剪輯師的藝術(shù)素養(yǎng)

曹明英 （唐山廣播電視臺 河北唐山 063000）

美國導(dǎo)演庫布里克說過，在剪輯臺上可時時發(fā)現(xiàn)剪輯的魅力所在，拍攝的整個過程和一件作品的成敗與否，最后都是通過剪輯師來完成。剪輯師作為幕后工作人員，并不為大多數(shù)人所了解。因為，剪輯也是一門藝術(shù)，需要發(fā)揮自己的創(chuàng)意但又得符合導(dǎo)演的整體思路，這就需要剪輯師必須要有厚實的文化藝術(shù)素養(yǎng)。下面我就剪輯師需要的幾點藝術(shù)素養(yǎng)進(jìn)行一下簡單的分析和探討。

一、 廣泛閱讀，拓展知識，提升文化素質(zhì)

電視是一個實踐操作性很強的行業(yè)，但隨著時代的發(fā)展，對電視人也就提出了更高的要求，比如理論素養(yǎng)、文化修養(yǎng)、知識視野等對于一個剪輯師的創(chuàng)作實踐有著重要的指引作用。所以只有剪輯師不斷提高自己的思想和文化素養(yǎng)，才能提高電視節(jié)目的后期制作水平，才能滿足觀眾的收視需求，作為剪輯師平時應(yīng)加強閱讀，提升自身的文化內(nèi)涵，閱讀的書籍應(yīng)該廣泛而且要有針對性，其中編劇、導(dǎo)演、攝像和策劃方面的書籍都在閱讀范圍之內(nèi)，同時人文地理方面的知識也應(yīng)該加強了解。如果不注重這些知識的了解和學(xué)習(xí)，在實踐的剪輯工作中就會非常掣肘，而且很容易出現(xiàn)常識性的錯誤。剪輯出一部好的片子是剪輯師一個綜合素養(yǎng)的反映，更能夠體現(xiàn)出電視制作人員的文化底蘊。只有剪輯人員具備的深厚的文化底蘊之后，才能夠更好的把握片子內(nèi)人物的心理感覺，只有把握好人物的心理才能使片子更加有了靈魂。

此外，我們還要閱讀大量的小說和紀(jì)實文學(xué)，因為文學(xué)是反映的是形形色色的社會現(xiàn)象、反映出人們的各種生活現(xiàn)象和生活習(xí)慣。只有這樣才可以對人和生活有更加深入的了解，只有有了這些積淀后，才能把這些化作感覺，最終落實到剪輯上面。

二、 剪輯師應(yīng)注重對色彩學(xué)方面的了解

色彩是一個可感悟的充滿歡樂與悲哀、溫馨與幸福、陰險與狡猾、聰明與智慧、狂熱與寧靜的多義的無形的語言世界。因為色彩可以對人的心理和生理產(chǎn)生反應(yīng)，所以我們在節(jié)目后期的制作過程中應(yīng)該充分考慮到色彩的搭配，反應(yīng)不同的節(jié)奏，反應(yīng)不同的心理活動，用什么樣的色彩進(jìn)行輔助，這就是一個值得我們探討的問題。

①黃色——是各種色彩中最明亮最能發(fā)光的色彩；②紅色——是一種較為純正的色彩；③藍(lán)色——同紅色的凝重?zé)崃蚁啾龋且环N輕質(zhì)冷涼的色彩；④綠色——是藍(lán)黃融合色彩。是大自然生命的象征；⑤紫色——是充滿浪漫主義的色彩。

例如我們在剪輯氣氛活躍的場合，文娛活動、廣告宣傳以及商品介紹等，要用明度和純度高的顏色。2011年我剪輯的建黨90周年的特別節(jié)目《歌聲飄過90年》，在這期節(jié)目的剪輯中我們就采用的歡快、凝重的中國紅作為主基調(diào)，每一個鏡頭的運用都有中國紅在里面的體現(xiàn)，大到節(jié)目的主背景黨旗飄飄，小到小學(xué)生們戴著紅領(lǐng)巾歡快的奔跑，包括整個節(jié)目的字幕制作，我們都是用的紅色為主色調(diào)，每個細(xì)微之處都有大氣的中國紅，這就使整部片子色彩鮮明，主題突出。

溫馨、沉靜的場合，例如關(guān)愛、愛情、沉思、探討人生等主題。適宜運用淡雅的色彩渲染氣氛，通常采用明度適中的粉紅色和淡藍(lán)色為配色方案。

三、剪輯師對音樂的認(rèn)知

音樂，是一種長于抒情、具有豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的信息符碼。它在電視片中的運用既要發(fā)揮其本身的特長，又要竭盡所能與畫面相互配合以符合并突出電視片的主題。一部好的電視專題片要充分地展示主題的真實性，不光要有真實的畫面內(nèi)容外，還要有輔助性和襯托性的音樂來襯托。恰當(dāng)?shù)囊魳纷鳛檩o助可以為專題片主題起到錦上添花的作用。我們要根據(jù)題材內(nèi)容的需要，合適地選配音樂，這就要求我們剪輯師也要有一定的音樂基礎(chǔ)。例如我們在2008年制作了一部反映唐山建設(shè)和風(fēng)土人情的片子，其片頭的音樂選取了一個高亢而嘹亮的唐山民歌，同時在歌聲背后，又加以強勁的擊鼓聲，這樣的聲音巧妙的襯托在畫面中，不僅體現(xiàn)了唐山這座沿海城市突出了地域特色，同時又展示了唐山七百萬人民“公而忘私，患難與共，百折不撓，勇往直前”的抗震精神。

再有就是音樂的切入點要與畫面的關(guān)鍵點相吻合，如果一開始就處理不好，那么出點就會很難補救。應(yīng)該使畫面和音樂達(dá)到完美的統(tǒng)一，既要留白又要恰到好處，不能拖沓冗長。如2011年我們拍攝的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的系列節(jié)目《松紋劍復(fù)活之路》的制作，當(dāng)時我們就充分考慮了音樂的選取和在什么關(guān)鍵點插入音樂，片子一開始先是黑場畫面，這時候我們用的不是音樂而是音效，鐵錘的擊打聲，然后淡出畫面熊熊火焰中鍛造鋼錠，這時候是主人公邊輪鐵錘邊發(fā)出的喘息聲，就在這個關(guān)鍵點上我們的音樂起，配合著鐵錘的擊打聲、喘息聲，加上剛勁有力的音樂，給人以振奮，引出了片子的主題。

綜合以上幾點，筆者感覺剪輯師的素質(zhì)決定著專題片的成功與否，這種素質(zhì)是一種綜合的素質(zhì)和修養(yǎng)，是一個漫長的培養(yǎng)過程，既有理論知識又有生活的積淀。剪輯不只是簡單地把攝像拍攝的所有素材按照導(dǎo)演的要求拼接起來，而是在導(dǎo)演的要求下進(jìn)行二度創(chuàng)作，剪輯師要明白自己的任務(wù)是什么，作品的高潮在哪里，最精彩的地方又是什么，有了這些理解之后才能夠有更好的剪輯處理，才能夠剪出感覺來。