黑白巴黎漏影

對于巴黎，西川說，“你是明媚的也是幽暗的，你是需要推斷的也是需要考證的。”咖啡和面包透露著孤獨的氣息，梧桐葉和玻璃窗折射相聚甚歡。藝術與每一位訪客握手，爭先恐后，怕慢了半步，錯過這場流動的盛宴。

日光廣場

盡管時常被詬病為現代藝術的“怪胎”，蓬皮杜藝術中心用一種近乎挑釁的姿態，頑皮地藏在老建筑之間。門前的半坡小廣場，深受嬉皮士的喜愛。閱讀的髯虬客、滑板的hip-hop少年、睡覺的金發姑娘都特立獨行，在厚重的巴黎中成就了后現代的存在。

巴黎的步伐也許是松散的，但它的廣場卻是緊湊的；巴黎的精神也許是自由的，但它的廣場卻是有序的。古希臘的“廣場”如今已經成為一座城市的“心臟”。建筑師奧斯曼從1852到1870年因主持的巴黎城市大改建而備受爭議，他本人也是毀譽參半。人們感謝他為巴黎設計的城市格局，也咒罵他摧毀了珍貴的歷史。俯瞰一下今日的巴黎，奧斯曼營造的城市、建筑、廣場、花園彼此交錯，承襲了傳統并富有層次，一如既往地浪漫下去。

左岸

蜿蜒的河水如同一道圓弧向西奔流，將一座古老的城市一分為二。住在這里的人，背對上游，面向下游，把南邊叫做了“左岸”，自然另一邊便是“右岸”。

走過圣日耳曼大街的路口，老人和少年比肩而坐，面向著春暖花開的街頭，陽光照在他們臉上，紅綠燈在閃爍，忽然有種錯覺，錯過了這一刻便錯過了一種人生態度。盛名在外的雙叟和花神咖啡館早已被膜拜的朝圣者填滿，攢動的人頭中，一旦坐下就成為橋上的風景。

蒙馬特

伍迪·艾倫的《午夜巴黎》是他送給花都的情書，鏡頭的推移中，他用一段穿越的奇幻表達了自己對19世紀20年代的文藝黃金時代的推崇與向往。在午夜的蒙馬特高地，男主角回到舊日時光，邂逅了一個又一個如今已經成為符號和象征的名字。夜夜笙歌的黑貓夜總會、高朋滿座的狡兔酒吧，搖擺的羽毛、喧鬧的扭動、春光乍泄，紙醉金迷。

塞納之魅

未曾到過巴黎，塞納河便在你的想象中；真正到了這里，總也看不透的波光艷影。塞納是巴黎的骨骼，巴黎是塞納的血肉，他們生長在一起，成為我們最美的夢境。

海明威說，“巴黎永遠沒有個完，每一個在巴黎住過的人的回憶與其他人的都不相同。我們總會回到那里，不管我們是什么人，她怎么變，也不管你到達那兒有多苦難或者多容易，巴黎永遠是值得你去的，不管你帶給了她什么，你總會得到回報。”