探索古老而神秘的逐格動畫藝術特色

尤丹

摘 要：粘土動畫是定格動畫制作方法中的一種，是一種很悠久的動畫表現手法，它利用視覺暫留原理將被攝物體通過逐針擺拍的動畫制作方式使被拍攝對象連續運動假象的攝影技術。逐格動畫已經作為電影特殊視覺效果的一種表現手段，并且以這種特殊的藝術門類存在。

關鍵詞：定格動畫；黏土動畫；視覺殘留；藝術特色

國內外以黏土動畫制作方法制作的商業片比較稀少，因為黏土動畫在前期制作過程中，很大依靠手工制作，制作工程中需要大量的人力物力，現如今商業性的黏土動畫作品產量相對比較少，但因為黏土動畫具有淳樸、原始、色彩豐富、自然、立體、夢幻般的藝術特色，黏土動畫作品可以堪稱是動畫中的藝術品。

1 黏土動畫的發展史

粘土動畫的制作技術源自于逐格拍攝技術的發明，1907年，在美國維太格拉夫公司的紐約制片場，一位無名技師發明了用攝影機一格一格地拍攝場景的“逐格拍攝法”。這種奇妙的方法很快在一些早期影片中大出風頭。如《鬧鬼的旅館》中，一把小刀在自動切香腸，仿佛被一只看不見的手操縱著。在1907年的《奇妙的自來水筆》中，一支自來水筆在自動書寫。定格動畫是根據逐格拍攝技術產生了多種風格，而粘土動畫就是其中最具特色的一種。

2 黏土動畫的藝術特色

從廣大觀眾的角度來看，一些生活中能看到摸著的物質，鮮活起來。這是感官上更直接的新奇。和三維的模擬是兩種感覺。舉例來說，玩具總動員，如果有三維版和定格動畫版本，相信定格版本的更吸引人。因為它里面的每個玩具形象會顯得更真實，動起來更讓孩子們驚喜，最主要的是，它是一門有著實體模型的藝術，里面的每個場景人物，都是出自手工的藝術品，都有著不可磨滅的藝術價值，粘土動畫也是最接近我們生活的動畫形式。

3 黏土動畫制作材料的選用

之所以粘土動畫與其他動畫對比的不同之處主要就在于制作材料和工具的選用上面，黏土動畫的制作工具和材料種類繁多，但是最基本的工具和材料有以下幾類。工具類：泥塑用的雕塑刀、雕刻刀、小型臺鉗、各種鉗子、剪刀、螺絲刀、小刀、牙簽、電烙鐵、注射膠槍、畫筆、鋼卷尺、雕塑臺、縫紉機、鬃刷和毛刷、軟布以及各種制作表面紋理和質感的小工具。材料類：鋁絲（制作骨架用）、焊錫絲、橡皮泥、軟陶泥、泡沫塑料或海綿、木板、紡織品、皮革以及金屬。顏料類：主要有丙烯顏料和模型噴漆進行上色。材料多選用實體物質塑造真實的三維立體動畫效果。

黏土動畫造型的趣味性。黏土本身擁有神秘的親和力，它的可塑性很高，要圓要扁，粗細長短，均可隨心所欲。但缺點是在強燈連續照射下，容易變形且不光滑，變形后不好復原，黏土與黏土接觸會粘在一起，角色設定從某種意義上是一個動畫片的關鍵。成功的動畫片必須要有自己獨特生命力的角色。黏土動畫的角色設計分兩個步驟：角色畫稿和角色制作。通常，我們先用平面的手法進行角色設計。在角色平面畫稿的基礎上，挑選出比較符合的角色，然后通過黏土材料去制作。

4 黏土動畫創作熱潮

因為粘土動畫的獨特魅力，國際上先后推出過許多制作精良而且幽默生動的粘土偶動畫片。它以這種質樸的風格，真實的材質肌理等特征給人一種難以抵擋的親切感，吸引了大量觀眾，掀起一股粘土動畫熱潮。我國動畫人在不斷向外國定格動畫大師學習的同時，也創作出很多自己的經典動畫。從20世紀50年代的《孔雀公主》、《神筆馬良》到80年代《阿凡提的故事》等成為許多今天的成年觀眾記憶猶新的木偶片，為孩子的童年增加了無限的樂趣和想象力。

5 黏土動畫在影視劇中的運用

早起沒有三維電腦動畫技術時，魔幻類影片特效多以粘土動畫技術制作。特級先驅威爾斯·奧布萊恩在《金剛》這部真人和模型人物合成的片子里充分發揮了他天才的想象力。當巨大的金剛在濃霧彌漫的山谷里和巨蛇與翼龍搏斗時，觀眾們仿佛真的面對了那些史前巨獸，而金剛在帝國大廈頂端抓住玩具般小飛機的場面已經成了20世紀電影史上最經典的鏡頭。1907-1950年間，奧布萊恩拍攝了一系列怪獸電影，如《失落的世界》，《巨猩喬揚》，《金剛之子》等自此開創了幻想片中使用定格動畫巨獸的風尚，魔幻風格電影奠定了堅實的基礎。

6 我國粘土動畫的未來發展趨勢

粘土動畫這門傳統動畫，雖然相對于其他的動畫制作方法來說，需要的知識面更廣，制作起來更費時費力，但擁有經久不滅的藝術魅力。它的發展有利于動畫甚至整個電影語言的革新，對推動電影媒介的發展具有不可忽視的作用。定格動畫在不斷完善自身的同時也不斷汲取電腦技術的長處。當今，雖然電腦動畫主導了流行影像，電腦動畫家卻是傳統動畫技術的最大捍衛者，因為它獨到的三維視覺沖擊力和真實的立體空間感，都為這種富有神秘色彩的古老動畫類型增加無線魅力。

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