中國畫廊市場的發展背景與制約因素

摘要：隨著經濟全球化的發展與市場經濟的需求，以及人民的審美新期待，藝術品以一種新的商品姿態開始悄然無息地走進了我們的生活，并伴隨著經濟的發展，與外界環境開始密切相關。在這樣的大環境下，畫廊作為藝術品交易的一級市場，也在承受著經濟大環境的制約與挑戰。

關鍵詞：畫廊；藝術市場；經濟環境

中圖分類號：J124 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2013）17-0174-02

隨著經濟全球化的發展與市場經濟的需求，以及人民的審美新期待，藝術品市場重新走進了人們的視野，并迅猛發展，成為收藏界的新寵。作為市場與收藏者的中介機構，畫廊在全球范圍內得到迅速發展，形成了“一級市場”，并相應地不斷完善自身的制度。

一、市場經濟中畫廊的不同發展階段

我們現代意義上的畫廊，脫胎于19世紀，流行于歐洲藝術的沙龍體制，當時的歐洲沙龍，一方面是一種上流社會的時尚行為，另一方面是某種權威話語或文化價值觀的體現。在這樣的條件下，現當代的專業畫廊的管理者，通過多樣化的管理模式和經營行為，與依托于當代藝術的前衛性緊密相連，將藝術圈內價值認定并逐步推廣至社會性的責任肩負起來，因此我們不得不說，一個當代意義上的成功畫廊并將是多種社會角色的“復合體”。可以說，中國畫廊市場的起步相對于其他發達國家來說是一件比較晚的事情，總體來說，我們國家畫廊發展從無到有大體體現出了四個鮮明的發展階段：第一個階段1979～1980：這是中國改革開放的第一階段，隨著我國政治、經濟、文化的大力發展，傳統意義上的藝術品銷售模式有了一定的恢復和改善，弊端在于經濟相對比較薄弱，沒有政治法律的保障，所以發展相對緩慢。第二個階段1980～1990：在這一時期，我國的社會主義經濟得到極大改革發展，從而帶動了藝術品市場，針對大眾百姓的消費藝術品被引起了關注，并伴隨著中國旅游業的發展，國外藝術品大量走入國民的視野。第三個階段1990～2000：可謂中國地方畫廊萌芽時期。十年間，傳統的民間小畫廊開始轉變了自己的關注點，不在依附于旅游業等一時消費，更加注重作品質量和專業的管理模式，引入了國際性的經營制度。以客觀的品評藝術品的前景來取決收藏自身的真實價值。可以說這一個時期，藝術品及畫廊走向了更加規范化的道路。第四個階段2000～現在：伴隨經濟的大好形勢以及畫廊的美好前景，北京等發達地區畫廊業如雨后春筍大量崛起，并更加專業化。同時外資畫廊和私人博物館也在大量涌入，已經形成了多元化平等競爭的活躍場景。這里我們所提到的多元化已經不單單是畫廊收藏品的多元，還包含著運營模式和定位，操作的手段、銷售模式等諸多方面。與此同時，引領大眾關心中國當代藝術的新視覺，中西藝術互通有無，并逐步在世界藝壇上嶄露頭角。

二、影響畫廊的外界因素

藝術市場與經濟環境之間的關系越來越密切。經濟環境的起伏也給藝術市場帶來相應的波動。2009年爆發的全球經濟危機，中國畫廊業不可避免地遭受重創。以北京“798”為代表的藝術區經歷了藝術品滯銷、畫廊搬離或倒閉的洗牌。2010年全球經濟進入后金融危機時代。不同于西方經濟的疲軟，中國經濟復蘇相對較快，為中國畫廊業注入了強勁的再生活力，受到影響的畫廊逐步恢復經營。

此外，高收入階層對藝術的關注也對畫廊產生不可忽視的影響。正如評論家所言“中國富裕人群越來越追求由富及貴的格調，藝術品的收藏已經成為他們生活中不可或缺的一部分。”富裕的高收入階層開始進行藝術品收藏，這將對整個藝術品市場是一個好消息，當然也包括畫廊這個如今重要的媒介。

三、畫廊發展的機遇

金融危機給畫廊帶來的不僅僅是危機，當然也包含著機遇，經濟大蕭條讓各行業優勝劣汰，重新洗牌，藝術品收藏業也如此，客觀地曬算出優秀的畫廊存活下來并不斷壯大。由于中國作品受到歐美行家的認同度小，所以收藏走向停留在亞太地區，這樣的情形下，如果能夠打開西方市場，迎合西方審美意識，將是畫者與收藏向導關注的一個重要的新契機，有著無限大的市場發展空間。2010年中國市場經濟再次抬頭，很多收藏家重新回到了藝術品購買者的行列中。更為可喜的是，這一場全球性的金融危機也吹走了藝術作品中的泡沫成分，使其價格更加透明，更加真實合理，對藝術收藏者和愛好者來說，可以說其是一個后生的重要的時機。無可厚非的另一個客觀原因是隨著國民素質的不斷提升，藝術品的受眾群體也在悄然擴大，這對于藝術市場來說是一個絕對的好消息。從藝術市場分析研究中心對畫廊市場的調查來看，中國大陸收藏買家的數量有所增加，畫廊自身也開始更加專注于提高展覽的質量，積極的與藏家展開互動，穩步發展收藏群體，可謂可喜可賀。

四、制約畫廊發展的因素

首先，總的來說畫廊作為藝術品交易的一級市場，對藝術市場的正常發展起著不可忽視的穩定作用。畫廊業經營不規范，藝術市場就混亂，相反畫廊業經營規范，藝術市場就能良性發展繁榮。由于中國畫廊普遍缺乏符合市場經濟的運作模式，總體實力薄弱，而且在一級城市和二級城市畫廊業的發展也呈現出不盡相同的發展情況，這些都在一定程度上制約了藝術市場中畫廊的發展。可以說，中國畫廊業在承載著中國藝術品市場發展的同時，在某些程度上起著決定作用。其次，國內日益增長的支出給畫廊帶來了巨大的壓力。除去經濟大環境對畫廊產生的影響，城市規劃與藝術建設之間的矛盾也都影響著畫廊的生存與發展。城市的大肆開發，不能不說對于那些存在于城市邊緣地帶的畫廊和藝術區來說這是一種慢性侵占。例如北京798藝術區受到了這種發展的威脅，單是其中一項房租的上漲，已成為其日益嚴重的支出負擔之一。再次，作為藝術品二級市場的拍賣行對畫廊也是有一定影響的。拍賣行與畫廊可謂分工明確又彼此依存的關系，前者專職于藝術品交易，后者負責培育、推薦藝術家。中國藝術品市場起步較晚，尚未形成西方畫廊概念中完善的運作機制和行業規則。可以說這種不完善在近年隨著拍賣市場的發展而受到嚴重的挑戰。弊端在于一些青年畫家，沒有接受一級市場畫廊的規范性定位培育，直接將作品送到二級市場上拍賣，這在一定程度上擾亂了一級市場上的定價。

五、中國畫廊前景

當前，畫廊業已經中國文化產業中占據著重要的位置，以多元化、立體化，全面化的方針自我成長完善，與20多年前的經營狀況相比，已是進入全速發展的時期。服務好，品質高，理念新將是畫廊業追求高層次發展的新目標。同時，國內畫廊及藝術家與國際藝術品市場的交流及溝通也會進一步拓展中國藝術品市場發展的視野，為國內藝術品市場的規范化發展打下基礎。2012經濟日報指出，中國畫廊業的前景將一片光明，基于畫家越來越受國際重視的情形，相信畫廊市場資源將會得到前所未有的釋放，這無疑為中國畫廊業的跨越式發展提供了契機。但是，中國畫廊業還不夠強大，要改變現狀還需要政府在培育和振興市場方面發揮積極作用；另外，在市場經濟的情況下，藝術家也要講品牌，要自覺維護民族藝術大品牌；其次，要強化行業管理。我們期待著畫廊這個“后金融時代”能夠積極地發展壯大，不斷地成熟，將藝術推向更高層！