淺談服裝設計思維的方法及渠道

劉小玲

【摘要】在服裝設計中，思維方式具有指導性的作用，可直接影響到服裝設計的質量。通過不同的思維方式，改變傳統服裝的風格，并且適當添加一些想象，使服裝設計具有創新性。本文通過對服裝設計思維的方法以及對服裝設計產生的影響進行分析，并提出了服裝設計思維的渠道，希望能為設計師提供設計靈感，設計出更優秀的服裝。

【關鍵詞】服裝設計思維；渠道；方法

【中圖分類號】J523 【文獻標識碼】A

服裝設計要想獲得發展，就必須突破傳統的服裝設計方法，以不同的角度和思維方式進行服裝設計，比如逆向思維和發散思維等。通過想象和聯想，將設計師心中的靈感不斷擴大，并最終形成一種設計思路。

一、服裝設計思維的方法

（一）逆向思維

所謂逆向思維，實際上就是人們在思考的時候從慣性思維相反的高度進行探索和分析，從一種獨特的角度看問題。在服裝設計中，這種逆向思維的應用非常少，一般都會用正向思考，但是實際上如果不能進行反面探索，服裝設計就會趨于停滯，無法得到新的發展。假如從反方向入手進行思考，往往能夠取得十分可觀的設計成果。現在比較具有代表意義的一些設計師在進行設計的過程中都會選擇反向思維，將過去傳統的服裝形式打破，利用不同的材質和顏色搭配乃至于穿戴方式進行非常規的處理，給人們帶來非常強烈的觀感。服裝設計想要發展，想要進步，就離不開一個新字，只有不斷地創新才能實現質的飛躍，這是不爭的事實。一大部分入門級別的設計師會覺得服裝設計難度極高，這是因為在漫長的發展中服裝設計的風格形式等都正在形成一種難以打破的定式，服裝設計成為了程序化的操作。以過去的設計方法進行創作無疑是不利的，服裝設計出來也只能是與之前的作品相重合，辨識度低下。近年來，中國的經濟水平不斷提升，衣食住行中的“衣”正在受到越來越多的關注和重視，怎樣利用衣服搭配體現自己獨一無二的個性是我們探索的重點。在這種情況下，服裝設計人員紛紛打破常規，探索設計的新路線，復古、做舊、混搭等，為服裝設計增加新的風格。

（二）發散思維和收斂思維

發散思維也可以稱為輻散思維和求異思維，顧名思義，也就是說，思考者將自己要探索的問題作為思維的出發點，向著周邊不斷地延伸自己的思維和想象，利用符合邏輯的推測、猜想等方法找到解決問題的最佳辦法，這個過程中的思考和假設越多，則證明發散思維的結果越好。而后將這些可能性加以篩選和重整，并且進行二次創作和創新，找到解決問題的最佳手段，就達成了發散思維的目標。舉個例子來說，在我們想到貓這個詞的時候，可能會立刻聯想到貓的顏色、被毛的觸感、貓的叫聲及其固有的一些行為方式等，利用這樣的發散思維能夠獲得許多新的設計思路。另外，收斂思維也是比較新的一種思考方式，其與發散思維是恰恰相反的，它追求的是聚攏、是整合與集中，根據現有的信息和因素對其進行分析和整合，最終找到問題的最優解。

（三）橫向思維和縱向思維

橫向思維和縱向思維實際上是相對而言的，橫向思維注意的是一個事件在同一個時間內不同方面、不同角度的差異和不同之處，并且以這種差異化作為認知的方法；而縱向思維則是對一個事物從出現、發展到結束的過程進行分析和探索的思考方法。在進行服裝設計的過程中，利用橫向思想和縱向思維共同進行思考，就能夠對事物發展的整個過程以及各方面的性質有一個充分的了解，明確服裝未來的發展方向。

（四）形象思維

形象思維更多的是偏感性而存在的，以感覺、知覺作為認知的前提，以想象、聯想作為認知的方法而進行的一種思維就是形象思維。和邏輯思維有所相同的地方在于，二者都是為了找到事物最本質、最基礎的規律所在，而不同的在于形象思維更加關注物體的形象變化。進行服裝設計的時候，選擇結構形式、色彩搭配的過程中往往利用的都是形象思維。和邏輯思維比對的話可以發現，形象思維往往不會追求百分百的嚴謹和準確，更加偏向活潑和節點思考，很多時候通過聯想能夠把看似完全不同的物體結合在一起獲得很好的設計成效。形象思維也可以叫作跳躍思維，藝術家在進行藝術作品創作的時候常常利用跳躍思維進行思考，往往能夠取得比較好的思想成果并且以藝術作品的形式表現出來。然而，在服裝設計中，絕不能只利用形象思維完全不顧及邏輯思維，否則設計出來的作品將會無法理解，過于抽象，創新和探究也會失去最初的目標。服裝設計師在日常生活中，往往會將自己遇到的一些事物進行整合和歸納，并且將其變成一種具有特色的、可分類的形象事物儲存在思想中，而后進行服裝設計的時候就能夠對已有的形象思維進行條件篩選，選擇最為恰當的素材進行設計，這就是我們說的意象。另外，形象思維中的重點在于聯想。可以說，聯想是服裝設計的基礎所在，想要創新就不能固步自封，就必須不斷聯想。進行服裝設計的時候，在看到一種設計元素的時候能夠快速地聯想到另一種元素，才能夠保證設計的質量和水準。

二、服裝設計構思的渠道

第一，我們要明確什么是靈感。實際上，靈感指的是人們不能夠進行自主控制的、創造力得到完美發揮而產生的一種突發性的思想，在進行藝術創作的時候，往往會因為思維的集中或者是情感的積淀而在短時間內忽然獲得一種創造性思維。靈感是突然出現的，往往需要經過長時間的精神高度集中和情感高度集中才能出現，一般在我們長時間關注一件事情的時候就可能會出現偶發性的靈感。當然，靈感的出現是非常短的，很多時候只是靈光一現，不會像記憶一樣長時間停留在思維中。因此，在設計和創作的過程中一旦遇到了靈感的出現就要盡快進行記錄和整合，利用文字、圖形乃至于自己獨有的符號表達方法快速地寫下來，而后利用上文中提到的發散思維進行聯想和推測，最終得到一個高質量的藝術作品。第二，可以從作品的意境進行構思。比如說一些自然因素的利用，就是一種意境構思的最佳手段，利用自然環境中存在的陽光、空氣、河流等等進行創作，以自然中存在的顏色作為服裝設計的顏色，如天藍、柳綠等。這樣構思出來的的服裝設計方案往往更加具有美感和意境。第三，可以從民族文化的角度進行構思。世界上的國家有許多，而民族的數量更是非常多，不同的民族由于其生存環境、歷史發展的差異化，在服裝和文化上往往會有許多不同之處，這正是我們進行構思的靈感來源。在進行服裝設計的時候以這種民族的特色為出發點進行構思能夠取得意想不到的效果。比如說，旗袍就是一個比較具有代表性的民族服飾，其最早是為了便于滿族兒女在草原上馳騁而出現的，其中包含的絕不僅僅是一種服飾的淺顯含義，更多的則是一種文化和生活方式的改變。在今天，現代服飾被我們所接受，但是經過改良和重新設計的旗袍仍舊有著不可替代的生命力，其審美價值和使用價值仍然被我們所認可和關注。第四，從相似藝術形式的角度進行構思。實際上來說，各種各樣的藝術形式雖然在表達手法上有所不同，但其最終想要表達的關于美的思考和對情感的宣泄是完全相同的。我們在進行服裝設計的時候如果能夠意識到這一點，對其他形式的藝術創作進行吸納和借鑒，就能夠取得十分喜人的進步。另外，我們也可以根據社會的發展情況進行構思，這種構思角度比較獨特，所以很多人容易忽略，但是，如果能夠做好這種構思，那么獲得的成效將會十分驚人。從二十世紀八九十年代的戰爭服裝演變而來的迷彩元素、從中國地位崛起而興盛的中華傳統元素等，其實都是一種社會導向下出現的服裝設計新構思。最后我們還可以從功能上構思。隨著時代的發展，社會的進步，服裝在今天所起到的作用已經不再局限于遮風擋雨，保存體溫，更多時候是為了修飾身形，增強美感而存在，在這種情況下進行服裝設計構思的時候就必須考慮到服裝多方面的功能需求，除了要考慮其可穿性之外，審美價值如何、搭配效果如何等都需要我們進行考慮。

三、結語

總而言之，進入二十一世紀以后，人們生活水平日益提高，對于服裝的要求也隨之不斷提高，所以對服裝的設計不能拘泥于傳統模式和思維，而且要通過不同的思維方式，對設計內容進行整合，提高服裝的設計渠道。

參考文獻：

[1]鄭健.服裝設計學[M].北京：中國紡縱出版社，1996.

[2]王國瑞.時裝創意原理與方法[M].北京：中國輕工業出版社，2000.

[3]劉元風.服裝設計學[M].北京：高等教育出版，1997.