從書籍裝幀到書籍設計的概念重塑

楊易欣（嶺南畫派紀念館 廣東 廣州 510000）

書籍裝幀發展到精裝的階段，已經不僅僅取決于質料載體及裝訂方式，而逐步開始融入了裝幀工作者對書籍內容的理解及自身對書籍形態的把握，由此，書籍裝幀走入了一個新的概念——“書籍設計”，裝幀的工作亦更多地由設計人員把握。這就需要重塑書籍設計的概念。

一、“書、裝幀、設計”概念的提出及轉化

在談到裝幀與設計的區別之前，我們應該首先解決一個問題：書是什么？

書的本意是將信息匯集排列裝訂成冊，因此，談到“書籍裝幀”的涵義，可以理解為完成一本書的過程中的裝訂環節。裝幀的“幀”，本意為書畫等物的數量單位，多頁紙裝合而成，即為裝幀。

然而觀察當今書籍的發展，書的本意已不足以概括書所能賦予的文化內涵。從廣義來說，書籍既是作為信息傳遞的物質載體，亦是文化內涵的精神載體。因而，隨著書籍概念被重新認知，裝幀一說亦難以適應當今的書籍藝術。由此有人提出了“書籍設計”一說。

書籍設計一詞，意即書籍從計劃到形成的整體過程，也就是書籍的整體藝術設計。本文認為，設計是一種創造性的活動，“書籍設計”這一概念充分反映書籍藝術的實質，既立足于物質載體的結構和形態，又關注文化內涵的完美結合。上文之所以對歷史作出回顧，一方面是借助歷史闡述裝幀在書籍發展史上的重要地位，另一方面是表明從裝幀到設計，是為了更好地完成書籍結構和形態，是書籍藝術發展的必然趨勢。

二、從“裝幀——包裝”到“設計——整體”

在書籍整體設計這一概念被提出之前，人們往往認為書籍裝幀就是對書籍進行包裝設計。這一認識存在很大的片面性。

我們知道，包裝是產品的外在附加物，其最大的功能是保護商品完整性，并常常附有對商品屬性的介紹。而現代書籍封面大多亦存在對內文保護和介紹的兩大功能；此外，一個精美的包裝可以為產品提高價值，而精裝書亦有著異曲同工的作用。因此兩者有著一定程度的相似性。

那書籍設計為何不能簡單等同于一般的產品包裝設計？

一般產品包裝可以獨立存在于產品之外，人們在使用的時候可以摒棄包裝，這對于產品本身是沒有影響的。其形態亦多種多樣，可見設計空間是較大的。而書籍是一種特殊的產品，相比于一般的物質產品，書籍的實用性更多地體現在其文化內涵方面，即從物到意的形態轉移，這種從實物到精神的產品，從內至外的物質表現都應體現同一種文化涵義，決定了書籍的裝幀與內容應是相互統一的，兩者不可分離。從裝幀到設計，書籍藝術作為人類意識的表現形式，比一般的產品包裝更具有影響力和生命力，其使用價值是有傳承性的。

此外，由于書籍自身特定的物質形態，決定了書籍設計不能天馬行空，亦不如一般產品包裝設計的發揮余地大。

三、書籍整體設計與書籍形態的多維空間關系

在未引入書籍整體設計的概念前，書籍裝幀的著眼點主要在于封面的設計。這是在只具有長寬的二維平面上的設計活動。但是現在提出書籍設計，我們應該更多關注書籍所特有的多面的形態。

就書籍形態的完整性而言，它是具有三維立體形態的，所謂“一頁不成書”，其特殊性就在于書籍是由二維平面的書頁疊加所構成。換言之，書籍整體形態的存在是依賴于作為局部單位的書頁所體現的平面形態構成的，反之書頁平面形態在書籍整體關系的支配下達到價值的最大化，兩者是相輔相成的。

平面構成是視覺直觀造型藝術形成的一個基礎條件，而三維立體所具有的縱深度能構造一個完整的視覺空間，書籍的藝術魅力就在于兩者的統一和結合。有了平面、立體的概念之后，我們不難看出書籍藝術的著眼點應是全方位、多角度的，必須在兼顧書頁平面的編排設計的同時完成對書籍整體造型的設計。

撇開書脊的設計，書籍的外部造型的內在組合結構基本都是由面積相等的平面空間重復積累而成的，因此，裝幀設計的實用價值與審美價值，很大程度上是由構成書籍的每一個平面的設計來實現的。可以說，平面設計是書籍藝術形式設計的基礎。但這里的每一個平面空間均不是孤立存在的，在設計當中必須把其當作全部結構中的一個特定的環節來思考。

此外，在書籍整體設計中，光有二維和三維的概念還是不夠的。從當今書籍裝幀藝術的發展趨勢來看，在設計中引進四維時間空間的概念，利于把握設計的總體進程，利于書籍設計從表面形式上升到意識形態的把握。而所謂的四維空間，既體現在從書籍內容、選材、開本到書頁設計、封面設計直至最后裝訂成書的總體設計過程，亦體現在讀者在接觸書籍的過程中。

一本書籍最初給予讀者印象的便是書籍外在表現形式，如書籍的開本、裝幀結構、藝術設計等。一般而言，視覺流程是由外及內的，這里就產生了從二維平面的審美需求到三維空間的書籍形象感，而其中視覺閱讀以及停留的過程則會存在四維時間差。書籍設計應該利用多維空間的概念，通過各部分的承接、變化和各種細節的相互提示，形成完整的因果關系和邏輯過程，從而把書籍的思想內涵充分展現出來，達到內容與表現形式的統一。

但是，不同類型的圖書對時間空間跨度的要求是不同的。一般的消遣性較強的通俗讀物，書籍內容屬于娛樂或即時信息一類的，就宜采用直觀式的設計，縮短讀者視覺解讀的時間周期；而對于高層次的書籍，如學術類著作，其表達出來的時間空間跨度應避免產生淺薄的感覺，表現形式應營造思索余地，從而激發讀者的求知欲望。

綜上，從書籍裝幀走入書籍設計是從技術發展到藝術的必然，是完成書籍從物到意的總體把握，是突破傳統裝訂裝飾的狹隘觀念、由里及外地全面介入書籍藝術核心的設計過程。這需要設計者把設計理念融入書籍內在、外在的內容，通過書籍的藝術形態最大程度展現書籍的內涵。

[1]章桂征.《中國當代裝幀藝術文集》[M].吉林美術出版社，1998.

[2]《呂敬人書籍設計教程》湖北美術出版社，2005.

[3]余秉楠.《書籍設計》[M].黑龍江美術出版社，2005.