《我的團長我的團》：冒險的敘事與敘事的冒險

陳慧娟 （中國傳媒大學戲劇影視學院 北京 100000）

一、對傳統主題的發展與悖逆

電視劇表現歷史事件所為何來？當然不僅僅是為了還原歷史（這恐怕是想要完全真實還原也還原不了的），更重要的是站在現代立場上進行反思與關照。在思想性這一點上《團長》可以說比很多反映抗戰的電視劇都更技高一籌。它沒有局限于愛國、民族大義這個層面，而是投射了災難、救世、英雄、命運等最本源的哲學命題與藝術母題。戰爭是人類的悲劇，最大程度地激發了人類的善與惡。在這樣極端的環境下，進行最本源的思考，無疑是具有震撼性的，也是日常環境所不能表達的。

在戰爭劇中，這是一種全新的對待生命的態度。我們習慣于英雄人物大喊一聲“我與祖國共存亡”然后奮戰致死。《團長》讓我們重新思考死亡的意義。他們都想活著，他們這么拼命的打仗也是為了活著。身為軍人，他們有保護百姓的天職，當他們的犧牲能夠換回百姓的生存時，他們選擇迎戰；當他們的死亡毫無意義時，他們選擇活著。

所謂英雄人物并不是時刻的“高大全”，而是對于高尚與大義的選擇貫穿于他的整體選擇之中。

龍文章在深入敵區進行了實地考察然后證明按照虞嘯卿的部署是無法戰勝日軍的，虞嘯卿受到沉重打擊后轉而求龍文章提供一個可行的方案。龍文章明明是有方案的，然而他違反常規的沒有立即提出來。因為他陷入了深深的矛盾，這樣的方案是需要他的人馬作為敢死隊的。如孟煩了所說，他們不想送死。他不想讓他的弟兄們做敢死隊送死。但是最終不論是孟煩了還是龍文章，都還是選擇了出征，這一選擇很大程度上意味著為國捐軀。雖然最終還是選擇了征戰，但是這一猶豫之間，無疑加深了人性的深度，體現了龍文章多維的心理。人物的沖突顯現出來時，就不會再是一個“扁平人”了。

二、大結局的處理：留白還是草率

中國人的文化藝術有一種“大團圓”的傳統審美心理定勢，意即不論其前面整個事件、情節如何緊張，怎樣波折，最后總有一個光彩的尾巴、美好的結局。1這一點在《團長》中受到了挑戰，集中體現在對結局的處理上，也是引起最多爭議的地方。我們只看到突擊隊殘存的幾個人在這一次戰役中獲救了。南天門一戰最終勝利了嗎？活著的人一直活下去了嗎？戰爭結束以后他們的命運遭際怎樣？這些無疑是觀眾關心而想要看到的內容。

但是電視劇結局筆鋒一轉，用“60年后”的字幕，將時空挪移，我們只知道孟煩了沒有回北平，而是一直生活在禪達。虞嘯卿一直受人尊重、萬年回來故地重游，從他的口中知道南天門一戰極其艱難，虞師幾乎死絕。剩下的人物我們只看到了一些有象征意味的形象重現，而不知所蹤。在這個結局里，作者給觀眾留下了很多想象的空間，可以視為一種留白。

作為一部根據同名小說改編的電視劇，其對原文最大的改編大概就在于結尾的處理。電視劇的結尾比小說溫和的多，可以視作是對傳統受眾期待的一種照顧。但是這種過于大跨度、象征意味太強因而極為濃縮的結局是否是最好的呢？將整個劇情攢起來看，會發現，這個大故事是由幾個小故事鏈接起來的，突擊隊去偷襲日軍也是這個大故事中的一部分，故事的全部邏輯可以分為兩部分。前8集吸引我們的懸念是龍文章以及他的“團”能否順利回到中國。從龍文章他們回到中國后，龍文章的“炮灰團“能否參加南天門戰役？南天門戰役的結果如何？這就成為了持續劇作敘事動力的懸念。是這個大故事的結尾所在。

所以43集作為整個大故事的結局，就顯得過于草草，甚至僅僅是用虞嘯卿一句回憶的話給了觀眾一個不甚明朗的印象。有評論認為結局顯得虎頭蛇尾，是有一定道理的。全劇用大篇幅的筆墨對南天門戰役進行鋪排，最終卻沒有一個合適的著力點去釋放前面敘事所用的力量，難免讓觀眾看完之后感到不太暢快。

三、散文化的敘事節奏

完整的故事鏈與激烈的戰斗場面，都沒有掩蓋了《團長》所具有的散文化氣息。

一方面這來自于旁白孟煩了的敘述。這些旁白雖然出自孟煩了的回憶，但是使用的是標準的普通話而不是濃重的京片子，這一點使我們不由自主的把敘述者與戰爭中的孟煩了拉開了距離。對于敘述者來說，這一切都是回憶，《團長》演的是故事中的故事。兩個時空并行，有利于敘述人抒發那些沉淀下來的哲理性的思辨。文人式的旁白，使觀眾感受到戰爭殘酷之外的一些意味。

另一方面這來自于故事的敘述節奏。節奏是一個音樂術語，用在電視劇中是指敘事結構在外部事件發展和內部場景的情勢營造中體現出來的情節運動狀態及變化規律。2聚變、矛盾等有利于提高故事的戲劇性，加快其節奏；而停頓（延時、重音）、重復則會放緩故事節奏，更有抒情的意味。《團長》中的矛盾與聚變相對集中，同時加入了大量的重復和閃回。它不拘泥于物理時間，而是與觀眾展開了一場“玩弄故事時間”3的游戲。故事進行過程中那些曾經發生過得事情，如死去戰友斃命時的情形經常以黑白畫面進行閃回、重復。有些地方重復了多次，比如孟煩了對龍文章怒吼，“你騙我們有了不該有的希望”在不同地方重復出現，起到了不同的效果。

《團長》一劇值得仔細欣賞、玩味的地方還有很多，值得商榷之處也不少，閃光之處與瑕疵一樣醒目，造就了該劇的實驗氣質。不論怎樣，康洪雷劇組在追求更高的藝術水準過程中所付出的努力是真誠的，是值得電視劇從業人員學習的。

注釋：

1.盧蓉.《電視劇敘事藝術》.中國廣播電視出版社.2006.57頁

2.盧蓉.《電視劇敘事藝術》.中國廣播電視出版社.2006.18頁

3.大衛.波德維爾、克里斯丁.湯普森著.曾偉禎譯.電視藝術.世界圖書出版社.插圖第八版.99頁.