色彩與構(gòu)圖

【摘要】隨著我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的快速發(fā)展，人們的審美水平也日益提升，這就對我國的電影提出了更高的拍攝要求以及美學(xué)要素。另一方面，電影導(dǎo)演若想通過電影講述自己所想要講述的故事，將電影的深層內(nèi)核傳遞給觀眾，都需要借助電影中的視覺傳達(dá)藝術(shù)來達(dá)到這一目的。而視覺傳達(dá)不同于其他的電影表現(xiàn)形式，它是視覺語言的最直接體現(xiàn)，也是電影美學(xué)價值的最直接展示，一個良好的美學(xué)視覺體驗對于電影觀影價值的提升具有相當(dāng)大的幫助。任何一部優(yōu)秀的影片都要具備其獨特的色彩、風(fēng)格以及構(gòu)，電影拍攝者應(yīng)當(dāng)在電影拍攝前期通過對劇本的深入研究，確定電影的整體基調(diào)，而這些要素也都是通過色彩以及構(gòu)圖而體現(xiàn)的。同時，觀眾對于電影內(nèi)核以及內(nèi)容的把握也都是通過最直接的視覺體驗來獲得的，因此，色彩、構(gòu)圖等電影視覺傳達(dá)藝術(shù)對于電影的質(zhì)量以及觀眾的觀影體驗而言具有十分重要的作用。因此，本文以筆者的實際經(jīng)驗為基礎(chǔ)，具體研究色彩與構(gòu)圖——電影美術(shù)的視覺表達(dá)藝術(shù)對于電影美學(xué)價值的作用，以期對我國電影美術(shù)行業(yè)的發(fā)展起到指導(dǎo)作用。

【關(guān)鍵詞】色彩與構(gòu)圖；電影；美學(xué)價值；視覺傳達(dá)藝術(shù)

【中圖分類號】G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

視覺傳達(dá)的實質(zhì)是借助視覺語言的信息傳遞，電影拍攝實質(zhì)就是將各種視覺信息整合起來，用以表達(dá)導(dǎo)演所想表達(dá)的深層精神層面的思想內(nèi)核。任何一部好的電影都需要有良好的視覺傳達(dá)效果，只有這樣，觀眾才可以體驗到導(dǎo)演所想要表達(dá)的內(nèi)容，從而實現(xiàn)電影拍攝本身的原始價值。隨著我國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展，人們的審美水平也日益提高，對于電影的觀賞已經(jīng)不再是快餐文化的盲目接受，更多的有了自己的審美風(fēng)格，因此，如何通過色彩、構(gòu)圖等視覺表達(dá)形式有效傳達(dá)電影的精神內(nèi)涵為越來越多的影視制作者所關(guān)注與思考。以下具體分析以色彩與構(gòu)圖為主要視覺傳達(dá)形式對電影美學(xué)價值以及觀賞價值的深刻作用，以期對我國電影美術(shù)行業(yè)的發(fā)展起到指導(dǎo)作用。

一、色彩、構(gòu)圖對于電影美術(shù)的重要作用

正如上文所言，一部電影拍攝的色彩、構(gòu)圖等視覺傳達(dá)方式對于電影美術(shù)的風(fēng)格具有至關(guān)重要的作用，這就要求電影工作者對于電影視覺傳達(dá)方式的電影美術(shù)有一定的準(zhǔn)確把握。因此，以下通過筆者的實際經(jīng)驗具體研究色彩、構(gòu)圖等視覺傳達(dá)藝術(shù)對電影美術(shù)的重要作用。

二、色彩對于電影美術(shù)的作用

（一）色彩對于電影現(xiàn)實情景的渲染

隨著近些年電影美術(shù)的不斷發(fā)展，色彩對于電影美術(shù)而言已經(jīng)成為一個相對獨立的板塊，通過對色彩的把握并將其應(yīng)用到電影制作方面不僅可以為觀眾帶來極大的視覺沖擊力，同時也可以體現(xiàn)電影所想表達(dá)的精神內(nèi)核，因為色彩直接體現(xiàn)電影整體的基調(diào)。同時，隨著電影美術(shù)的不斷成熟，色彩不再是對現(xiàn)實世界的直接表達(dá)，往往被賦予了更多深層次的內(nèi)涵，現(xiàn)在人們往能夠通過對色彩的理解，從而構(gòu)建出自己內(nèi)心的電影世界。同時，電影美術(shù)通過色彩所表達(dá)的設(shè)計感對于電影的觀影體驗而言具有十分重要的作用。以《布達(dá)佩斯大酒店》電影為例，電影采用明亮的粉色以及橘色為主色調(diào)，在具體拍攝過程中會給人一種明亮，溫馨的感覺，但配合上電影，故事本身具有一定的荒誕色彩，兩者的情感交融會產(chǎn)生一定的情感沖突，這種情感沖突反而加重電影所想表達(dá)的荒誕。加之通過明亮的色彩與故事本身，悲劇的結(jié)尾做對比，更加重了電影所要表達(dá)的悲劇內(nèi)核，兩者看似沖突，但又相得益彰，提升了作品的思想境界。

（二）色彩對于電影主人公情感的塑造

藝術(shù)源于生活但又高于生活。因此，電影美術(shù)中的色彩并不能單單是對現(xiàn)實生活的反映，而應(yīng)當(dāng)反映電影的精神內(nèi)核。較為常見的色彩運用表現(xiàn)為通過色調(diào)的變化折射電影人物內(nèi)心情感的變遷，例如紅色代表熱情，冷色調(diào)代表陰沉的情感，亦可如《布達(dá)佩斯大飯店》一般，通過電影色調(diào)與人物內(nèi)心情感的對比，突出故事的荒誕內(nèi)涵以及悲劇結(jié)尾，從而提升電影的精神價值和美學(xué)價值。具體化到觀眾的觀影過程中，由于電影色彩的運用與電影主人公內(nèi)心情感是一致的，因此可以在一定程度上加深電影對觀眾的代入感，將自己融入到電影的劇情當(dāng)中，從而便于觀眾對于電影內(nèi)容的理解。觀眾可以通過電影美術(shù)的渲染，將主人公經(jīng)歷的、感受的世界真真切切地看到主人公所存在的世界，拉進(jìn)主人公與觀眾之間的距離。

（三）創(chuàng)造超現(xiàn)實意境

以上所講的仍然只是電影工作者通過色彩的運用來反映電影中的世界，隨著電影技術(shù)的成熟，越來越多的電影工作者通過對電影劇本的把握，構(gòu)建出一個超現(xiàn)實的世界。例如電影《銀翼殺手2049》，對色彩的極為大膽，通過運用大量的冷色調(diào)構(gòu)建了一個人類與機(jī)械智能并存的世界，并且在一定程度上突出了人類與機(jī)械智能內(nèi)在的沖突，加之電影中科技感的配色讓觀眾真真切切地感受到電影所想要表現(xiàn)的未來世界，為觀影的觀眾營造了一場超越現(xiàn)實的視聽盛宴。這也從一個側(cè)面體現(xiàn)了優(yōu)秀的配色設(shè)計對電影美術(shù)意義之深。同時，盡管電影的配色偏向冷色調(diào)，超前科技感配色的凝重也營造的相當(dāng)?shù)轿唬牵谟^影過程中并沒有給觀眾帶來極強(qiáng)的壓抑感，這在一定程度上都要歸功于色彩搭配和諧。這也體現(xiàn)了色彩不僅可以幫助電影反映現(xiàn)實世界中的具體情況，也可以在具體的運用過程中加以升華，從而創(chuàng)造出超越現(xiàn)實的電影世界。不過，無論是寫意或是寫實，色彩的運用都可以幫助電影創(chuàng)造者表達(dá)自己所想闡述的內(nèi)容以及情感，對于電影美學(xué)價值的提升亦有不可估量的作用。

三、構(gòu)圖對于電影美術(shù)的作用

（一）更好地突出電影的表達(dá)對象

電影構(gòu)圖是電影美術(shù)研究的重要內(nèi)容，電工作者通過拍攝環(huán)境，合理構(gòu)圖，可以將一些設(shè)置要素進(jìn)行明確的劃分，從而突出拍攝的重點內(nèi)容以及次要內(nèi)容，同時，對時間順序以及電影的拍攝要素進(jìn)行合理安排，將電影表達(dá)的主體對象更好地突出出來，從而使觀眾更好地理解電影的核心內(nèi)涵。電影拍攝的主要環(huán)境是圍著主體以及電影的內(nèi)容進(jìn)行選擇的，因此，通過對于電影拍攝環(huán)境進(jìn)行一些細(xì)節(jié)的刻畫，從而使整個環(huán)境的布局更富有美感，從而在描繪電影主題的同時烘托出電影的美學(xué)氛圍。加之電影的拍攝風(fēng)格要求統(tǒng)一性以及一致性，構(gòu)圖在這個過程中將會起到非常重要的作用。電影工作者通過構(gòu)圖可以保證電影的色彩運用與拍攝環(huán)境保持高度一致，但又不缺失，電影本身的拍攝美感以及導(dǎo)演的拍攝手法不至于亂套，同時構(gòu)圖也可以在一定程度上突出電影的人物關(guān)系以及尊卑秩序等方面內(nèi)容，也會在一定程度上幫助觀眾更好地理解電影的內(nèi)容。通過對電影的構(gòu)圖設(shè)計，可以幫助電影工作者向觀眾更好地傳遞電影所想要表達(dá)的信息，同時烘托出電影所需要的氣氛，從而使觀眾更容易得地代入到電影所設(shè)計的情境中去，對于電影更好地刻畫人物也起到相當(dāng)重要的作用。

（二）提升電影的畫面美感

構(gòu)圖對于電影畫面而言是最直接的美學(xué)體現(xiàn)，觀眾通過對于電影拍攝畫面的構(gòu)圖分析，可以直接體會到電影拍攝人員對于環(huán)境的把控以及人物關(guān)系的理解。在很多影視劇中都有類似體現(xiàn)，例如，通過對電影拍攝環(huán)境中門或者窗戶的分割，將人物分割開來，從而體現(xiàn)出一種畫面上的美感。同時，也可在構(gòu)圖中增添一些微小的細(xì)節(jié)，從而反映電影人物內(nèi)心的情感波動，例如，在王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影《旺角卡門》中，男主人公與女主人公在家中吃飯，電影拍攝的構(gòu)圖主要集中于餐桌上下兩人的活動上。在餐桌的上方，男女主人公面色平靜，一言不發(fā)的吃著飯，男女主人公時不時的有一句沒一句的搭著話，但是在鏡頭的下方桌子下面，女主人公的腿卻在不時地抖動著，體現(xiàn)了女主人公內(nèi)心的喜悅以及對男主人公的喜愛之情。這便體現(xiàn)出電影構(gòu)圖設(shè)計對于電影內(nèi)容的表達(dá)以及美學(xué)價值的體現(xiàn)的重要作用。同時，電影的構(gòu)圖設(shè)計不僅可以表現(xiàn)出電影拍攝中隱藏的細(xì)節(jié)內(nèi)容，也可以保證電影的拍攝風(fēng)格，保持高度的一致性。例如，在電影《1942》中，通過對于饑荒大環(huán)境下人物的遷徙來展現(xiàn)當(dāng)時社會背景下人民的悲慘生活狀況，導(dǎo)演非常聰明的通過場景的變遷來體現(xiàn)人物內(nèi)心、情感的變化，同時，在構(gòu)圖設(shè)計中用大量的留白背景來凸人物，在自然災(zāi)害以及統(tǒng)治者無情昏庸的領(lǐng)導(dǎo)下的無奈與渺小，這也是電影構(gòu)圖設(shè)計為觀眾帶來的美學(xué)體驗的表現(xiàn)之一。

四、總結(jié)

綜上所述，電影的色彩與構(gòu)圖視覺表達(dá)方式對于電影美術(shù)設(shè)計而言具有相當(dāng)重要的作用，它不僅可以在一定程度上通過一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)表達(dá)出電影一些隱藏在細(xì)節(jié)之中的內(nèi)容，同時也可以通過色彩的運用以及構(gòu)圖設(shè)計從而保證電影拍攝手法以及拍攝風(fēng)格的高度一致。而兩者視覺表達(dá)方式的運用也可以幫助電影更好地烘托所需要的氛圍，幫助觀眾更好地帶入到電影所營造的場景中去，從而幫助觀眾更好地理解電影所想表達(dá)的內(nèi)容以及所想闡述的深刻內(nèi)涵。

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作者簡介：相靜（1982-），女，陜西人，講師。