芻議網絡小說成為現代文學形式的原因與發展不足

劉瑞林

（呂梁高等專科學校離石師范分校，山西 呂梁 033000）

《百科全書》中對小說的定義為“文學載體之一。以散體文的形式表現敘事性的內容，通過一定故事情節對人物的關系、命運、性格、行為、思想、情感、心理狀態以及人物活動的環境進行具體的藝術描寫，是小說的基本特征”。因為小說是人們現實生活的反映，所以小說能引起大家的共鳴。伴隨著科技的發展，網絡的普及，傳統小說不在局限于書本，而是與網絡結合形成了一種新的小說載體“網絡小說”，當前對“網絡小說”的定義為：“從傳統小說發展而來，與網絡技術結合，以互聯網平臺為基礎，經具有網絡精神的人，在業余時間通過網絡進行創作、發表、接受、交流，多以長篇為篇幅的一種文學形式。”在互聯網快速發展的今天這些原創作品被冠以“網絡原創小說”之名，其最大的特點就是“實時在線更新”

一、網絡小說成為現代文學形式所具有的優勢

1.快捷的傳播性

眾所周知，傳統小說是通過紙質媒介進行傳播的，比如報紙、期刊、書籍等。一般而言傳統小說從創作完成，到出版社送稿、審稿再到最后初稿，再加上印刷、送刊，全套下來最快也要一到兩個月的時間。并且作為出版社和作者收益的時間都會拖后。而網絡小說則不同，因為是以網絡技術為平臺媒介，網絡又具有傳播速度快的優點，片刻之間就能有很快的響應，使“秀才不出門，便知天下事”在網絡技術應用的前提下成為了可能。數字媒體借助網絡技術的快捷的傳播性、時間的及時性，使得優秀的網絡小說在短時間內就能擁有大量的讀者，也可以使作者避免了傳統小說送、審的麻煩，進行快速頻率的更新，吊足閱讀者的胃口。其次，由于網絡小說以互聯網平臺為基礎，這就使作者和閱讀者通過互聯網進行互動成為了可能，作者可以將最新的作品內容在短時間內呈現在廣大讀者的面前，讀者也可以通過互動來進行對作品的反饋，對作品提出意見，作者根據讀者的口味進行內容調整。這種互動增加了閱讀的趣味性，同時也更容易得到讀者的認可。最后，網絡小說借助網絡技術能快速傳播，省掉了很多環節，比如編輯、排版、印刷、發行，此外，還縮短了運作周期，節省了發行的成本，這些因素都保證了網絡小說發表的快捷性。

2.沒有嚴格的結構形式

沒有嚴格的結構形式主要包括兩方面，一是網絡小說排版沒有嚴格的結構形式。傳統小說受制于紙張的限制，出版時往往要求要占據整個版面并且版面還要受到限制，導致整個版面排版的很緊湊，而網絡小說就不同了，由于不受版面的限制，加之網絡小說快捷的流動性，以及斷面性和大眾的閱讀習慣和舒服的閱讀想往，對于結構出現了一種疏美，通過電腦技術，讀者可以自由放大縮小字體，可以根據自己的習慣自行排版，此種形式對閱讀者是非常重要的，想想如果你拿著一本小說，面對這黑壓壓的一版面的文字，你的閱讀心情將會受到影響，容易失去閱讀的興趣和耐心。網絡小說就不會給你產生這樣的感覺，根據需要自行調整排版疏密和段落空間距，能給讀者一個很好的閱讀體驗。二是網絡小說文體沒有嚴格的結構形式。傳統小說在作者創作的時候要根據所要編寫文體來進行寫作，要考慮故事情節的完整性，如開端、發展、高潮、結局、序幕、尾聲，這些部分是衡量一個小說成功與否的重要砝碼。網絡小說則打破常規，其在遵守傳統小說原則要求的框架下，擁有很強的隨意性，作者可以即興寫來，只要有一臺電腦就可以立刻將當時的感性、想法寫出來發表。隨意涂鴉，不用考慮結構章節的問題，由于是即興寫作，往往都是反映出作者當時的心態和想法，所以比較貼近于生活，內容上也容易得到讀者的認同和共鳴。此外，沒有了結構的限制，作者可以直奔主題寫出重點內容，而不像傳統小說那樣要進行一番鋪敘，要按照順序進入主題，很容易使讀者喪失耐心，畢竟現在工作強度大，大家的休閑時間都很少。著名的網絡小說寫手邢育森創作的《活得像個人》在網絡上很受歡迎，其重要的原因就在于小說的結構比較松散，在亂七八糟中展開情節，打破常規給讀者耳目一新的感覺，雖然整篇讀起來感覺情節缺少嚴謹性，寫作線索很難理清楚，但是想想，我們的日常生活中不也是這樣嗎。在當下高強度的壓力下，很多人都按部就班的生活著，神經繃的緊緊的，誰不想隨心所欲的生活，而該作品就是把握了這個特點，無序但卻來自生活，貼近現實，將讀者的距離拉近最終得到讀者的認可。

3.數字化的表達方式

隨著網絡技術的發展，多媒體技術得到了推廣，網絡文本也隨之生成。網絡文本主要是由文字、圖片、動畫、影視等原素構成，作者可以根據內容的豐富程度來進行比例調整，此種方式打破了原有的純文本形式，以圖像為主配以文字說明稱為超媒體文本；在超媒體文本的基礎上輔以其他感覺手段則是虛擬現實文本，此類數字化表達方式，可以使讀者身臨其境到小說中，數字化的表達方式也為文本提供了無限的豐富想象空間，借助數字化多媒體技術在豐富了單純文本內容的同時也使小說作品具有了審美效果，更具體、更充分、完美地表達作品內容。在整個作品創作中，作者可以插入自己喜愛的字體、圖片、影視，不用局限于傳統小說的排版，對文字可以自由排版以達到與圖片的完美結合，更能達到審美的效果，讓整個文本顯得美侖美奐；同時為了調動讀者活躍的細胞，增添身臨其境的氣氛，還可以插入動畫、電影，使文本充滿動感和樂趣。象早期著名的網絡小說家菲菲的《火星之戀》被賦予國內第一部多媒體小說，其故事內容敢于想象，情節夸張，開始只是文字配光盤，但是由于需要輔助設備，所以效果并不好，后期經過改良，加上音樂，聲音、圖像、視頻，使整個作品內容豐富起來，迅速聚斂了眾多讀者。李臻的《哈哈，大學》則是由15萬文字、8個視頻、19個動畫組成的，同時加上音樂的配合使作品表達更加直觀。數值化的表達方式不僅豐富了作品的內容，同時也調動了讀者聽、看、感多種器官，突破了傳統的表達方式，使作品更加吸引讀者。將來，更多的作品可能會采用游戲等虛擬手段來實現全新體驗的閱讀模式，這將極大增加體味作品的意蘊。

4.更加隨意和貼近生活的語言形式

小說作品是現實生活的反映，很多的小說作品都是以現實生活為原型，經過藝術加工突出了作品的特點，在傳統小說中對語言的運用十分重視，豐富的語言能增加作品的內涵，但是往往傳統小說過于咬文嚼字，運用了很多生僻的詞匯來凸顯作品的內涵，使得很多人對于生僻的語言望而卻步，無法進行閱讀。而網絡小說在注重傳統小說豐富的語言本身以外，以更加口語化的形式來描寫作品，其最主要的原因是不需要嚴苛的審查，即使在作品中使用一些俚語，也不會發表不出來。此種情況造就了網絡小說的直白、淺顯，隨意采用世俗的語言，更能貼近讀者，獲得讀者的支持，“棄雅隨俗、屈尊隨眾，用大眾化、平民化、平庸化的姿態和語言，來詮釋普通人最原始、最本色的生活感受，充分顯示出了平民的親和力和平凡的親切感。”這是網絡小說之所以能得到很多讀者支持的重要原因，真正做道了雅俗共賞。

5.創作主體的平民化

作家是一個特殊的職業，它是審美意識和情感體驗的結合。由于內容有限，加之這種特殊性使得作家要用精美的語言將所要描述的東西發表出來，而語言稍有不精辟則會遭到無情的淘汰，這使得小說作品具有了精英意識和貴族意識，文字的描述只能由精英階層把持，文字成了他們的符號。而從歷史的角度來看，文字通常是與理性和思想體系掛鉤的，是人文主義的核心支柱。

而網絡小說的出現則改變了此種只能由精英階層保持文字的現象，網絡推動了草根文學的興起，全民創作的參與，在網絡世界里人人皆可行文，人人皆可發文，對于文學的創作出現了前所未有的廣泛性。只要有想創作的意愿，就可以將自己的想法用文字表達出來，在網絡上發表出來以達到宣泄自己的情感，無需得到文學編輯，無需專家評議，創作小說不再是什么難事，文字的符號不再有局限性，文學創作的門檻放低了，民間寫作成為了眾語狂歡的局面。但是用語文學創作的門檻放低了，勢必導致魚龍混雜，泥沙俱下，一些不健康的文學作品也會充斥著網絡，大量低水平的“寫手”游走在網絡之間，造成網絡小說作品參差不齊，這些不良的作品降低了網絡小說的品味，粗俗、鄙陋成了網絡小說的代名詞。所以為了發展網絡小說，滿足大眾成為作家的愿望，在一些網絡小說創作網站上應該設立一些晉級制度，在升級的過程中來逐步提升自己的寫作水平。

二、對網絡小說未來發展的幾點建議

根據中國互聯網信息中心2009年1月13日發布的《第23次中國互聯網發展狀況統計報告》顯示，2008年底我國互聯網普及已經達到了22.6%，居世界前列，同年我國網民數量達到了2.98億，隨著3G網絡的普及互聯網用戶呈現爆發式的增長趨勢，目前，手機終端用戶達到了2.25億人，手機上網也成為主流網絡接入方式。這些都為網絡小說快速的發展奠定了基礎。但是我們也應該清醒的看到網絡的發展是一把雙刃劍，在他成就眾多草根作家的同時也涌現出了一些無良作家。所以要想更好的發展網絡小說就應該采取一定措施

第一、維護原創版權。一個作品創作出來時凝結不少創作者的心血的，雖然網絡小說的發展使得功利性利益降低，但是對于一些優秀的作品應該給予一定的版權保護，這樣維護了作者的利益，同時也限制了低俗小說的發展。

第二、提高作品質量。網絡小說滿足了民眾當作家的夢想，當前網絡小說的寫手，是傳統小說望塵莫及的。然而在巨大的網絡小說寫手的背后，卻不容易找到一個像樣的高質量網絡小說，很多的網絡小說經不住時間的考驗，網絡小說也如同曇花一現，很多的寫手只是追求與當作家的快感，卻忽視了網絡小說也是文學作品，而好的文學作品可以影響人的一生。當前的網絡小說故事內容流于表面，有的甚至跟風一擁而上，最著名的盜墓小說《鬼吹燈》在網上刊載后，很多類似的小說跟風發表，導致盜墓類的小說同質化程度非常高，基本都是一個模式下來的，這益于作品質量的提高，不能給讀者帶來深刻的影響。所以網絡小說的發展不能單純追求個人的快感，一定要對作品內容進行升華。

[1]王一川.大眾文化導論[M].高等教育出版社，2004.

[2]歐陽友權.網絡文學概論[M].北京大學出版社，2008.