小成本電影創作特征及發展走向探究

周 寧

（四川教育學院，四川 成都 611130）

小成本電影在發展過程中雖然受到諸多的限制，但是只要小成本電影找到適合的渠道，就會實現自身的價值。小成本電影關注的是現實生活和人們的喜怒哀樂，能夠反映出本色生活、本色人生，符合現代人追求自然的心理，在不久的將來，小成本電影會變得越來越重要。本文主要從小成本電影概念、背景出發，對小成本電影特征、現狀進行分析，并提出了小成本電影發展策略。

一、小成本電影概念

所謂的小成本電影就是不需要在演員、場面、服裝、效果等方面大量的投資，運行資金只要能維持正常的運作和發行即可。小成本電影所要表達的思想和創作意圖是導演根據現實的需要制定的。有的是為了滿足特定人群的需要而制定的，有的是為了表達人生經驗制定的，有的是試圖探索出新的電影表達方式而制定的，具有多樣性的。但是在現實生活中，小電影因投資少、成本低，傳播渠道比較特殊，受主流思想的影響較少等條件的制約，相當一部分電影難以公映。

二、對小成本電影歷史背景進行分析

近幾年，大成本電影在市場上占有主導地位，小成本電影這幾年才凸現出來，但是其歷史追溯可以延伸至上世紀80年代末90年代初。那個時候中國電影正處于轉型期，我國電影由原來的全民制轉變成股份制，由事業型、福利型轉變為產業型、經濟型。在這種大環境的影響下，一群剛從電影學院畢業的學生走出校門，他們為了更好的表達自己對電影的想法，開始了電影之路。但是因資金等多方面的限制，他們選擇了小成本電影的制作方式，他們的作品是在特定環境下形成的，是經濟發展和體制改革的產物。如王小帥的《冬春的日子》、管虎的《頭發亂了》等都是以青春為主體的，展現的是那個時代年輕人的生活現實，表達出了那個時代年輕人特有的個人色彩。后來在此基礎上發展起來的小成本電影，商業性日漸增強，這一時期典型的代表是張揚、施潤玖、金琛。比如年輕的導演以120萬的成本制作了《網絡時代的愛情》，這部影片是以互聯網為素材的電影，在當時有一定的影響力。此后的《愛情麻辣燙》也以低投入獲得高票房的價值，甚至在國際電影上獲獎。這是小成本電影的第一次高潮，為以后小電影的發展奠定了基礎。21世紀初期又迎來了小成本電影的又一個高峰，陸川的《尋槍》、徐靜蕾的《我和爸爸》風靡一時。后來又相繼出現了寧浩的《瘋狂的石頭》、王全安的《西雅圖婚事》等，這些都是近些年來高品質、最具票房和影響力的小成本電影，特別是《瘋狂的石頭》對小成本電影的影響力是很大的。近年上映的《失戀33天》，是著名導演滕華濤的作品，這部電影主要是以失戀為素材展示出城市、職場中一些互不相識的人之間的摩擦和碰撞。它是新城市文明中陌生文化，但是在新城市文明中體現的卻是新的價值觀，體現的是良知和良心上的真善美。這部作品以800萬的成本獲得了3億票房，為小成本電影發展提供了豐富的經驗。另外《人在囧途》、《鋼的琴》等口碑也不錯，是小成本電影中的典型，

三、小成本電影特征及現狀

1.小成本電影特征

小成本電影是以觀眾的需求為主線的，很多時候編劇表達出來的是一種人文情懷，反映的是人們實實在在的生活，作者要想將這種人文情懷表現出來，就需要尋找一種大眾心理平衡點。電影可以表達出不同的內容，但是最適合的方式還是故事。《失戀33天》是以一個失戀白領的工作、生活中發生一系列故事為基礎進行創作的，反映的是現代都市青年情感生活。編劇以失戀為主線描述當代青年男女工作、生活是現實生活中比較鮮明的例子，現實生活中有很多青年男女有著類似的生活。即使一些青年男女并沒有電影中主人公那樣的境遇，但是在生活中會看到朋友或同學有如此的遭遇，也會引起青年男女的共鳴，甚至感情得到進一步升華。《失戀33天》的編劇能寫出這樣的電影，是編劇走進人們的生活通過捕捉或是模仿相應影片的一些內容進行編寫的。這部電影之所以會有這么高的票房，是因為這部小成本電影演員是熱銷劇《蝸居》、《奮斗》中的原班人馬，這些面孔是觀眾、特別是年輕觀眾熟悉、喜歡的，其不僅滿足觀眾需求，也滿足了市場的需求，這恰恰是小成本電影的創作特征。正是由于這一特征，使得《失戀33天》成為小成本電影史又一篇華麗的樂章。

2.小成本電影現狀

在盜版猖獗特別是電影票房以商業大片為主的今天，許多小成本電影的反響并不是很好，在激烈的電影市場競爭中，由于資金有限，缺少豪華的明星陣容和大量的宣傳活動，很難在院線上映，即使上線，也很少人選擇觀看，一兩天票房收入太低就會被迫下線。姬棹馨的《嘿店》就是2011年最新的一部小成本電影，該影片雖然誠摯，在電影情節上也別出心裁，有驚竦喜劇風格色彩，但是由于其規模有限，在市場上沒有引起足夠的關注，雖然上線了，其票房效果也不是很好。由此可見，小成本電影雖然有一定的特色，但是如果不能達到足以吸引觀眾，也回得不到市場的認可，更不能獲得良好的效果。要想使小成本電影更好的進軍激烈的電影市場，必須從大眾需求出發，以市場為指導，制作出特色的電影。

四、小成本電影發展策略

1.注重現代化宣傳方式

小成本電影由于自身資金的限制，沒有豪華的超級明星陣容，在影片上映之前不能對其進行有效的宣傳，最終很少有在影院上映的。但是小成本的電影也有成功的，在通貨膨脹的今天，生產、營銷電影費用居高不下，《失戀33天》能在重壓之下獲得成功，其營銷策略是值得借鑒的。《失戀33天》的觀眾定位就是青年，故事情節也是當前社會主流思想，是以青年觀眾需求為主的，特別是選在臨近光棍節這一天上映，可以為一些想要告白的青年男女創造一個浪漫的環境。此外，其在公映之前就用互聯網進行宣傳，抓住了青年男女喜歡上網這一環節進行宣傳是非常有效的。首映前后《失戀33天》的主創人員又多次通過媒體進行宣傳，劇中主演白百合、文章、王耀慶和記者、觀眾進行互動，并以平易近人的方式與記者和觀眾進行溝通，做足了口碑上的工作，提高了人氣。網絡宣傳與媒體宣傳結合在一起，使《失戀33天》更為人們所熟知，以800萬的投資賺得近3億的票房與前期的宣傳是密不可分的。小成本電影也可以通過電視進行相應的宣傳或是播放，畢竟電視是觀看者很多，再加上一些電視臺也專門設置了影視頻道，可以嘗試著和電視臺進行聯系，提高其收視率。同時也可以通過電影節進行宣傳，現在有很多電影節已經設置了小成本電影，為小成本電影提供了一個國際宣傳平臺。

2.注重大眾化需求

滿足大眾需求是小成本電影發展的關鍵。電影是以賺取票房來獲得相應利益的，而人是獲取票房的主體，只有滿足大眾的需求，才能賺取更高的票房。但是在現實生活中，這并不是一件容易的事。這就需要導演對小成本電影有一個明確的認識，最好能形成類型電影。一般情況下，常見的小成本電影有喜劇片、西部片、犯罪片、科幻片四種方法。每一種拍片方法都有標準化規范。小成本電影只有以觀眾喜歡的四種類型為前提為題材進行創作，才能更好的滿足人們的心理需求，長久發展下去，小成本電影就會有屬于自己的觀眾群體。在小成本電影創作過程中，應該選擇一個適當的方式給觀眾講述一個他們喜歡的故事，只有觀眾喜歡這個故事，電影作品就能取得一半成功；另一半成功是需要導演熟練的掌握相應的工作流程，并根據觀眾的心理需求，對故事情節進行推波助瀾，使觀眾對故事情節有一個整體的把握，以滿足觀眾的好奇心需求。

3.注重表現民族色彩

電影作為一種文化是國家向社會展現自我的一種手段，中華民族有著五千年的歷史，蘊藏著豐富文化內涵。有很多導演在制作影片時，將民族特色融入其中，并將這種帶有民族特色的影片推向世界，使世界對中國有了更進一步的了解。小成本電影在這一方面有著得天獨厚的優勢。其不僅能將中華民族所特有的社會現象和社會事件作為表現的主要對象融入其中，還能將民族性色彩融入其中，以不斷的豐富小成本電影的人文內涵和藝術水準。《買買提的2008》就是一部融合民族色彩的電影，主人公買買提是一個縣里的文體干部，被下放到鄉村當足球教練，這一年正好是奧運年，買買提為了鼓勵孩子們踢足球，編出獲得冠軍就能去看奧運會這個謊言，最后終于獲得了比賽的勝利。這部影片是以輕松活潑的氣氛，還原了當地居民的原生態，將最真實的故事展現給觀眾，最終突出的主題是同一個世界、同一個夢想，不管生活如何困苦，只要有夢想的指引，每個人都散發出了強烈的人格光芒。這部電影是對民族精神的詮釋，充分體現了民族特色。

結束語：

小成本電影能夠真實的反映人們的生活，也能滿足大眾的心理需求。雖然小成本電影在電影市場上強大的的競爭力下聲音較弱小，但是憑借其自身獨特的優勢已經取得了一些成就。隨著人們審美水平的提高以及人們對大片逐漸有些審美疲勞，人們會慢慢將目光轉到小成本電影中。雖然其暫時只是調味劑，但是這種能真正反映人們真實生活、獨特審美的的影片，不久的將來在電影市場上將會占有重要的地位。

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