瑰麗的晉代漆藝——南昌出土晉墓漆器

祝赟鵬 (江西科技師范大學 江西 南昌 330013)

自1974年，南昌市東湖區永外正街發現兩晉時期吳應墓，出土朱漆“吳氏槅”以來，南昌相繼出土了近百件兩晉時期的漆器，這些發現對于研究兩晉時期的漆器有著重要及深遠的意義，使得晉代漆器的光芒得以呈現。

一、朱漆“吳氏槅”

口沿處有蓋槽， 缺蓋。平面呈長方形。內分七方格: 四角有長7.2、寬8.4厘米的四個對稱小方格；中央分三個方格， 最大一格長、寬均為10.7厘米。另兩格大小相同， 長5.8、寬6.2厘米。盒底端有朱漆隸書“吳氏福”三字。應是吳氏生前使用的福。其底端、四角及口沿處施黑漆， 其內及四側中部施朱紅漆。有足。長26、高5 、寬18.3 厘米。

二、車馬出行圖漆奩

直徑25、高13厘米，竹胎、木底，圓體直壁。內壁髹紅漆，外壁主題為車馬出行圖，奩身上半部以朱紅、赭色勾成簾幔狀，下半部以一周紅彩弦紋分割，以二方連續方式繪出一朵梅花、云紋相間的黑地紅彩圈帶。中部黑地，用金彩、紅彩、赭彩三色繪車馬、人物紋3組，每組間以帷帳相隔，計軺車2輛、駿馬2匹、人物17個。整個畫面，構圖嚴謹，主次分明，比例得當，繪制精美。作為畫面主題的人物，著意描繪，所繪人物，每組相近，體態豐腴，頭頂梳長髻，身著交領長衫，廣袖長舒，長裾曳地，雙手或交于胸前，或屈肘上抬，軀體微前傾，面部豐滿，姿態莊重，神采飛揚，其中有兩人戴冠，一男一女，當為貴族夫婦；駿馬肌肉外鼓，威武雄健，奮蹄前奔；對周圍作為背景的樹木，則輕描淡寫，樹木在人面前，顯得是那樣渺小。

三、宴樂圖漆盤

此器卷木胎，口徑25.5、底徑24.1、高3.6厘米。平沿、淺腹、平底，外部髹黑漆，口沿飾黑地紅彩連珠紋一周，內壁髹紅漆，以紅、黑、灰綠等色彩繪出由人物、車馬、瑞獸組成的宴樂圖。整幅畫面上共有20個身份神態各異的人物和鹿、龜、鳥等瑞獸。描寫眾多人物場面時，因還沒有掌握“透視法”，只能作上下數層平列，以人物的體量大小來表示遠近。中間一組為一紅衣長髯老者攜一綠衣侍女造訪，一綠衣長髯老者作出門迎接狀，其后為一頭戴冠冕、身著華麗服飾、手搖蒲扇的貴婦在侍女簇擁下出迎。一侍女在前引路，一侍女手撐華蓋，一侍女跟從；另一組為綠衣老者手撫琴歌樂，神態怡然，紅衣老者在聆聽，紅衣、綠衣女侍在一旁侍立。畫面上部繪一少年公子在3 名隨從的陪同下駕車出行游樂；下方繪4 名家奴來表現庖廚中忙碌的場面，殺雞宰羊，好不熱鬧。所繪人物面部表情生動自然，畫面優美，層次豐富，給人一種歡欣鼓舞、歌舞升平的快感。

四、九天玄女圖漆盤

九天玄女故事是西漢時期興起的藝術題材，在漢畫像磚上廣為采用。此器卷木胎，直徑20.4、壁厚0.3厘米。器殘，僅存器底。盤內底用紅、黑、灰綠、橙等色彩繪出九天玄女神話故事圖。畫面中部橫置二鱷，將畫面分為上下兩部分，上半部分為西王母和九天玄女兩位神話人物撫琴歌樂的場面。九天玄女作人面鳥身狀，雙翅微張，旁置青鳥。上部右側的青鳥，3只一組，故事是西漢時期興起的藝術題材，在漢畫像磚上廣為采用。

五、漆攢盒

攢盒也是戰國以來流行的漆器品種。此器卷木胎，上弧長11.5、下弧長4.5、高3.5厘米。呈扇面形，蓋面四周抹角，黑地紅、灰綠彩。四周用紅彩繪出一個扇面形邊框，中心為一瑞獸，是整個畫面的主體，其他地方以云氣紋點綴，瑞獸騰躍，云氣舒卷，主題突出。

六、漆耳杯

耳杯是戰國以來最為流行的漆器品種，數量多，造型多變。木胎，斫制，橢圓形，圓唇弧壁，月牙形耳，小平底；大、中號耳杯內髹紅漆，外髹黑漆，與文獻記載的“禹作食器，朱涂其內”相合，一對小號耳杯則通體髹黑漆。耳杯的發現，把犀皮漆工藝提早了600年，完全能證明早在三國時期犀皮漆器工藝生產已達到完美階段。

七、漆托盤

木胎，斫制，長24.5、寬20.1、高2.3、通長29.1 厘米。近方形，平底長方形耳。盤內紅地，中心繪一黑色長方形，外壁髹黑漆。

南昌晉墓出土漆器，無論是從出土的數量、保存的完整性，還是從制作工藝美術水平來看，都是目前我們所能見到的東晉時期最精美的實物，是我國出土東晉漆器數量最多、保存最完整的一批。它們代表了當時漆器制作工藝的最高水平，填補了東晉漆器工藝美術史的缺環，印證了文獻中關于晉代漆器制作工藝的記載，從而極大地深化了人們對東晉時期漆器高超工藝水平的認識。

[1]彭明瀚.《東晉漆器藝術》.文物世界.2003.01.

[2]曹柯平、李科友.《南昌市郊晉墓清理簡報》.江西歷史文物，1985.01.

[3]葉恭綽.《漆器考》 .《樂浪》 東京帝大文學部出版.

[4]田自秉編.《中國工藝美術簡史》.中國美術學院出版社.