英國(guó)文學(xué)作品中不同時(shí)期的服飾風(fēng)尚

姚楚琪

【摘要】談到服飾，人們不禁會(huì)想到那些流行在商業(yè)界，演藝界的明星們，他們引領(lǐng)著具有時(shí)代特色的服飾風(fēng)尚。其實(shí)，在人類歷史發(fā)展的每一階段，都有其與眾不同并且輝煌一時(shí)的風(fēng)尚特色，隨著歲月的流逝，這些服飾風(fēng)尚逐漸退出歷史的舞臺(tái)，淹沒在歷史長(zhǎng)河中。值得慶幸的是，這些風(fēng)尚的足跡通過一些文字記載形式（比如說文學(xué)作品）再次栩栩如生地展現(xiàn)在我們現(xiàn)代人面前，現(xiàn)在就讓我們重溫這一切，感悟歷史和人生。

【關(guān)鍵詞】服飾風(fēng)尚；文學(xué)作品；特色

在世界文學(xué)的歷史長(zhǎng)河中，每個(gè)階段都有它與眾不同的服飾文化特點(diǎn)，也是文學(xué)作品創(chuàng)作中不可缺少的題材要素。一個(gè)成功的服飾描寫往往能把一個(gè)人物內(nèi)心世界表達(dá)得淋漓盡致。通過這些服飾的裝扮，可以洞察到不同時(shí)期人物對(duì)某種物質(zhì)或精神的追捧，這些服飾已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了它表面所賦予人的美麗展示，更多的是在引領(lǐng)社會(huì)發(fā)展。因此，許多服飾成為了永不退燒的經(jīng)典。

一、自然簡(jiǎn)約的新古典主義時(shí)期服飾風(fēng)尚（18世紀(jì)末19世紀(jì)初）

由英國(guó)著名作家簡(jiǎn)·奧斯汀創(chuàng)作的小說《理智與情感》，劇中人物的穿著打扮就是這個(gè)時(shí)期的典型代表。高腰設(shè)計(jì)，扁平的緊身胸衣，裙長(zhǎng)及地，短袖，料子柔軟輕薄，色彩較為淡雅，很少有其它的裝扮都是這一時(shí)期的特點(diǎn)。女性的長(zhǎng)裙自然下垂，并形成豐富的褶皺，男裝也更加簡(jiǎn)潔、完美。這個(gè)時(shí)期的服飾特點(diǎn)主要是因?yàn)?8世紀(jì)新古典主義復(fù)興，人們對(duì)希臘和羅馬的藝術(shù)，哲學(xué)，文化有了新的發(fā)現(xiàn)。還有一個(gè)重要原因是政治。

18世紀(jì)末，英國(guó)籠罩在英法戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下，在血腥的政治沖突中，人們希望穿上代表自己政治派別的革命顏色的服裝，當(dāng)時(shí)主要有紅，白，藍(lán)三種顏色。每個(gè)公民還必須佩戴這三種顏色的帽章或者緞帶花飾。比如說紅色，代表自由，是希臘羅馬時(shí)代畫作里革命主義者常戴的帽子。到了19世紀(jì)初，法蘭西第一帝國(guó)建立后，服飾的保守風(fēng)格又開始流行起來，新宮廷要求服飾的風(fēng)格更加高雅、端莊。因?yàn)榈谝坏蹏?guó)的皇帝正在用這種古羅馬時(shí)期的服飾風(fēng)格來重塑古羅馬帝國(guó)的輝煌。攝政的王子為其無能的父親——喬治三世統(tǒng)治國(guó)家，而他周圍都是一切生活極其奢靡的貴族紈绔子弟，他們經(jīng)常舉行各種交際娛樂活動(dòng)，王富也裝飾的極其華麗，這些都為當(dāng)時(shí)社會(huì)的流行風(fēng)尚奠定了基礎(chǔ)。

1、新古典主義時(shí)期女子服飾的特點(diǎn)

最迅速也最為根本的時(shí)尚變化發(fā)生在1789年至1800年。最初那種質(zhì)地輕薄，甚至有點(diǎn)兒透的白色布料成為新時(shí)尚，以白色為主色調(diào)，取代了希臘羅馬在漫長(zhǎng)歲月中雕刻的五顏六色，白色成了新古典主義的服飾顏色。裙撐也發(fā)生了革命性變化，最時(shí)髦的女性側(cè)影是一個(gè)非常自然的圓柱形，因此需要裙撐變得很少甚至沒有。緊穿衣也不像之前和之后那樣束腰，因?yàn)橐粋€(gè)曲線美的女性，最理想的是圓柱側(cè)影，而不是細(xì)腰寬臀。當(dāng)時(shí)最為時(shí)尚的女性是連襯衣和襯裙也可以不穿的。因此這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)就是穿著薄，不用裙撐，這就形成了一個(gè)非常自然，而時(shí)尚的女性風(fēng)采，據(jù)說她們還會(huì)穿上粉白的緊身褲（就像大腿暴露出來羞怯的變紅一樣），非常低的胸衣，此外還要配上后擺長(zhǎng)的可以拖地的裙子，大號(hào)的帽子和野性蓬松發(fā)型。說到發(fā)型，當(dāng)時(shí)人們常在前額和耳邊留大卷發(fā)，而后面的頭發(fā)則松松的挽一個(gè)小圓髻，或者把頭發(fā)盤在腦后效仿希臘羅馬的風(fēng)格。18世紀(jì)初，頭發(fā)開始實(shí)行中分，一些大膽的女性甚至留起了短發(fā)，而在耳邊上束上緊緊地發(fā)圈也很流行。

2、新古典主義時(shí)期男子的裝飾特征

我們可以想象這樣一個(gè)畫面，男子的領(lǐng)巾束的極高，而且一直垂到腰部，翻領(lǐng)也很寬大，頭發(fā)蓬亂，馬褲緊緊地裹在腿上，這就是當(dāng)時(shí)時(shí)尚男子的標(biāo)志。

自法國(guó)大革命開始，男子的服飾變得越來越單調(diào)，沉穩(wěn)，成熟。去除了在此之前的豪華明艷的顏色，蕾絲，刺繡和過度的裝飾，可以說男裝的變化速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后與女裝。布料的使用也越來越節(jié)省實(shí)用，很多男士名品，也因簡(jiǎn)潔實(shí)用而聲名顯赫，倫敦也開始取代巴黎成為男裝的時(shí)尚代言者。

從19世紀(jì)以來，男子的服飾不再有顯著的變化，一如既往地大衣、馬甲、襯衫、褲子、領(lǐng)結(jié)，但是他們穿衣的方式卻發(fā)生了改變。即18世紀(jì)90年代中期的“紈绔子弟的時(shí)尚風(fēng)格”，這種風(fēng)格的特點(diǎn)是整個(gè)人的形象，干凈整潔，佩戴完美的領(lǐng)結(jié)和穿著精美的亞麻交領(lǐng)襯衫，最后再加上剪裁絕佳的，極為精致的黑色外套，這與18世紀(jì)早期，紈绔子弟的穿著截然不同。男士更注重整潔，襯衫和領(lǐng)巾燙得十分平整，每天至少一次澡，當(dāng)然這是給自己不斷更換襯衣的機(jī)會(huì)，是自己的形象更加完美，他們著裝精致，談吐優(yōu)雅機(jī)智，最主要的工作就是追求時(shí)尚。

二、絢麗奔放的浪漫主義時(shí)期服飾（1825-1850）

大文豪狄更斯的小說《尼古拉斯·尼克貝》展現(xiàn)了這一時(shí)期的服飾風(fēng)格。細(xì)腰豐臀，注重整體線條的動(dòng)感表現(xiàn)，服裝輕快飄逸，大而多裝飾的帽子，少了幾分簡(jiǎn)樸和理性，多了幾分熱情和感性。

這一時(shí)期對(duì)時(shí)尚界的最主要影響還是來自文藝復(fù)興時(shí)期，哥特式風(fēng)格的復(fù)興是人們對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格再次充滿興趣。比如，垂落的袖子，緊身的胸衣和襯衫以及泡泡袖等等服飾細(xì)節(jié)開始再度流行。這段時(shí)期的顏色也分為男用色和女用色。比如男用色有黑色、藍(lán)色、栗色、棕灰色、倫敦灰、棕色、橄欖綠等、褲子多用淺色。女用色包括：玫瑰色、紫灰色、天藍(lán)色、乳白色、淺黃色、淡綠色等。

1、浪漫主義時(shí)期女性裝束特點(diǎn)

1831年9月出版的《皇家女子雜志》展現(xiàn)了這一時(shí)期女子裝束的特點(diǎn)：

——小而緊的束身胸衣的掐腰處在自然腰線以上幾英寸處

——半羊腿形袖，苯袖和瑪麗袖（肩部到肘部飽滿且呈氣球狀）

——女性側(cè)影的上部較寬較厚重

——袖子在肩部以下，領(lǐng)口很大

——裙褶的寬度逐漸增加，以圓錐形裙子最流行。

2、浪漫主義時(shí)期時(shí)尚男子裝束特點(diǎn)：

當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)，一個(gè)講究外表，追求時(shí)間的男子一天可能要換三到四次衣服，而這些衣服也分為不同的場(chǎng)合和時(shí)間來穿著，可以說男子對(duì)時(shí)裝的苛求不亞于當(dāng)時(shí)的女性。即使是便裝，也很有講究，通常是由長(zhǎng)袍和拖鞋組成，頭上佩戴著絨線帽，看似隨意，卻也是費(fèi)了不少心思的裝束，這樣的裝束一般適用于早晚放松時(shí)候。而在臨近中午時(shí)，男士門會(huì)換上白天穿的衣服，通常包括襯衫，領(lǐng)巾、馬甲、馬褲、大衣、夾克、和帽子。除了大衣和褲子以后，其他的裝束布料通常是協(xié)調(diào)統(tǒng)一的，白色的馬甲和黑色或白色領(lǐng)飾是最為正式的搭配。

而此時(shí)的男裝與其他時(shí)期最大的不同是掐腰設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師們開始首次在大衣里面增加了更為復(fù)雜的設(shè)計(jì)，其中包括墊肩。寬寬的肩膀配上蓬松又飽滿的褲子，十足的顯示當(dāng)時(shí)男子沙漏型的外表形象。在19世紀(jì)早期，男子們普遍還會(huì)穿上緊身胸衣。這種新的衣飾風(fēng)格使男子外觀上看起來越來越保守，審美上也越來越乏味，與外表相反的是，內(nèi)襯結(jié)構(gòu)變得越來越復(fù)雜，因此，區(qū)別當(dāng)時(shí)男子的服飾的高貴與否，不在外表而在質(zhì)地與做工。

雖然燕尾服和常禮服仍是流行的外衣，但長(zhǎng)禮服開始受到更多的熱關(guān)注。我們可以想象一下，或是在19世紀(jì)的電影中也可看到這種禮服，通常將下擺剪成一個(gè)飽滿的三角狀的群擺，在腰部有縫線，佩上高領(lǐng)的襯衫（領(lǐng)尖常常指向下巴），在加上一條印花領(lǐng)巾。除此之外，還要有精心裁剪的馬甲和條紋踏腳褲，這樣一個(gè)考究而又時(shí)尚的外形就盡顯出來了。褲子由原來的半身型改為逐漸豐滿型，這種豐滿的造型一直擴(kuò)展到腳，這就是當(dāng)時(shí)流行的踏腳褲。

到了19世紀(jì)下半葉，大禮帽逐漸過時(shí)，取而代之的是圓頂交帽或軟氈帽，如費(fèi)多拉帽，這種帽子之所以流行時(shí)因?yàn)樗褂梅奖悖策m合大規(guī)模生產(chǎn)，而高禮帽要求嫻熟的技術(shù)，而越來越少的年輕人愿意從事這種落伍的手藝。大禮帽逐漸變成一種上流社會(huì)的象征，受到低層社會(huì)的抨擊和諷刺。因此在日常生活中很少見到大禮帽的上演，它的輝煌也一去不復(fù)返了。