淺談電視短劇的生命力

（延邊廣播電影電視局 吉林延邊 133000）

近幾年，電視短劇紛紛在各大電視臺上演，我基于多年的經驗和當地聽眾的需求，適時推出了電視短劇欄目：《周末劇場》。和其它同行所不同的是，我們劇組所用的劇本全都由本欄目編劇獨家創作，演員全都在我地區機關，社區，廠礦，大中專院校中選拔。而且演員是根據劇情的不同進行篩選，不固定。劇本也是以社會的發展變化針貶時弊，以倡導社會正氣，社會主義核心價值觀，崇尚社會公平正義，宣傳社會主義法制。由于劇本創做多樣化，每個劇本獨自成章一劇一情，一劇一理，劇情完整，劇情集中，精練，不拖塌。由于做到了群眾自己演自己，很受觀眾認可。老百姓很愛看自己或親屬們演的劇，一到有自己的角色時就奔走相告，和親人朋友共享其中的快樂，喜形于色溢于言表。與觀眾互動，地方特色濃，船小掉頭快，能及時反應老百姓的冷暖和需求，且符合當代人的欣賞口味生活特點，是其它劇種難以媲美的，可謂前景良好，潛力巨大，魅力無窮。目前已經成為電視業中一個引人注目的節目之一。隨時電視短劇節目的成熟發展，其特征已日漸明朗。然而，新興事物怎樣保持生命力，發揮無窮的藝術魅力呢？

一、電視短劇要有豐富的內容

既然叫做短劇，“短”必然是其最基本的特征之一。節目短，要求反而更高，怎樣在有限的時間內，展現出豐富的生活內容，是我們不斷探索的核心課題。現在的電視劇一般長度都在20集以上，可以用大量的時段去表現。短劇則不可以，它比電影還短，我們臺的短劇時段設定在30分鐘，時空有限，一個故事從開始到結束，有時往往明顯感到劇情還沒完了時限已到，面臨這個問題我們做了以下探索，在實踐中獲得了很好的收益。

1.要平民化；我們所說的平民化就是充分展現普通老百姓的生活，從最基層的人群中挖掘有時代特點的故事，例如，家長理短，人情往來，鄰里之間，同事之間，同學友誼，戀人故事，還有涉及倫理道德，法律等社會方方面面的內容，在這些看似平淡的小事中，找出具有亮點，新、奇、特的題材。我們選擇的故事都很短，情節簡單，故事中的人物少，但所表現的內容卻很豐富。在觀眾看來，既有生活的影子，又耳目一新，產生共鳴。雖然只有30分鐘的時間，卻內容緊湊，一氣呵成，故事性強，老百姓一目了然。

2.電視短劇的內容要有鮮活的焦點。保持短劇的生命力，其內容必須以廣大電視觀眾所關注的熱點問題為創作準繩，不能只從自己的興趣愛好出發。

3.電視短劇的內容要有正確的觀點。電視短劇表面看來沒有新聞類節目的導向性強，但其實它的導向性是潛移默化的，更容易深入人心。所以，電視短劇必須有正確的觀點，起到正確的導向作用。

4.電視短劇的內容要有強有力的焦點支撐。焦點也就是劇情的矛盾沖突。一般的劇都有好幾條沖突線，而短劇就很難表現。所以我們在創作劇本時必須選擇矛盾相當激烈的故事情節，或在矛盾達到高潮時切入。這是短劇的必然要求，不能違反這一規律，在劇情并不復雜的情況下矛盾很劇烈，沖突很尖銳，劇情與人物更加鮮明生動，情景更為真實可信，才能吸引觀眾的眼球，從而鎖定短劇的頻道。

二、電視短劇的基本形式特征

電視短劇這種藝術形式也是脫胎于過去獨幕舞臺劇，也脫胎于電影從而獨樹一幟。它吸納了上述各類藝術形式的特點，又發揮了電視藝術之長，在自身的發展道路上揮灑自如。

仁者見仁，智者見智。我們短劇欄目自開辦以來已經播出了好幾百期。歸納起來我覺得有以下幾點不太成熟的經驗和看法。第一條，短劇的故事一定要一事一劇，不可一事兩劇，劇長不超過30分鐘，不要搞上下集，更不能搞3集或多集。按照中國人傳統的欣賞習性做到故事完整，有始有終，結局圓滿，不留尾巴。也就是說系列短劇更要獨立成章，做到短，平，快，輕。前三個字好理解，輕，就是具有輕喜劇的效果。目前，各電視臺或其他媒體播出的短劇，多數采取這種辦法，生命力很強。

第二條，必須有生動感人的情節線。故事之所以生動，就是因為有情節。電視短劇要采用講故事的形式，必然也少不了生動感人的情節線。而且，每一個短劇不可能是單一敘述，只有有了情節線，才會更加清晰，短劇的整體脈絡才能一目了然。

第三條，電視短劇要有適合的形式，劇中人物的個性特征要突出，鮮明的個性特點是非常重要的。劇中主要人物一出現一定要給人留下深深的烙印。我們的演員都是從群眾中選拔的普通百姓，有社區居民，退休人員，大，中，小學生，也有公司經理。他沒有任何演出經歷，都是按照編導的要求和劇情的需要來演。演員挑對的不單純選俊的。演員從長相到言行舉止都個性鮮明，可塑性很強。演啥像啥。都有個性鮮明的性格線。

第四條，電視短劇要有適合的形式，必須有跌宕起伏的節奏線。好的音樂作品都有很好很動感的節奏。短劇也是一樣要有變化，這就叫節奏，節奏要有起有伏的啟承轉合、抑揚頓挫，無不隨著節奏的變換而發展，要不斷的制造懸念，切忌平鋪直敘和流水作業。有跌宕起伏的節奏線，才會讓觀眾能深入到劇情當中，而不至于轉換頻道，從而增加收視率。

三、電視短劇要有獨特的風格

電視短劇主要采取素描、現實主義的風格，再現真實生活。從我編導拍攝電視短劇的幾年實踐中我感到，形成自己獨特的風格絕不是一件易事，為了使我的短劇好看，我從文學劇本的選題，創作，演員的挑選，場景的取舍，燈光的運用，拍攝技巧的改革，都做了大膽的摸索，我的所有選材都來自真實的生活故事，不亂做修飾。因為事件本身脈絡就很清晰，只要還原生活就足夠了；劇本的人物對白也完全生活化，現代化，時尚性，流行性與時俱進。演員的挑選也是獨具匠心，對號入座，身份和劇中人物相吻合，全都采取實景實地拍攝，很少擺拍，偷拍也是家常便飯，演員的感覺也和正常生活是一樣的自然，自覺的融入故事之中。我們全部是實景拍攝講人們在社會中實取實景實地拍攝。幾年來，我們的足跡遍布社區，大街小巷，城市鄉村。

電視短劇要有獨特的風格，必須有寓意豐富的鏡頭畫面。鏡頭是短劇獨特的語言，運用鏡頭的全景、中景、近景、特寫等方式，加以導演自己的理解進行組合，會使劇情更加有新意，增加可看性。

電視短劇要有獨特的風格，必須借助電影和紀錄片的拍攝技巧，鏡頭的轉換要快，不能拖沓，要動靜結合要多采用跟拍，偷拍的手法，攝像要把自己融入到劇情里，做到生活真實。

電視短劇要有獨特的風格，必須有多姿多彩的立體顏面。顏面即造型。短劇人物不多，好多電視臺的短劇演員都來自于觀眾，是非專業的群眾演員，但對演員的包裝也不容忽視。針對不同人物，做適當的造型處理，讓群眾演員演起來也“像那么回事”。

總之，電視短劇應觀眾的需求而生，它像一個新生兒一樣，有著很強的生命力。而電視人要做的，就是使其不斷發展、改進，讓其的生命力更強，更具魅力。

[1]周浩峰.李劍.電視短劇劇本創作的選題和技巧初探.《當代電視》2006年02期.