覓譙秀，巴西唯是有寒蕪”，《望喜驛別嘉陵江水二絕·其一》：“若到閬州還赴海，閬州應更有高樓”，等等。歐陽修在該詞中套用此用法，除了增加韻律上的悠揚，更有情感上的共鳴。該詞所要渲染的離愁相思之情無形之中被無限拉長了。第二，這兩句還可視為思婦久等丈夫不歸后的怨語。丈夫遲遲未歸，她怪“春山”擋住了她的視線。實際上，“春山”在這里有象征的修辭妙用。它不僅僅是指實實在在的視線障礙，更象征著阻礙丈夫回家的諸多惡劣因素。因此思婦才反復埋怨“春山”。

歐陽修一生創作詞篇頗多，《踏莎行》是其早期的代表詞作之一，也可稱得上是宋詞的經典之作。歐陽修在詞中分別選取游子在外、思婦在家兩種場景進行描寫，上闋緊扣“遠”，寫出了游子心中深厚綿長的離愁；下闋惟妙惟肖地刻畫了思婦的情態，道出了丈夫離家的“久”，全詞上下片不僅在空間上遙相呼應，而且在情感上一脈相承，盡管其語言明白質樸，但字里行間濃縮著曲婉深摯的情感，值得我們再三遐想，久久回味。

① 目前為止，對歐陽修《踏莎行》一詞鑒賞的論文主要有：1. 惠聯芳：《愁如春水——歐陽修〈踏莎行〉（候館梅殘）賞析》，《現代語文（學術綜合版）》2008年第3期。2. 李玉梅：《離愁寄春水 別恨托閨中——賞讀歐陽修〈踏莎行〉》，《語文月刊》2003年3期。3. 董癸卯：《踏莎行》，《語文教學與研究》2002年第10X期。4. 季建飛：《和婉有致 哀而不傷——讀歐陽修詞〈踏莎行〉》，《中學語文》2001年第2期。5. 徐承平： 《寫景抒懷 清麗生動——歐陽修〈踏莎行〉賞析》，《語文天地》1999年第11期。6. 姜平、戚加勝：《相思也凄苦 其愛也融融——歐陽修〈踏莎行〉賞析》，《語文月刊》1998年10期。7. 厚艷芬：《春水迢迢 離愁無限——說歐陽修〈踏莎行〉》，《古典文學知識》1996年3期。8. 馬清江：《時空的交錯 心靈的和諧——歐陽修〈踏莎行·候館梅殘〉賞析》，《名作欣賞》1990年第04期。其中大多談到該詞描繪了濃濃的離別相思之愁，本文則進一步從詞作本身平白通俗的用語中，去感知那雋永深婉的藝術魅力。

參考文獻：

[1] 仇仲謙，沈國華，韋啟良，黃華剛.愛情詩選[M].南京：廣西人民出版社，1986.

[2] 王錫九.唐宋愛情詞選[M].南京：江蘇古籍出版社，1989.

作 者：陳燕茹，文學碩士（在讀），四川師范大學文學院中國古代文學研究生。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com