光陰的故事

安靜的修版室里，腳步聲顯得格外刺耳。修版師傅并未抬眼，提筆緩緩落下，筆墨紋理清晰可見，頓筆之處，留下了一片厚重的凝結。

一旁的李東方小聲解釋：“干這個活兒，必須要全神貫注地投入進去，一走神就不行了。”

這種百分百專注、以至于忘我的狀態，李東方有著切身的體會。

1984年，日本著名畫家平山郁夫訪問中國。參觀完敦煌壁畫后，深受震撼的他提出，要幫助中國來復制敦煌壁畫。當時還在國家文物局上班的李東方在報紙上看見了這則消息，“禁不住同事一起哄”，就給時任敦煌研究院院長段文杰寫了一封信?！澳菚r的想法很簡單，我們也是干復制的，這事干嘛還要讓外國人來干?。　?/p>

沒想到，一個月以后，她收到了段文杰的回信：“我支持你們的革命行動，來吧！”“結果他們全閃了，把我一個人擱那兒了?？啥家呀洝堑溋?，沒辦法，那就去吧?！?/p>

當時，李東方只是一個22歲的小丫頭?！岸鼗褪裁礃?，我都不知道?！?/p>

已經記不清流了多少次淚。在敦煌的日子，很苦。想家的時候，只能蒙著被子大哭。茫茫戈壁上，就連洗澡也是一件極其奢侈的事情。“敦煌研究院的食堂天天做酸辣西葫蘆，沒有一點油水。”李東方說自己落下了“心理陰影”，“現在一聽見酸辣西葫蘆就頭大！”

但印象最深的，還是半年后，第一次成功復制莫高窟112窟反彈琵琶圖的情景，“專家們拿到這幅畫的時候，都快跳起來了！都說這是迄今為止復制得最逼真的！”看見大家興奮不已的神色，李東方這才覺得，“那種成就感和滿足感，是什么都換不來的”。

再次去到敦煌，已是1996年。李東方和馮今軼都辭去了工作，決心把所有的精力和時間投入到莫高窟壁畫復制項目。

“最初我們是因為國家的項目才開始做壁畫復制，慢慢地，‘個人行為的色彩越來越濃。每年，我們都會有半年的時間呆在北京，給博物館干活，賺了錢再帶回敦煌，補貼那邊的各種工作開銷。”馮今軼說。

但他們一直很快樂，“如果能多‘搶出一塊壁畫，就能多給后世子孫留下一點東西。想到這個，什么苦都沒有了?！?/p>

如今，敦煌的壁畫復制工作已經告一段落，但有些東西，已經伴隨近三十年的悠長時光，深深地嵌到了骨子里。“剛回北京的時候，我倆連馬路都不會過了。覺得整個城市都很喧囂，不習慣。只要天氣一暖和，我腦子里還老是會浮現一個畫面，就是敦煌研究院食堂的那仨臺階?！瘪T今軼笑著說。

回到北京后，兩個默契合作多年的工作搭檔也常一起琢磨：“如果我們倆都不再干珂羅版復制，是不是就沒人會干了？如果不辦公司，不作市場化運營，沒有發展的資本和動力，又怎么延續傳承下去呢？”

“說實話，我們是搞技術的，在公司運營上可能會差一點?！瘪T今軼這樣感嘆：“但我們相信，經濟熱潮過后的十到十五年，一定是文化熱潮。我們很有幸，趕上了這個潮頭。”

對于李東方和馮今軼來說，還有下一個需要全情投入的十年、二十年、三十年……夢依舊，光陰的故事還在繼續。