陸機詩賦中的疊字運用

彭飛龍

[摘要]疊字的運用是陸機詩賦中一個重要文學現象，在前人疊字運用文學傳統和個人文學觀念的指導下，陸機在疊字的詞性、數量、描述內容、位置等方面有自身的特點，這些特點使得陸機文賦文采燦然，同時又與真摯情感相融合。

[關鍵詞]陸機；詩賦；疊字

疊字，或稱“疊詞”，又稱“重言”，或作“迭字”。陳望道先生對其所下的定義為：“緊相連接而意義也相等的，名叫疊字”。疊字的運用在文學長河中由來已久，作為西晉文壇的代表作家，陸機繼承并發展了這一文學傳統。他的詩賦語言以辭采華美見稱文壇。這一點被後來的論者時常提及：葛洪曾稱二陸之文“猶玄圃之積玉，無非夜光”（《北堂書鈔》卷一百引《抱樸子》佚文）；鐘嶸稱陸機的詩“才高詞贍，舉體華美”（《詩品》卷上）。同時，仔細品味，陸機的詩賦中也包含著真摯的感情。在這其中，疊字的運用起了不小的作用。本文將對陸機詩賦中的疊字運用現象進行分析，對其使用的疊字的特點、成因、效用進行簡要探討。

一、陸機詩賦中疊字的特點

疊字的運用由來已久，到具體的文學家，則形成了各自不同的特點。在陸機的詩賦作品中，疊字的運用也就有了異于他人的特點。分而論之，表現在以下四個方面：

1、疊字在陸機的詩賦中數量多。陸機詩賦中大量使用疊字的現象，羅宗強先生已有所提及“天悠悠、‘霧郁郁、‘冰冽冽……在賦中這樣大量的運用疊字，陸機是很突出的一位”。根據劉運好先生的《陸士衡文集校注》所輯的篇目，陸機的詩有156首、賦28篇（均不含殘句和存疑篇目）。筆者做了統計，156首詩中疊字出現107次（含重復出現），在28篇賦中疊字出現51次（含重復出現），這便是疊字出現在陸機詩賦中的大致情況，運用的數量之多和頻次之繁顯而易見。

2、從詞性上看，陸機詩賦中出現的疊字以形容詞和副詞占多數。如“粲粲綺與紈”（《日出東南隅》）中的“粲粲”作形容詞用，是“鮮明的”的意思；又如“松柏郁芒芒”（《門有車馬客行》）中的“芒芒”是“廣大貌”之意，用來修飾“郁（積也，屬動詞）”，作副詞用；又如“冰冽冽而浸興”中的“冽冽”作形容詞用，是“寒冷的”的意思。類似這些例子在陸機的詩賦中比比皆是。

3、疊字所涉及的范圍相當廣泛。有表現鳥獸的如“亹亹”、“嚶嚶”等，有表現草木的如“芒芒”、“萋萋”等，還有表現人物形象的如“巍巍”、“奕奕”等，還有表現人的心情、云霧、山陵等等。另外，有些疊字多次出現，但描寫的卻是不同的事物，富有變化，靈活多樣。如“藹藹”在陸機的詩賦中出現了七次，用于表現四種不同的物象：“嗟行人之藹藹”（《上留田行》），寫行人的眾多；“藹藹芳林”（《贈顧令文為宜春令》），寫茂盛的樹林；“見兆域之藹藹”（《感丘賦》），寫墳塋的眾多，而“藹藹風云會”（《日出東南隅》）、“藹藹慶云被”（《吳趨行》）、“冒沉云之藹藹”（《思行賦》）、“云乘宇兮藹藹”（《愍思賦》），則都是描寫云的濃厚。

4、疊字在句子中的位置相對比較自由。疊字既有出現在句首的，也有出現在句子的中部和句末的。出現在句首的如“翩翩鳴鳩羽”（《悲哉行》）、“翼翼飛輕軒”（《挽歌三首·其一》），等等。在句子的中部如“人皆冉冉西遷”（《董桃行》）、“風霏霏而入室”（《思歸賦》），等等。在句末的如“禮讓何濟濟”（《吳趨行》）、“街巷紛漠漠”（《君子有所思行》），等等。在使用疊字的156句（《羽扇賦》中“夫何翩翩與眇眇”一句疊字既在句中又在句末故暫且不算在內）中，分布在句首的為81句，約占一半有余；分布在句子中部的為35句，約占五分之一多；分布在句末的為40句，也約占將近四分之一多。這可以體現出陸機在寫作的過程中為了表達的需要不拘泥于單一的句式和求新求變的創作理念。

二、陸機詩賦疊字現象的原因

任何一種文學現象的出現都有其出現的原因，陸機詩賦作品中疊字運用現象出現的原因也是如此。探究陸機詩賦這一現象出現的原因，我們主要需從疊字這一修辭方法的發展過程和陸機自身的創作傾向這兩方面入手。

從疊字運用的發展過程來看，在陸機之前的中國古典詩歌創作中，疊字這一修辭方法已經發展的相當成熟了。早在先秦時期，在《詩經》中疊字就已經被運用得淋漓盡致，在《楚辭》中疊字則被運用得纏綿悱惻，以及在後來代表了漢代文人五言詩最高成就的《古詩十九首》中，疊字又被運用得簡潔巧妙。在這方面，顧炎武已經做出過總結“詩用疊字最難。衛詩‘河水洋洋，北流活活，施罛減減，鱧鮪發發，葭菼揭揭，庶姜孽孽，連用六疊字，可謂復而不厭，賾而不亂矣。古詩“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手”，連用六疊字，亦極自然，下此即無人能繼。屈原《九章·悲回風》“紛容容之無經兮，罔芒芒之無紀。軋洋洋之無從兮，馳逶移之焉止。漂翻翻其上下兮，翼遙遙其左右。汜濡濡其前後兮，伴張弛之信期”，連用六疊字。宋玉《九辯》“乘精氣之博博兮，鶩諸神之湛湛。驂白霓之習習兮，歷群靈之豐豐。左朱雀之茇茇兮，右蒼龍之躣躣。屬雷師之闐闐兮，通飛廉之衙衙。前輕椋之鏘鏘兮，後輜乘之從從。載云旗之委蛇兮，扈屯騎之容容”，連用十一疊字。後人辭賦，亦罕及之者”。通過對陸機詩賦中的疊字考察，可以看出陸機詩賦中的疊字基本上繼承了以上文學傳統的，他的疊字運用的特點既有《詩經》式的樸素可感，形象生動，又有《楚辭》式的纏綿爛漫，細膩深沉，也有《古詩十九首》式的情感真摯，感人至深。

從陸機自身來看，疊字大量地出現在他的詩賦中是不足為奇的。因為在最能體現陸機文學創作理念的《文賦》中，他提出了“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮”的文體風格論。綺、靡都是美麗的意思，陸機將它們合成一個詞語，“綺靡”或用以形容好容飾，或言男女愛情，或形容音樂、花草、旌旗，總之是美好動人的意思，“瀏亮”是清新響亮的意思。這兩句是說詩應該因感情激發而作，言辭須華美動人，而賦描繪物象應當清新明澈，音節響亮。這就使得陸機在創作實踐過程中追求文字的華美與情感真摯的統一。疊字的運用正是這二者的粘合劑。所以，陸機詩賦中的疊字現象正是在這一理論指導下的產物。

另外，還有一個時代原因，西晉時期的文壇整體文風為綺靡艷麗，疊字的運用已經脫離了《詩經》時期的樸素風貌，更多的是作為這一文風之下的輔助手段。陸機詩賦中疊字的運用使得陸機的文學作品文采盎然，成為當時文風的指向標，這又反過來促使陸機繼續在文學作品中更大力地運用疊字。這也是原因之一。

三、陸機詩賦中疊字的效用

疊字的大量運用，確實達到了陸機想要的效果。具體表現在以下三個方面：

1、疊字精準的表現了陸機詩賦中的各種物象，使得這些物象更為生動傳神。如“藹藹慶云被，泠泠祥風過”（《吳趨行》）、“鼓砰砰以輕投，蕭嘈嘈而微音”（《鼓吹賦》）、“垂皓曜之奕奕，含鮮風之微微”（《羽扇賦》）等等，在這些句子中我們可以看到堆積的祥云，可以感受到清涼的微風，可以聽到砰砰的鼓聲和嘈嘈的簫聲。陸機自然、貼切地組合著這些疊字，使這些疊字的魅力充分地發揮了出來，做到了“窮形而盡相”、“遣言也貴妍”。

2、疊字在表達情感方面的作用尤為深刻，并使陸機詩賦的思想內容得以深化。如《梁甫吟》中“冉冉年時暮，迢迢天路徵”，是說歲暮漸漸近了，夜色漸漸明了。結合全詩內容，詩人感慨四時無情的轉換，轉眼就到了歲暮，年歲在流逝而自己卻壯志未酬，不禁嘆息。正是“冉冉”、“迢迢”深深的表達了詩人的無奈，助于讀者捕捉詩人的情思。又如《嘆逝賦》中“親落落而日稀，友靡靡而愈索”這兩句是說親人寥落并且日益稀少，朋友們也漸漸少且將近沒有了。這兩句使得整篇賦在感嘆世事遷移的同時又將情感上升到了對生命脆弱的悲懷。

3、疊字的運用使陸機詩賦中情與景的融合不著痕跡。在《感丘賦》中“見兆域之藹藹，羅魁封之累累”的意思是見到很多的墳塋，界限分明，接連不斷的大墳排列著?！疤@藹”是眾多的樣子，“累累”是連接的樣子，兩詞用在這兩句中給人以沉重壓抑之感，與這篇賦沉郁的基調暗暗結合。又如《悲哉行》中“萋萋春草生，王孫猶有情……灼灼桃悅色，飛飛燕弄聲”，芳草茂盛，桃花盛開，燕兒飛翔，喜人之景盡在眼中，這似乎與篇名不相符合，實則不然，這是詩人為了表現見此美景而生出隱遁之心，顯現出自己失意的心態，使寫景與抒情渾然一體。

我們還可以發現，在陸機使用的疊字中，“戚戚”“悠悠”“冥冥”“肅肅”等詞時常出現。這應該是與陸機的人生經歷和所處的社會背景不無關系的。明代張溥《陸平原集題詞》中說：“陸氏為吳世臣，士衡才冠當世，國亡主辱，顛沛圖濟，成則張子房，敗則姜伯約，斯其人也。俯首入洛，竟縻晉爵，身事仇讎，而欲高語英雄，難矣。太康末年，釁亂日作，士衡豫誅賈謐，佹得通候，俗人謂福，君子謂禍。趙王誅死，羈囚廷尉，秋風莼鱸，可早決幾，復戀成都活命之恩，遭孟玖青蠅之譖，黑幰告夢，白恰受刑，畫獄自投，其誰戚哉。張茂先博物君子，昧于知止，身祖分滅，前車不遠，同堪痛哭。”在這段文字中我們可以讀到張溥對陸機一生的遭遇寄予的同情和悲哀。因而我們可以知道陸機在詩賦中出那些疊字的使用是灌注了真性情的。

正是疊字的大量運用，才使陸機在寫物上更為形象，在抒情上更為真切。疊字在陸機詩賦中的地位是不可忽視的，我們要從整體上把握這位“魏晉詩風向南朝詩風發展的一個重要的過渡性詩人”的作品，疊字必然是其中的重要元素之一。