張頤武：“提筆忘字”背后是“漢字危機”

Q 您在生活中手寫的機會還多嗎？

a 越來越少了。離開學校的人，很多年不用正兒八經寫字了，都用拼音打字，漢字就是這么被忘記的。

Q 提筆忘字，緣于信息化時代我們對電子產品的依賴？

a 這種情況往往在成年人中更普遍，小孩子反而問題不大。老師嚴格要求他們用筆寫字，他們對漢字的拼寫還可以。

Q 您學生時代手寫和現在的有什么不一樣？

a 我們當年有一個基本的訓練，就是寫大字。在五四以前，中國只用一種筆，毛筆。中國文化基本的文房四寶，是依賴毛筆書寫的文化而存在的。可惜這一套文化變成了藝術，只在藝術上存在了。

Q 中國的書寫文化是如何演變的？

a 首先是硬筆取代軟筆。軟筆或者是毛筆所表達的內涵非常豐富，而且用筆的方式非常復雜，硬筆粗細基本上一樣，對書寫的要求自然不如軟筆來得豐富。這樣逐漸衰落下來，筆的文化變成了鍵盤的文化。

Q 現在大家都是看打出來的字，看微博，讀微信。

a 中國傳統講“字是出面寶”，會流露出你的文化修養。字是會說話的。現在各種字體都是電腦一點就出來了。不僅如此，還出現了一種很奇怪的人，簽名設計師，一個人的書法就是苦練簽名，除了簽名之外就幾乎不寫字了，這是很大的遺憾。

Q 現在看人基本上看簽名，通過簽名來看一個人。

a 設計師設計的簽名，照貓畫虎，往往是畫虎不成反類犬。書寫文化很遺憾地衰落了，這里面所包含的文化韻味也就慢慢流失了。

Q 您是喜歡書寫的人嗎？

a 我還是要練練字，雖然寫得不好。我喜歡黃庭堅的字，看這些先人，他們的書法里面包含的那種瀟灑的、對生命本身的體味，都會讓你感覺到這個人就在旁邊。

Q “手寫危機”蔓延下去對生活有什么影響？

a “手寫危機”蔓延下去，會使人和人接觸的方式丟掉詩意，也會丟掉手稿所流露出的人的性情。我經常看到有一些題詞，很喜歡，但居然是打出來的，不能說是不好，但是打出來的字就好像有隔膜，隔開了我們與每一個漢字背后的關于民族歷史，關于生命的記憶。

Q 在這種形態下，有沒有保留手寫的必要？

a 很有必要。手寫漢字是最直接面對我們自己文化的一種有效方式，在生活中我們還是會覺得，寫字的好壞標志著他文化素養的高低，所謂讀書必先識字，這與文化認同和身份有關。

Q 您曾說，“傳統和網絡是平行線”。那么網絡帶來的快速生活，和直面書寫的舒緩生活能否達到平衡？

a 要努力，我們在快的同時，一定要保持一個慢的心態。練字是一個很好的途徑。我發現很多干休所里面的老同志，原來很忙，一退下來，很焦慮，他們通過寫字、畫國畫來調整自己，因為寫得比較慢，時間就流逝得快，這其實是在養你內心里的浩然正氣。我們在年輕的時候，就應該有這樣的調整。

（本刊根據《光明日報》2013年8月9日、《齊魯晚報》2013年7月13日、搜狐文化、新浪文化讀書頻道名人堂欄目綜合）