淺談19世紀原版蛋白照片收藏

曾璜

2013年5月14日，倫敦蘇富比拍賣行舉行的一場名為“旅行、地圖及自然歷史”的拍賣會上，2組以中國為主題的原版蛋白照片，引人矚目。2組影像作品中，第185號拍品由著名攝影師費利斯·比托（Felice Beato，約1833～1907）于1860年拍攝，里面包括歷史上第一幅北京全景圖（注：在北京午門上拍攝，為世界上第一張北京全景圖，由6張圖片拼接而成）。這2組原版蛋白照片（注：第2組為202號拍品，1871年攝影師約翰·湯姆遜在汕頭、廈門和臺灣拍攝的71張照片）分別以21.85萬英鎊（含買家傭金，約合人民幣210萬元）和13.45萬英鎊（含買家傭金，約合人民幣126萬元）的價格成交。

19世紀的原版蛋白照片在攝影收藏市場上很受買家青睞，也是中國早期攝影收藏的主要品種之一。作為藏品，其價值、價格如何，以及對正在形成的中國攝影收藏市場中影像藝術品的價格體系的影響，是很多收藏者感興趣的事。

原版蛋白照片的稀缺性

原版老照片（Vintage Print）是指拍攝后短時間內洗印的照片。蛋白印相法在1850年前后開始流行，是利用蛋清將成像所需的化合物涂抹于紙基上，并用接觸印相法讓紫外線直接作用于感光材料顯影，再經過定影制作出影調細膩、棕褐色調的照片。

在收藏界，很長一段時間內攝影收藏得不到重視的原因之一，便是人們認為照片是可以復制的。事實上，原版蛋白照片復制起來非常困難，這種印相技術在中國已失傳許久，直至近幾年才有當代攝影藝術家試圖重拾這門古老的技術。因此，收藏市場上出現的19世紀原版蛋白照片值得重新發現、認識和挖掘。

目前，收藏市場上也出現過一些19世紀原版蛋白照片的復制品。不過這批照片顆粒粗糙、層次缺失，影調過度生硬，清晰度也較差，具備專業攝影知識的收藏者可以辨別出好壞。雖然這些高仿復制品也有一定的收藏價值，但價格上應與原版蛋白照片差別較大。以這次倫敦蘇富比拍賣的費利斯·比托的作品為例，這是攝影師1860年在北京洗印的原版蛋白照片，更準確的說法是第一版原作，十分珍貴。國外各大博物館也收藏有原版照片，但很多是在此之后，于1862年倫敦洗印制作的版本。可以說，這次倫敦蘇富比拍賣的是該影像在攝影史上的第一版原作，不算是復制品。

與其他收藏品種一樣，攝影收藏也講究藏品來源。同樣的影像，同樣的版本，由不同的藏家收藏過，其價值和市場價格也會有所不同。據倫敦蘇富比介紹，此次拍賣的照片為英軍中尉考特尼（Lieut.E.H.Courtney）當年在北京向費利斯·比托購得后，又轉藏于現藏家并由其提供的拍品。所以該作品的收藏過程可謂傳承有序，來源清晰，一定程度上提高了拍賣價格。

此外，近年來在國內收藏市場上出現的原版蛋白照片的品種，還有CDV名片照（注：源于法語Carte de Viste，意指名片格式的肖像照，其尺寸基本都在10×6 厘米左右）、立體蛋白照片和早期照相館出品的大幅櫥窗照，等等。

藝術價值大于史料價值

攝影收藏品的價值可大致分為3個層面：史料價值、古董價值和藝術價值。

這組由費利斯·比托于1860年拍攝的北京影像，曾在不少出版物上發表過，其史料價值已被充分挖掘。而拍出的21.85萬英鎊，體現的是承載有攝影技術技法的文物實體，及其作為藝術品的價值。

可以說，影像流傳越廣，刊登轉載越多，知名度越高，其原作的價值也可能會隨之提升。以上面提到的185號拍品為例，這組照片因證明了費利斯·比托是“攝影史早期最優秀的拍攝全景連接片的攝影家”而被許多博物館所收藏。

藝術品收藏最為重要的是收藏藝術家及其代表作。目前出現在市場上的19世紀的原版蛋白照片可以簡單地分為兩類：出自著名攝影家之手的藝術品；未知攝影家的史料原版照片。

一般來說，在收藏市場上，名家拍攝的19世紀原版蛋白照片價格都在萬元以上。由于從事攝影收藏的研究人員比較短缺，且研究時間不長，市場上眾多未曾考證的“未知攝影家”的原版蛋白照片，都有可能出自名家。只是，現在收藏市場上，對影像史料價值的追捧之風讓很多收藏者忽略了照片作為藝術品本身的價值，而導致影像史料的價格和藝術品價格倒掛。

19世紀的“指標攝影家”

近年來，歐美大小拍賣行拍出的19世紀中國原版蛋白照片的數量有所增加，品種也更為豐富。比如法國Yann Le Mouel拍賣行在2013年春拍中推出約60個涉及中國原版蛋白照片的拍品，包括有約翰·湯姆遜（John Thomson，1837～1921），威廉·桑德斯（William Sauders）， 阿芳等人的作品。

倫敦蘇富比拍賣行古籍善本部負責人理查德·法托里尼（Richard Fattorini）表示：“中國早期的原版蛋白照片已變得極其寶貴，收藏界開始認識到它們的重要性。”

在經歷了8年影像拍賣，特別是2013年春季倫敦/紐約/巴黎和北京的攝影拍賣后，市場上出現了一些19世紀原版蛋白照片拍賣的“指標攝影家”。

比如費利斯·比托，他留有中國最早的戰地影像記錄和長卷照片，并記錄下處在第二次鴉片戰爭中的中國；被稱為“攝影界的馬可·波羅”的約翰·湯姆遜，他于1868～1872年在中國拍攝了大量沿海港口和城市，如香港/廣州/潮汕/福州/臺灣/寧波/上海/煙臺/天津/北京/武漢/四川等地，并在回到英國后出版包含200多幅照片的《中國及其國民的影像》（Illustration of China and Its People）；1870年受雇于中國海關稽查總局的托馬斯·查爾德（Thomas Child，1841～1898，本刊2013年第5期曾介紹），他留下了寶貴的圓明園和頤和園被摧毀后的遺址場景；被稱為清末在華最成功的商業攝影師的威廉·桑德斯；以及中國攝影家阿芳（本名為黎華芳，英文名Lai Afong），他于1859 年在香港開辦“阿芳照相館”，并拍攝大量香港、廣州的早期照片，為后人留下珍貴的歷史影像。

這些“指標性攝影家”的作品，都是攝影史上珍貴的藝術品。這些作品的公開拍賣及交易記錄，為同類原版蛋白照片提供了一定的參考。

由于一些歷史原因，很多關于中國的影像資料都被留存在國外。這些年，國內收藏市場對攝影藝術品愈發關注，需求量也隨之增加。同時，國內各種類型的攝影博物館在逐步籌劃與建設中。可見，市場對于19世紀原版蛋白照片的需求還有可能進一步增加。

（本文圖片由北京華辰拍賣有限公司影像部提供）