淺談農村業余小戲創作

鄒立新 （寬甸縣文化館 遼寧丹東 118200）

一、農村業余小戲創作必須來源于生活

藝術源于生活這個創作規律似乎是老生常談的話題。但是如何把握生活這個“源”，如何發掘利用這個“源”，卻是一個常講常新的話題。如果把小戲創作比作樹木，那么生活就是它的土地，樹木只有得到土地的滋養才能生存。因此，生活是“土”，生活是“根”。作為一個農村業余小戲作品，只有牢牢的植根于農村這片土地，實實在在地深入到農村生活中，才能創作和表現出具有真正農村文化的作品，才能激發自己用小戲藝術來表現農村人的愿望和熱情。

丹東地區農村業余小戲、小品的創作曾涌現過不少農村題材的作品，如寬甸縣文化館創作的《黑牛招親》《氣不打一處來》《山里紅熟了》《抬花轎》等，都是以農村生活為題材的優秀小戲、小品。小戲《黑牛招親》中的黑牛，就是作者通過寬甸某一個地區富了的山村所發生的事，刻畫了黑牛這個個性鮮明，有血有肉的藝術形象。我通過長期的農村生活，以我了解的人物為原形，以發生在身邊的故事為基礎，塑造了那個年代富起來的黑牛這個熱愛生活，熱愛勞動，正直善良，勤勞致富的當代農村青年的藝術形象。以他在舞臺上獨具的藝術魅力，贏得了觀眾的喜愛。這個作品從構思到排練演出，前后只用了二、三個月的時間，最終在丹東市農村文藝調演中獲了一等獎，并被我縣專業劇團采用在全縣農村巡回演出，得到了廣大群眾的好評。

農村業余小戲創作必須掌握農村業余小戲創作的特點。農村業余小戲創作和專業戲劇創作有很大的區別，專業的戲劇演員可用高超的表演技巧來烘托劇情的高潮，加之舞臺裝置、燈光設計、華美的服裝等綜合元素來深化作品的主題，加強藝術的渲染。而我們農村業余演員并不具備職業性的表演基本功，綜合藝術“包裝”也無法與專業演出相比。因此，農村業余小戲的創作在選材和構思上就更加需要注重生活的提練，更加需要濃郁的生活氣息，以內容取勝，千萬不可盲目追求“純藝術”“純戲劇”。記得我在拉場戲《抬花轎》的創作中，發現了不少當地農村在致富過程中的一些陋習，于是在整個小戲的創作中，反復引用一些生活中的原型為題材，用虛擬、夸張的表演手段，使這個小戲既有濃厚的生活氣息又有百姓喜愛的情趣。因而在遼寧省藝術節“泉水杯”地方戲調演中獲創作一等獎，劇中人物獲表演一等獎，音樂獲創作一等獎，伴奏一等獎等多項獎項。

二、農村業余小戲創作必須植根于當地的民風習俗

民風習俗是一個地域歷史文化的積淀。寬甸地處邊境，歷史悠久，這里是滿、漢、朝、回等多民族集居地，有著多民族光輝燦爛民風習俗特色文化。作為一個從事農村業余小戲的創作和編導者，只有了解當地的民俗民風，熟悉當地的民俗特點，才能創作出具有地域特色的劇本。每一個地方的農村生活都必然受地理環境、氣候條件以及居住地的民俗文化和風土人情的影響。如我們當地的春節、元宵節、木蘭節、桃花節、旅游節等節日，這些民間和創建的節日都是我們農村業余小戲創作作者的聚寶盆，只有借鑒本地域歷史文化瑰寶創作出來的劇本，才有鮮明的特色和生命力。如我縣作者常樂創作的《中秋月食》、趙越創作的《山里紅熟了》都是以特有的地域生活為素材，藝術地表現出山里農民的生活特點。我創作的小戲《鬧元宵》就是根據滿族習俗正月十五小姨子用鍋底灰給姐夫抹花臉，即滿族習俗抹晦氣創作的。作品通過小姨子給姐夫三抹花臉，既抹去了姐夫上一年的晦氣，又抹去了姐夫致富以后對新生活沒有追求的俗氣，同時又抹出了小姨子對姐夫的魅氣和正氣，既展現了滿族的民俗同時又讓老百姓感覺很熟悉、很親切、很喜歡看。這個作品也獲得丹東市農村業余文藝調演創作一等獎，演出時也受到了農村老百姓的歡迎。

三、農村業余小戲創作必須創新和發展

隨著時代的發展，如今寬甸地區農村物質生活水平已基本向建成小康社會健康發展。物質文明的提高必須帶動精神文明需求的提高，現在廣大農民群眾對藝術的欣賞水平也愈來愈高，所以農村題材小戲創作已經不能滿足停留在原有的勞動和生活場面。作為一個現代的農村業余小戲作者，創作劇本不僅僅是一種生活的展現，而是要有藝術上的創新，這種創新就是把握時代的脈搏，創作具有時代氣息的作品，這對我們每一個農村業余小戲創作的作者也是一個新的挑戰和飛躍，要做到這樣的創新，就要進一步深入農村生活，去尋找其中的變化，當城鄉生活的距離拉近時，這種變化是多方面的，展示了農村生活在建成小康社會中發生了翻天覆地的變化。例如我市作者王金力的小戲《陽臺》，就是表現了這樣一個變化，農民在建成小康社會進城居住，與城市居民鄰里之間發生的一些小誤會。作者不拘泥程式化、概念化，劇情處理具有較鮮明的時代感。

總而言之，農村業余小戲創作必須立足農村百姓的文化生活。正像毛主席所說：“生活是藝術創作的源泉。”只有在這個源泉中提煉、挖掘、創新，把握好時代前進的脈搏，才能創作出具有強烈濃厚的生活氣息百姓喜歡的優秀的農村小戲作品。

[1]林長發. 農村歡迎小戲[J].戲劇創作，1982，(03).

[2]蘇涵. 從農村小戲看戲曲現代戲創作的文化困境[J].戲劇文學.2010，（06）.

[3]2012上海優秀小戲小品創作大賽活動[J].上海戲劇，2012，(04).