向前進：藝術(shù)與城市的再生

陶大珉

上海民生美術(shù)館的展覽往往都是以名家巨著或是美術(shù)史級的群展呈現(xiàn)，力圖書寫中國當代藝術(shù)史的雄心較為明顯，而何炬星+周鐵海的絕佳搭檔，能夠從上至下打通資本及學術(shù)資源，而拜兩者的開拓和遠見，民生在創(chuàng)立幾年內(nèi)便在學術(shù)上確立起頗具影響力的專業(yè)口碑。而經(jīng)過一段時間的沉寂和人事變動，告別了何、周時代的民生美術(shù)館將何去何從？一直成為業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點。在今年暑期檔，民生美術(shù)館回歸到了專業(yè)圈內(nèi)的展覽活動，低調(diào)地祭出“向前進！—當代藝術(shù)與當代城市”系列展之一，其對展覽的方向有所側(cè)重地調(diào)整為年輕化策略，而“向前進”的口號，似乎更像后代繼承者對于自身未來方向的某種激勵！

“向前進！—當代藝術(shù)與當代城市”是民生藝術(shù)機構(gòu)的系列研究項目落地的展覽活動，新上任的李峰作為總策展，攜其團隊操辦了這場包含了宋琨、康海濤、鄔建安三位藝術(shù)家個展，由梁健華策劃的《與現(xiàn)實平行》以及藝術(shù)小組 “組織”的《為什么不打噴嚏？》的綜合性展覽。3個個展，2個項目（包含一個展中展），這樣的展覽設(shè)置聽上去就很不錯，打破群展和個展的常規(guī)模式，挑選出的也均為活躍在“北、上、廣”等超級都市圈的藝術(shù)家或策展人，他們的作品以各種形式探討或反映了當代城市與當代藝術(shù)的問題。正如策展人所言，“向前進”是對中國當代藝術(shù)在經(jīng)歷從集體到個體、從主題先行到語言純化、從表現(xiàn)田園文明到參與都市再造、從勇進到徘徊的復雜歷程后，依然不斷前行的一種精神成果呈現(xiàn)。許多昔日的宏大命題日趨具體化，而城市化、身份的討論則越來越凸現(xiàn)出現(xiàn)實意義，并開始超越形式語言的研究，發(fā)酵出最為鮮活的能量。一些藝術(shù)家在這一過程善用智慧，逐漸形成個人的藝術(shù)方式。

作為三個個展之一，宋琨的《視覺意識流》呈現(xiàn)了藝術(shù)家自2000年以來的30件架上與一件影像作品，作品來源于現(xiàn)實生活的瞬間和對各色人等意識流式的記錄。繪畫和不同物質(zhì)材料拼貼組合，在隱晦碎片式的意象里，映射出急劇變化的中國特有的社會環(huán)境和時代進程。而鄔建安認為自己不過是個演員，當代藝術(shù)“最好不與城市和諧共處，它最善長扮演的應該是一個時常令人難堪的搗亂分子，一耳光抽掉城市偽善的面紗”。他的作品《七層殼》將古老神話中的形象，通過剪紙、真蠟印染和手工印刷等工藝重新組合進現(xiàn)代生活。作品由7件組成，每組作品中都有360個小紙人，它們共有186種身份各異的形象，其余174種為對稱的鏡像。紙人被縫在大張的宣紙上，懸掛在美術(shù)館巨大展廳的橫梁上，有些像是中國古代的中堂畫。康海濤的個展《都市夜游客》共計展出了8件架上油畫，這些夜色中都市的形象來自于數(shù)百上千張夜游照片。康海濤用簡潔的幾何手法提煉出日常生活中不經(jīng)意間就會瞥見的景物，戲劇性的光影，以暗沉的色調(diào)，綿密、柔和的筆觸，呈現(xiàn)出有些魔幻的、敏感得令人心悸的都市夜景氛圍。

兩個項目之一的策展人梁健華認為“作品總有擺脫場所而成為自己的沖動”，《與現(xiàn)實平行》體現(xiàn)了他打破美術(shù)館空間的意圖。史毅杰在展廳中呈現(xiàn)了他仍在進行的一個項目《什么事都能讓我分心》。史毅杰生活在廣州的一個城中村，他不滿自己的環(huán)境又認為這是自己的問題，于是他借朋友的出游，而“創(chuàng)作”了一個生活在他處的平行現(xiàn)實。湯大堯的作品是來源于網(wǎng)絡(luò)或者自己拍攝的圖像，但他試圖通過繪畫過程，以擺脫圖像陳述性而達到形體本身。因此，他的繪畫并不指向現(xiàn)實，也不試圖發(fā)表任何對現(xiàn)實的評論。《為什么不打噴嚏？》是藝術(shù)小組“組織”（照駿園、徐喆、陶軼和李牧）向孩子們介紹當代藝術(shù)的一個圖書出版項目，包括一套書與工作坊。在該項目中，4位成員各自制作一冊圖書。除了這套出版物，他們還做了與此相關(guān)的工作坊，讓孩子們重新演繹一些具表演性的藝術(shù)作品，并制作成錄像《太陽》。

上述的展覽與項目，分別呈現(xiàn)在館內(nèi)的五個展廳，作品與形式多元性成為一種必然，暗示了當代城市與藝術(shù)之間的因果，但宏大的標題與展覽形式、藝術(shù)形態(tài)，以及各籍藝術(shù)家的各種囊括，成為了期待之余的把柄，畢竟一個展覽，哪怕是大型的也無法力圖說盡所有，所以有業(yè)內(nèi)人士指出幾個展覽結(jié)構(gòu)互相之間缺乏關(guān)聯(lián)，以及現(xiàn)場布置有點“空”等都是客觀的點評。