湘劇高腔改革探析①——以《紅舞吧》現象為視角

何益民，覃小櫻

(湖南藝術職業學院，湖南長沙410012)

湘劇是深受湖南人民群眾喜聞樂見的地方大戲劇種，它有著五百多年的歷史。湘劇高腔是其最具代表性的聲腔形式，它來源于江西弋陽腔，與湘中地區方言、民間音調相結合，形成了獨具藝術特色的地方化聲腔。它歷史悠久，成果豐碩，音色古樸，芳菲三湘，“徒歌清唱、鑼鼓助節、一唱眾和、滾白滾唱”［1］的演唱形式極富濃厚的民間藝術特色。它靈活多變，通俗易懂，易學易傳，易于吸收溶化，并有鄉音口語錯雜運用，具有深厚的民眾基礎，深受人民群眾的喜愛。湘劇高腔是我國優秀的民族民間文化藝術，是珍貴的人類口頭非物質文化遺產，是湖湘文化的重要組成部分，是維系中華民族精神與情感的紐帶，是傳承中華文明的重要橋梁，具有振奮精神、鼓舞人心的功能。

然而，時代的發展，科技的進步，多元文化的沖擊，古老的湘劇高腔已很難適應當今人們的審美品位和欣賞習慣了，不改革，不振興將走向滅亡。

如何改革，怎樣創新，湘劇高腔的發展方向是什么?這些都是值得深入探討和研究的課題。前幾年湖南省湘劇院創作演出了湘劇音樂劇《紅舞吧》，為古老的湘劇如何在新時期的發展與創新做出了有益的探索，取得了一些成功的經驗。本文試從以下幾方面給予探討。

一 題材貼近現代生活

湘劇高腔的演出劇目多為傳統戲，而《紅舞吧》取材于現實生活，反映社會熱點，將創作視角投向了青少年熱衷的“泡吧”“蹦的”等流行生活，以時尚的形式演繹社會熱點——青少年吸毒問題。該劇描寫了酒吧歌女徐蕾蕾由于年少無知，不辨善惡，誤入歧途，染上毒癮，在大家的教育與幫助下，認識到了毒品的危害，從而堅持戒毒，最后配合公安機關抓獲毒梟的坎坷經歷，深刻揭示了毒品給社會、家庭及個人帶來的嚴重危害，教育廣大青少年要熱愛生活，遠離毒品。該劇的題材來源于真實生活，貼近時代，舞臺藝術表現形式生動，教育震撼力強，感人至深，催人淚下，是一部開展禁毒宣傳教育的優秀作品，是融思想性、藝術性、觀賞性為一體，貼近生活，貼近人的感情，貼近普通人的美學趣味，為人民群眾喜聞樂見的優秀劇目，因而受到了觀眾的熱烈歡迎。

二 音樂彰顯現代氣息

音樂是戲曲劇種的標志，是最重要的藝術特色。湘劇高腔是傳統的曲牌體結構，腔句多重復，音調較單一，板式變化不大，唱腔節奏緩慢，傳統的演唱方法尖而緊，伴奏形式也不夠豐富，時代感、時尚感欠缺，因此很難受到現代觀眾的喜愛。發展湘劇高腔，首先就要加強音樂本體的改革。應尋找傳統與現代的最佳契合點，既保留傳統高腔音樂的特色，又富有清新時尚的美感，符合現代人的審美情趣。《紅舞吧》在音樂上立足于現代風格，打破傳統音樂的程式化，將其定位為湘劇音樂劇，為創作提供了廣闊的發展空間。音樂唱腔不拘泥于某種曲牌和板式，以刻畫人物和劇情發展的需要為創作的出發點。抓住湘劇高腔音樂的典型音調，通過移位轉調、改換節奏、緊縮擴張等多種現代作曲技法進行歌化處理，并巧妙地揉進了當代流行音樂的旋律，創作出一種使人聽去熟悉而又感覺全新的唱腔風格，似戲又似歌。加上演員演唱時將戲曲唱法與通俗唱法相結合，避免了過去高而尖、擠而緊的傳統演唱方式，以輕松自然的狀態演唱，使旋律更為優美抒情，委婉動聽，觀眾易于接受，便于學唱，旋律更具“親和力”，風格更顯時尚感。如貫穿全劇的主題歌《陽光女孩》，唱詞朗朗上口，旋律通俗流暢，節奏明快鮮活，大量運用切分音和休止符，極具沖擊力和時代氣息，十分貼切地表現出劇中所需的特定場景。語言強調生活化，采用通俗、俏皮、風趣的方言俚語和極富現代氣息的時尚口語，再現生活的本來面目，保持質樸的生活氣息，塑造出典型、真實、活脫、一見如故的人物形象，使觀眾倍感親切。劇中幾個場景的人物對白，在每次演出時總能博得滿堂喝彩，獲得強烈的戲劇效果，極具情趣性和觀賞性，拉近了觀眾和戲曲的距離。演唱形式也十分多樣，采用了獨唱、對唱、重唱、幕內伴唱、合唱等形式，極大地烘托了戲劇氣氛，揭示出人物內心的細微變化。劇中的領唱與合唱，通過男、女聲的對比，揉合說唱甚至略帶搖滾風格的ROP演唱，極具現代音樂色彩。伴奏手法上大膽創新，豐滿的MIDI和聲背景襯托著現場樂隊的演奏，并用吉他、鍵盤、薩克斯、架子鼓等器樂來刻畫不同人物的心理活動，音樂富于性格化，推進戲劇矛盾沖突。所有這一切，與典型的湘劇高腔音調又結合得天衣無縫，是那樣的自如。

三 營銷凸顯現代手段

劇場是戲曲演出的場所，院團在劇目排練完成后，進入劇場為觀眾進行表演。過去的湘劇演出市場十分紅火，特別是有著全國三大戲窩之一的長沙“南館劇場”更是成為了湘劇高腔的演出之所，一連數月上演著《琵琶記》《拜月記》《金印記》《白兔記》等湘劇高腔劇目，場場爆滿，觀眾踴躍，戲迷們盡情地欣賞著名家表演的名劇、名段。

現代社會，多元的文化，豐富多彩的藝術形式，讓觀眾有了更多的選擇，酒吧、KTV、網吧、歌廳、3D影院吸引了大量的觀眾，一流的音響、高檔的設備、動感的畫面、新穎的節目構成了現代人絢麗多彩的文化娛樂生活。古老的戲曲漸漸淡出了人們的視野，昔日熱鬧的劇場現已無人問津了。院團沒了劇場，劇場沒了觀眾，湘劇高腔陷入了市場難找、演出虧本、演員無收入的窘態，且狀況愈演愈烈，嚴重阻礙了湘劇高腔的發展。《紅舞吧》劇組大膽改革，創新思路，更新觀念，走市場營銷之路，從坐在劇場等轉變為主動走出去找市場，他們下廠礦、入社區，送戲上門，開拓演出市場。排演了反映現實生活，關注青少年成長，演繹社會熱點——青少年吸毒問題的重大題材，以極富現代時尚氣息的藝術表現形式，帶給觀眾極大的震撼力，受到了觀眾的普遍好評。該劇深入到湖南14個地州市的每一個鄉鎮進行演出，無論是在學校、社區，還是在機關、工廠、農村，都獲得了出乎意料的歡迎，特別是青少年觀眾反響強烈，創造了演出700多場的紀錄，用藝術的形式震撼了觀眾的心靈，促進了湖南的禁毒工作。改變了劇院市場難找、演出虧本、演員無收入的狀況，各單位各部門紛紛主動上門聯系演出日程。一年的演出收入除正常的開支外，劇團凈增超場補貼費70萬，每場演出，演員都能獲得比以往多幾倍的演出補貼。各個媒體爭相報道，擴大了湘劇的社會影響，獲得了社會效益和經濟效益的雙豐收，人稱“紅舞吧現象”。而最值得借鑒的經驗是“借雞生蛋”的市場營銷方式。由于該劇主題是反映青少年吸毒戒毒，得到了省市領導的重視和省公安廳的贊助，公安廳贊助10萬元給該劇投排，并召開專題會議周密部署，制訂了演出方案。宣傳部、文化廳、公安廳、禁毒委、教委、團市委聯合發文，在全省巡回演出，旨在進一步加大禁毒宣傳教育力度，不斷擴大禁毒宣傳教育的覆蓋面，使廣大人民群眾特別是青少年認清毒品危害，認識禁毒工作的重要意義，提高防毒、拒毒、禁毒意識。演出前，請6名強制戒毒的學員現場說法，講述自身的真實經歷，深深的打動了觀眾，收到了很好的社會效果。省禁毒辦還把該劇錄制成光盤向全省機關、學校、企事業單位、娛樂場所進行發放，進一步擴大宣傳的覆蓋面，起到了極好的教育作用。也為百年老劇種改革創新、開辟市場作了有益的探索。

藝術是社會生活的反映，戲曲藝術其所以有千百年不衰的旺盛生命力，原因就在于她深深地植根于人民群眾生活的土壤之中。人民群眾的需要，是戲曲藝術發生和發展的直接驅動力。從現代審美角度出發，尋找人民喜聞樂見的藝術形式，創作融思想性、藝術性、觀賞性為一體，貼近生活，貼近人的感情，貼近普通人的美學趣味，深受人民群眾喜愛的優秀劇目，是我們藝術工作者的職責，是我們一切工作流程的出發點和終結點。湖南省湘劇院創作的湘劇音樂劇《紅舞吧》，是湘劇藝術改革的一次成功探索，無論是題材、藝術手法、音樂創作，還是市場開發、營銷模式等方面，都獲得了極大的成功，開創了一條似戲又似歌、歌舞相融的新型湘劇高腔音樂之路。

［1］周大風.論高腔音樂的特點與改革［C］//高腔學術討論文集.北京:文化藝術出版社，1983.