“三美”原則視角下《春望》英譯文的對比分析

徐艷梅

(成都信息工程學院 銀杏酒店管理學院, 四川 成都 611743)

1.引言

許淵沖是中國當代著名的翻譯家，他所提出的“三美”原則集中討論詩歌翻譯。他認為在詩歌的翻譯中，譯者應該傳遞原詩的意美、音美、形美。《春望》是由杜甫于公元757的三月寫成。755年的安史之亂使整個國家處于危難之中，杜甫看到國家一片混亂，創作了該詩來表現這幕災難情景。全篇憂國、傷時、念家、悲己，顯示了詩人一貫心系天下、憂國憂民的博大胸懷。這正是本詩沉郁悲壯、動慨千古的內在原因。本文通過對許淵沖和著名漢學家Bynner所翻譯的《春望》兩個不同譯本的分析來探討“三美”原則在詩歌翻譯領域的適用性，希望能對古詩翻譯的實踐提供一些參考。

2.以“三美”原則對比分析兩個譯本

在許淵沖提出的“三美”原則之中，意美是最重要的，其次是音美，最后是形美。許認為意美是當譯者在傳遞原詩內容時的意象和意境之美。它包含三個方面。首先，原詩的意義要重現在譯詩之中；其次，譯詩要保持原詩同樣的意象；第三，意美意味著譯詩的讀者須同原詩的讀者擁有同樣的感受。意美的根本是相似的意義。追求相似的意義就是要傳遞原詩的內容。通常情況下意義的相似和意美是相一致的，但是在有的情況下由于歷史文化或譯者的個人原因，當詩歌被翻譯成另一種語言時會產生一種與原詩不同的意象。對于音美而言，韻律十分重要。音美意味著譯者在翻譯時應盡量保持原詩的節律。每首譯詩都應該有一種和諧的韻律。押韻是其主要的體現方式。除此之外，重復也是詩歌翻譯中體現音美的另一種重要方式。形美總體而言包括兩個要素，一是句子的長短，二是句子的對仗。也就是說形美意味著當譯者在翻譯詩歌時，他應盡量保持原詩句子的長度和對仗。

2.1 意美

詩歌翻譯首先也是最重要的任務是傳遞原詩的意美。為了探討許淵沖和Bynner對于《春望》的翻譯體現在意美方面的不同，我們選用了兩個例子來進行對比分析。對于“城春草木深”這一句的翻譯，許用了“grass and weeds run riot”來間接告訴讀者:春天來了。“run riot”強烈的反映出了長安淪陷后的破敗景象。破舊的城市仍然在那里，但卻失去了舊日的活力。句子描述的是自然景象，但是透過景象抒發的卻是詩人的個人情感。但是Bynner將“草木深”翻譯成了“green against trees and grasses”。它反映出來的是一片綠意盎然的春天的景象，這與原詩作者想要展示出的被戰火摧殘過一片狼藉的景象相違背。第二個例子是兩位譯者對“烽火連三月,家書抵萬金”這句中“三月”的不同翻譯。在許的翻譯中這句被譯成了The beacon fire has gone higher and higher。許把“三”這個字理解成是一個量詞，用來描寫戰事持續了很長時間。他用“higher and higher”而不是“exactly three months”來暗示戰爭持續了很長時間。而Bynner把“三月”翻譯成了“of three months”。根據歷史記載，安史之亂的戰火持續了超過兩年的時間。該詩的題目“春望”也標明當時是春季，而不是說戰火只延續了三個月。

2.2 聲美

許淵沖認為“三美”原則的第二美指的是音美。當談及音美問題的時候，他認為押韻是第一位的。翻譯時要傳遞原詩的相似的韻律之美，而不僅僅至發音的相似。中國古詩的押韻主要體現在每句詩的最后一個字上，所以在翻譯的時候，譯者最好把押韻也體現在最后一個詞上。在中文詩歌里押韻、聲調和節奏是音美的三個基本特征。但英文通常用重音、頭韻和尾韻來體現音律之美。在許淵沖的譯本里，他反復使用了幾個發“o”的詞來重現原詩作者的沮喪與憂傷，比如:“flow”,“over”,“broken”,“household”,“grow”and“hold”。在原詩第二句的翻譯上，許分別用了“grieved”and“seeing”來引導兩個分句，而且“years”和“tears”，“apart”和“heart”分別形成了押韻。所有這些都更加凸顯了原作者面對連綿戰火以及破碎家園的悲痛之情。反觀Bynner的譯本，只有第四和第八個分句是按詩歌的形式來翻譯的，其余六個分句在押韻和節奏上都無跡可尋，沒有頭韻，重音也不如許的明顯。另外他采用了很多發/s/和/f/的詞匯，比如:“spring”,“sundered”,“sung”和“stroke”。根據國際慣例發這兩個音的詞很多時候表達的是一種愉悅和舒適的意義。(劉德軍,2003)這與原詩本意有較大出入。

2.3 形美

正如上文提到的，形美的兩大基本要求是句子的長度和對仗。詩歌翻譯不同于詩歌寫作。當譯者翻譯時，他應尊重原詩的形式。中國唐詩有其十分特定的形式結構。要保持原詩的形美，對譯者而言是十分困難的。形不是詩歌的全部，但沒有形也就沒有詩歌。翻譯詩歌應保留原詩的形。(許淵沖,2006)許淵沖對于該詩的翻譯基本保留了原詩的形式結構。就句子長度而言，共有8個分句組成4個長句。每個分句不超過10個單詞。而且每句翻譯都有嚴格的對仗。字數和音節都基本一致。另外翻譯都選用了精煉且簡單的詞語，使讀者更易理解。許用一些簡短的詞語就實現了譯文的形美。事實上，Bynner的譯本也在一定程度上達到了形美，只是不及許的精美，比如每個句子長短不一。

3.結論

論文從“三美”原則的角度比較分析了由許淵沖和著名漢學家Bynner所譯的《春望》的兩個英譯本。通過分析論文得出以下結論:首先，三美原則適用于指導詩歌翻譯；其次，不管是在意美、音美還是形美上，許淵沖對該詩的翻譯比Bynner的譯本更嚴格的遵守了“三美”原則，更忠實于杜甫所創作的原詩。

[1]劉德軍.杜甫春望英譯錯誤分析[M].南華大學報社會科學版，2003，（4）:73-82.

[2]閆培瑜.許淵沖詩歌翻譯的三美探析[J].吉林廣播電視大學學報，2009，（6）:78-83.

[3]許淵沖.翻譯的藝術[M].北京:五洲傳播出版社,2006.

[4]許淵沖.漢英對照唐詩三百首[M].北京:高等教育出版社，2000.

[5]許淵沖.中詩英韻探勝.北京:北京大學出版社,1992.

附錄:《春望》原詩及其兩個英譯本

[1]春望//國破山河在,城春草木深。/感時花濺淚,恨別鳥驚心。/烽火連三月,家書抵萬金。/白頭搔更短,渾欲不勝簪。(杜甫)

[2]Spring View//On war-torn land stream flow and mountains stand;in towns unquiet grass and weeds run riot./Grieved over the year,flowers are moved to tears;seeing us apart,birds cry with broken heart./The beacon fire has gone higher and higher;words from household are worth their weight in gold./I can not bear to scratch mygrizzled hair;it grows too thin to hold a light hairpin.(許淵沖譯)

[3]A Spring View//Though a countrybe sundered,hills and rivers endure;and spring comes green again to trees and grasses./Where petals have been shed like tears;and lonely birds had sung their grief./After the war fires of three months;one message from home is worth a ton of gold./I stroke my white hair;it has grown too thin to hold the hairpins anymore.(Bynner譯)