試論戲曲中的角色變化

□丁可楣，楊 勇

(1．山西師范大學戲劇研究所，山西 太原 041000;2．山西廣播電視大學，山西 太原 030027)

中國戲曲的發展經歷了一個漫長的過程，而在戲曲發展的過程中，戲曲角色作為戲曲演出中的重要組成部分，也在不斷地發展和完善。在戲曲表演中，戲曲演員是最為重要的元素，因而，隨著戲曲不斷地發展成熟，戲曲演員體制也在發展成熟。從最初沒有固定的演員到最后發展成熟，擁有完整的角色體系，這個發展也同樣經歷了漫長的過程。

一、早期發展

中國戲曲早期，在萌芽時期的戲曲表演只擁有簡單的形式。百戲是漢魏時期的藝術形式，在這種藝術形式中，綜合了歌舞裝扮、競技雜耍等各種不同的藝術類型。在百戲這種表演形式中，只有歌舞裝扮是具有明顯的表演性質，需要演員去扮演某個人物，在歌舞戲中的這種表演是早期戲曲表演的重要組成。而競技雜耍則只是一種類似于現在雜技的表演，這種表演并不是戲曲表演，對以后的戲曲發展沒有大的推動作用。

發展到漢魏時期，具有明顯表演性質的是角抵戲。在角抵戲中，表演的內容通常是雙方互相搏斗，以此來取悅于觀眾。因而角抵戲的形式容易表現戲劇沖突，角抵戲中進行表演也就成為了早期戲曲表演的重要形式了。在漢代角抵戲中，現存資料有明確記載的是漢代具有代表性劇目《東海黃公》。在這部戲中，有明顯的表演意味，人物、情節、沖突、結局都是事先安排好的，顯然不是演員的即興表演，而且還具有了演員角色的區別，也就是說，在這部角抵戲中，已經出現了戲曲角色雛形。“東海黃公”就是這樣一個戲曲角色。但是這時的戲劇角色還沒有一個完整的表演體系，因此在類似《東海黃公》這樣的角抵戲中，演員所表現出來的戲劇性還不強烈，表演的程式化還很強烈，缺乏角色的特有的演出形式，而且在角抵戲中也沒有足夠的戲劇沖突，而且演員之間缺乏交流。以《東海黃公》為例，在劇中作為演員的兩個人沒有更多的交流，只是在按照一定的儀式進行表演，雖說在《東海黃公》中的兩人分別扮演了不同的角色，但就其表現形式來看，依舊是屬于角抵戲的范疇，并不屬于真正的戲曲表演，因而在《東海黃公》中的兩個角色也不是真正的戲曲角色，但這兩個角色已經具有了戲曲角色的雛形，需要通過進一步的發展來形成真正的戲曲角色。

到南北朝時期，戲曲經過發展后進入了一個新的階段，在這個時期，戲曲角色也有了新的發展。戲曲表演在這一時期有了新的變化，戲曲不僅僅是插科打諢的表演，而是成為可以表演一定情節的初級戲曲。隨著這些戲曲的產生，同時產生了固定的戲曲角色，這些戲曲角色雖然不像之后的角色那般有著基本固定的演出內容，但是也是在一定的戲曲情節之上進行表演。在這種情況下的戲曲演員已經不再進行漢魏百戲時期那種簡單的儀式化的表演，而是根據戲曲的故事情節進行表演的，這樣就使得在戲曲中出現了正式的演員，這些演員也就是以后戲曲角色的雛形。

戲曲在唐代得到了重大的發展，出現了參軍戲和歌舞小戲，而參軍戲是當時戲曲最主要的表演形式。在唐代參軍戲的演出中，戲曲的表演形式有了重大的發展，在戲曲表演中有了具體的演出內容，具有了一定的故事情節，而不僅僅是簡單的表演一個情節，而是在表演一個較為完整的故事。同時，戲曲角色也開始固定下來。在唐參軍戲中，就有了“參軍”和“蒼鶻”兩個固定角色，這兩個角色之間有相互的交流表演，有了較為明確的戲曲沖突，而且演員也在戲中開始用扮演角色的方式進行表演。在參軍戲的兩個角色中，“參軍”這一角色通常是被取笑的，而“蒼鶻”的表演則主要是對“參軍”的戲弄、取笑，通過調侃取笑的方式達到表演的目的。主要的表演也是插科打諢，以一種滑稽的表演來逗樂觀眾。從形式上看，有點像當今的相聲，又有點像小品。

參軍戲是貫穿于唐代的主要戲曲形式，在參軍戲的表演過程中，逐漸地加入了歌舞的成分，改變了參軍戲只是簡單表演的形式，所以參軍戲的演出形式有了新的發展，這種歌舞的形式通常是由一人主唱，其他人配合。這種表演形式為以后的戲曲表演確定了表演的框架，使后來的戲曲在較長的一段時間里用這種方式進行表演。

二、宋金雜劇

到宋金時期，隨著文化的發展和城市經濟的發展，戲曲表演進一步完善，形成了更具有表演特色的雜劇。宋金雜劇在表演形式上雖然尚不完全成型，但與前代相比有了極大的不同，在演出形式和演員表演上都取得了重大的發展，為以后成熟的南戲奠定了基礎。

宋金雜劇的表演較之前的唐代參軍戲有了重大的發展，主要的表現就是角色種類的增多。在宋金雜劇中，角色行當有五種，分別為:末泥、引戲、副凈、副末、裝孤，這五種角色很像我們今天戲劇行當的劃分，較參軍戲中的人物角色劃分更加細致和明確，這對于演員對劇本的詮釋和表演定位更為準確，對觀眾更具有可觀性。這時的戲劇就不僅僅局限于插科打諢和滑稽表演，而是能夠表演一定的故事，具有一定情節的藝術形式，因此在宋金雜劇中基本上能夠塑造一些人物形象。

在宋金雜劇的演出中，末泥是整個雜劇表演的中心角色，在《夢梁錄》中所記載的“雜劇中末泥為長”就是這個意思。末泥在雜劇演出中的地位，是整個雜劇的中心，以末泥為中心創造了眾多的人物形象。末泥這個角色類似于以后戲曲中的“生”這個角色。作為宋金雜劇來說，末泥成為了整個雜劇表演的中心。在這種情況下，宋金雜劇的表現力更強，已經具有了我們現代戲劇的雛形，使戲曲更加具有表現力。“副凈”和“副末”是由唐代參軍戲中的參軍和蒼鶻發展而來。王國維在《宋元戲曲史》中指出，“唐之參軍、蒼鶻，至宋而為副凈、副末二色”，“凡宋滑稽劇中，與參軍相對待者，所不言其為何色，其實皆為副末。此出于唐代參軍與蒼鶻之關系，其來以古”。因此，在宋金雜劇中，除了“末泥”是作為主要的角色外，副凈、副末也是不可缺少的重要角色。在宋元雜劇沒有形成正式的演出形式時，插科打諢仍然在雜劇表演中占有重要的地位，“副凈、副末二色，為古劇中最重之角色，無不可也”。這就說明宋金雜劇雖然較參軍戲有了重大改革，但是副凈、副末在宋金雜劇中仍具有不可取代的地位。

在宋金雜劇中，除了末泥、副凈、副末外，還有引戲和裝孤兩個角色。王國維在《宋元戲曲史》中指出，引戲是從古舞中的引舞發展而來。引舞在古舞的演出中占有主要的地位，是整個表演的引導者。在宋金雜劇的演出中，引舞是首先出場的，具體擔任舞蹈的職能。具體在演出時，是在演出正式開始之前，有引舞先上場進行舞蹈表演，然后才是正式的雜劇表演。這種表演形式一直沿用了較長的時間，至少到元代，引戲仍是雜劇演出前的重要環節。從杜善夫的《耍孩兒·莊戶人不識勾欄》中可以看出，引戲在元代戲曲表演中的地位。裝孤也是雜劇中的另一個角色，是指在雜劇中扮官員的演員，但裝孤并不是每一部雜劇中都必須有的角色，只有在雜劇中有官員出場的時候，裝孤這一角色才會出現。在宋金雜劇中，除了這五種常見的行當外，還有裝旦這種比較少見的角色。

在宋金雜劇中，戲曲角色有了重大的發展，開始由演員扮演某些人物，塑造一些較為豐滿的戲曲人物形象，這種演出形式的出現使戲曲開始擺脫插科打諢的表演形式，有了正式的演出式樣，中國戲曲也逐漸走向成熟，最終當戲曲發展成為南戲時，中國戲曲的成熟形式終于出現了，同時，戲曲角色也真正成熟起來。

三、趨于成熟

(一)南戲。南戲是中國戲曲的成熟形態，南戲形成了自身獨特的演出形式，并且還流傳下來了大量的南戲劇本。南戲已經不再是簡單的表演，它有了完整的故事情節，內容較之前代更加豐富。在南戲中，戲曲的角色也有了進一步的發展，角色種類更加繁多，這樣在演出中，所能參與演出的演員人數也大大地增加了，不像在宋金雜劇中，演出時只有四五個演員。角色種類的增多使戲曲的表演性增強，人物刻畫更加鮮明準確，戲劇沖突更加明顯。

在南戲中，角色行當有這樣幾種:生、旦、凈、末、外、貼、丑，這些行當和宋金雜劇中的行當，既有聯系，又有區別。在這些角色中，生、旦、凈、末分別與末泥、裝旦、副凈、副末相對應，而外和貼則是生和旦的擴展。這種角色的擴展使得南戲在演出時有更充分的演出空間。有一點這里必須提到，“丑”是南戲獨創的。這個角色的出現使得南戲在演出形式上更加鮮明，“丑”這個角色在南戲角色行當的擴大是戲曲發展的必然結果，角色的增加不僅擴大了南戲的表現內容，使戲曲能更廣泛的反映社會生活，也使戲曲的表演性進一步加強。戲曲行當的增多也使南戲表演的人數增多，這樣也增強了單部戲曲的容量，使南戲可以演出一些較長的戲曲。這些戲曲角色的出現進一步推動了戲曲表演的發展，使戲曲表演更為成熟。

(二)元雜劇。元雜劇是元代戲曲的重要形式，在元雜劇中，角色行當更加豐富，而且行當的劃分更為細致，根據現有的元雜劇劇本，元雜劇的角色行當更多，主要有正末、正旦、外末、小旦、凈、俫兒等，這些角色使得元雜劇在演出時可以有更多的演員參與表演，這樣使得元雜劇在表演中有更大的發揮余地，可以塑造更多的人物，也使人物的形象更加鮮明，更加突出。元雜劇在角色行當的發展表明了戲曲發展的成熟。

在元雜劇中，由于角色行當劃分的細致，使雜劇演員能充分地發揮某一個角色的特點，能夠塑造更好的角色，也能使某一個角色的特點更加鮮明。這樣，元雜劇在演出時就可以讓演員單獨塑造某一類角色，提高了演員的專業性，使元雜劇更具表演性，對于元雜劇來說，演員的完善使得元雜劇更具有表現力，從而進一步推動了中國戲曲的成熟。

元雜劇的角色行當是在從前戲曲的基礎上發展而形成的，只是元雜劇的角色有了進一步的發展，各種行當的角色有了詳細劃分，這種劃分使元雜劇的演出更加專業化，同時在演員演出時有了初步的化妝，這是戲曲角色在發展中的一個重大的進步，標志著戲曲角色走向更成熟的地步。這樣就使得演員在雜劇表演中的獨立性增強，同時，在雜劇演出中隨著演員人數的增加，可以避免因為演員人數不足而形成的一人演多個角色的情況，使元雜劇這種藝術形式更加完善。

(三)明清以后。在明清傳奇中，戲曲角色較之元雜劇更為豐富，行當的劃分也更加細致，而且在每個行當中都有更加細致的劃分。作為中國古典戲曲的高峰，明清傳奇在演出時基本上杜絕了一人飾演多個角色的弊病，使演員角色更加專一，這樣也使得明清傳奇在角色行當的劃分更為明確，使戲曲角色成為了一個獨立完整的體系。戲曲角色在這個時期的戲曲表演中已經占據了重要的地位，而戲曲角色在這個時期的進一步發展，也推動了戲曲的進一步發展。

隨著戲曲藝術的發展，從清中后期開始，地方戲發展加快，和昆曲進行競爭，由于地方戲在很多方面較昆曲有大的發展，因而在花雅之爭中逐漸壓過昆曲，在戲曲舞臺上占據了重要的地位，隨著花雅之爭的進行，地方戲獲得了更大的發展空間，最終成為了花雅之爭的勝利者，取代了昆曲在戲曲舞臺上的地位。后來，昆曲和地方戲之間不斷的相互交流，相互促進，最后形成了中國最有代表性的劇種——京劇。京劇在當時作為一種新興劇種，依舊受昆曲的重要影響，同時，由于在京劇形成時，地方戲也取得了重大的進展，京劇也受到了地方戲的影響，最后都集中地表現在京劇的表演藝術上。京劇在戲曲角色的發展中形成了生、旦、凈、丑四個完整的行當，而在這四個行當內部又有更為細致的劃分，這些最終組成了京劇完整的角色行當，也使得京劇成為了中國戲曲的主要形式。在這個時候，戲曲角色成為了戲曲表演中極為重要的部分，可以說戲曲表演的核心已經從劇本轉變為演員，演員在戲曲表演中占有了核心的地位。戲曲真正成為了以演員表演為中心的表演形式，戲曲角色也完全成熟了。

戲曲角色的發展在經歷了很長的時間后，從最初產生具有表演性質的演員，到后來占據了戲曲表演的重要地位，戲曲角色逐漸形成一個完整的體系，在這個戲曲角色的體系中，角色的發展同整個戲曲的發展是聯系起來的，隨著中國戲曲的成熟，戲曲角色也真正成熟起來，形成了完整的表演體系。在這個表演體系中，各個戲曲角色也逐漸形成了獨特的藝術風格，為中國的戲曲藝術增添了獨特的魅力。

［1］廖奔，劉彥君．中國戲曲發展史［M］．太原：山西教育出版社，2003．

［2］王國維．宋元戲曲史［M］．天津：百花文藝出版社，2002．

［3］景李虎．宋金雜劇概論［M］．廣州：廣東高等教育出版社，1996．