另眼旁觀，中國當(dāng)代水墨市場投資風(fēng)向

水墨畫作為中國傳統(tǒng)文化的精英代表，素來是傳統(tǒng)主義者與革新派人士爭論的焦點。而繼20世紀(jì)90年代中國當(dāng)代藝術(shù)及市場明星引發(fā)全球性的關(guān)注，失落的傳統(tǒng)水墨及相關(guān)概念的糾纏不清，使得當(dāng)代水墨及創(chuàng)作近20年來處于邊緣化境遇。伴隨2012年中國藝術(shù)品市場的深度調(diào)整，市場因素的催化卻忽如一夜春風(fēng)來。吹起當(dāng)代水墨的一池春水。

中國當(dāng)代水墨及其“當(dāng)代性”解讀

清初山水畫大家石濤曾云：“筆墨當(dāng)隨時代”，而“當(dāng)代”作為歐美詞匯，其拉丁文詞根是“時間”。當(dāng)代水墨目前作為一進行時的概念，學(xué)界尚無明確定義。當(dāng)代藝術(shù)強調(diào)藝術(shù)家對當(dāng)代人的生存環(huán)境和生存感覺的表達，由此中國當(dāng)代水墨是基于對傳統(tǒng)中國畫的當(dāng)代發(fā)展而來的新藝術(shù)概念，其“當(dāng)代性”不僅包含時間因素，也包含價值判斷因素。

中國當(dāng)代水墨之初即在反思文革、社會變革及西方文化的沖擊下發(fā)展起來的，反叛與顛覆是20世紀(jì)80年代中國當(dāng)代水墨發(fā)展的基本特征。誕生了以閻秉會、李津等為代表的放棄傳統(tǒng)水墨筆墨程序，學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)建構(gòu)新型現(xiàn)代風(fēng)格的藝術(shù)家，以朱新建、徐樂樂、田黎明等人代表的“新文人畫”和以谷文達為代表的力圖顛覆傳統(tǒng)水墨文化與審美結(jié)構(gòu)的實驗水墨藝術(shù)家，以及以周韶華、李世南等為代表的主張將水墨創(chuàng)新與時代文化精神表達相結(jié)合，尋求現(xiàn)代風(fēng)格營建和題材更新的藝術(shù)家。

90年代后，中國社會、文化情景的轉(zhuǎn)變，使得當(dāng)代水墨的主流相應(yīng)由80年代的顛覆與反叛進入自覺建構(gòu)自我文化身份狀態(tài)，涌現(xiàn)了以田黎明、劉慶和、李孝萱等為代表的都市水墨藝術(shù)家，以王天德、王川、邱志杰、王南溟、戴光郁為代表的觀念性水墨進一步發(fā)展，以及以張羽、楊詰蒼、李華生為代表的抽象水墨異軍突起。2000年以來，由于當(dāng)代藝術(shù)對水墨的影響，當(dāng)代水墨進一步多元化，水墨影像、水墨裝置等對當(dāng)下的思考與“跨界”成為普遍現(xiàn)象。以谷文達、張羽、李華生、梁詮等為代表的藝術(shù)家，不僅拓展了當(dāng)代水墨的形態(tài)邊界。而且將作品創(chuàng)作與本土文化傳統(tǒng)、自身的藝術(shù)演進軌跡聯(lián)系起來；而更關(guān)注筆墨趣味及視覺美感的“新水墨”繼承新文人畫理念，近幾年受到普遍關(guān)注；由徐累、姜吉安為代表的藝術(shù)家和批評家推動的新工筆，則在“圖像”層面上強調(diào)觀念的當(dāng)代意義，作為與新水墨對應(yīng)的當(dāng)代水墨類型得以確立……

春風(fēng)已經(jīng)蘇醒，當(dāng)代水墨的春天到來了嗎

近年，當(dāng)代書畫頻繁出現(xiàn)在香港及內(nèi)地拍賣市場，中國嘉德2012年秋拍，以李孝萱、李津、武藝為代表的新文人畫板塊成績平穩(wěn)，年輕水墨畫家黨震、劉琦、秦修平、杜小同等人的作品也悉數(shù)成交。北京保利及北京匡時也相繼首次推出中國當(dāng)代水墨和當(dāng)代書畫專場。相對傳統(tǒng)板塊，當(dāng)代水墨所占市場份額尚微不足道，且從作品設(shè)置看，賈又福、何家英、劉大為、王明明、崔如琢等藝術(shù)家也名列其中，在一定程度上模糊了當(dāng)代水墨市場的真實情況。

伴隨藝術(shù)品市場的持續(xù)調(diào)整，市場和藏家都期待出現(xiàn)新內(nèi)容和面孔，當(dāng)代水墨自然成為各大公司關(guān)注的焦點，近期佳士得當(dāng)代水墨論壇也釋出市場發(fā)展的相關(guān)信號。當(dāng)代水墨具有國際盤的優(yōu)勢，大多當(dāng)代水墨作品價位并不高，尚有較大升值空間。不過，當(dāng)代水墨市場還將處于一個長期的培育階段，應(yīng)避免市場浮躁和刻意炒作，過度的投機和投資不可取，尤其是年輕藝術(shù)家，拔苗助長有可能將他們變成市場的犧牲品。藝術(shù)市場評論人士牟建平認(rèn)為：“當(dāng)代書畫專場的單場成交額達到兩三千萬元就很不容易了，超過5000萬元，只能說明其中風(fēng)險太大，也很難實現(xiàn)。”投資者不能指望當(dāng)代書畫市場快速發(fā)展，因為它本身起步就較低。

實際上，當(dāng)代水墨同樣遭遇當(dāng)代藝術(shù)普遍的命運——級市場過弱，二級市場表現(xiàn)超過一級市場。雖然在當(dāng)下，當(dāng)代水墨的市場前景看似，部分畫廊和經(jīng)紀(jì)人開始介入市場運作，但當(dāng)代水墨市場的推動工作仍舊任重道遠。早在當(dāng)代藝術(shù)盛行之時，我國臺灣、香港地區(qū)甚至國外的一些畫廊機構(gòu)就已介入。但當(dāng)代水墨的海外推廣和鑒賞還面臨眾多困難。國內(nèi)收藏群體尚不穩(wěn)定。而且拍賣市場上，當(dāng)代水墨人為控制因素較大，在拍賣場上交易還需謹(jǐn)慎。既要選擇對路的風(fēng)格流派，在畫家的選擇上更是不容有失。投資與收藏當(dāng)代水墨，面臨的問題絕不僅僅是判別真贗那么簡單。

當(dāng)代水墨投資與收藏，未來市場新風(fēng)向

十年前，四尺整張的作品，田黎明一萬一張，李津五千一張，十年周期后，二者作品均有近百倍漲幅。2012年上半年，當(dāng)代水墨的各種展覽如火如荼，繼中國嘉德春拍首次推出“水墨新世界”專場及北京榮寶“新人新水墨”專場，2012年秋拍當(dāng)代水墨更成為市場黑馬，北京保利、榮寶齋（上海）及北京匡時等多家拍賣公司都加入新水墨的概念，并與自身理念和經(jīng)營定位相契合。如嘉德公司兼顧具傳統(tǒng)功力的畫家與當(dāng)代水墨畫家，囊括了如谷文達、仇德樹、武藝、李津、徐累等藝術(shù)家，試圖呈現(xiàn)當(dāng)代水墨的全貌；保利則更注重“當(dāng)代”二字，藝術(shù)家陣容涵蓋了谷文達、仇德樹、杜大愷、徐累等。而榮寶齋（上海）當(dāng)代水墨專場，則更多如徐樂樂等有著相當(dāng)傳統(tǒng)功力的畫家。盡管許多畫家尚未突破百萬大關(guān)，但價格上漲勢頭十分明顯，當(dāng)代水墨有望成為拍場上的“新寵”。

綜合國內(nèi)“當(dāng)代水墨”的畫風(fēng)流派來看，以徐冰、谷文達、張羽、李華生等為主的完全運用西方繪畫觀念的實驗水墨和抽象水墨形式上抽象、設(shè)計或裝置的元素更多，將創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化或日常生活及宗教性哲思相融，已得到學(xué)術(shù)的肯定；以田黎明、朱新建、李津、武藝等偏重傳統(tǒng)筆墨技法的新文人畫、都市水墨等新水墨創(chuàng)作，內(nèi)容鮮活，引起越來越廣泛的關(guān)注；以徐累、姜吉安為代表的新工筆藝術(shù)家觀念和技藝相集合，更符合當(dāng)下的審美文化需求。而觀察2012年秋拍35歲以下水墨藝術(shù)家拍賣榜成交前10位，近半藝術(shù)家最近兩年剛步入市場，仍待學(xué)術(shù)和積淀助推一級市場……

然而不可否認(rèn)，中國當(dāng)代水墨藝術(shù)在混搭交融、多元共生中一路走來。而重視中國當(dāng)代水墨價值尺度與批評話語的自覺，也日益提上日程。當(dāng)代水墨作為真正能表達中國文化傳統(tǒng)精神又不失當(dāng)代感的藝術(shù)形式及傳統(tǒng)書畫不可比擬的鑒真、審美及洼地等諸多特質(zhì)，將會引領(lǐng)市場的新一輪投資收藏潮流。