試論中國水墨動畫的現狀與發展

李勇智 吳 忱 （ .東華大學 上海 00000;.泰爾弗學院 上海 00000）

一、中國水墨動畫的審美特征

中國水墨動畫是20世紀六十年代出現的一種新的動畫藝術形式，以中國特有的水墨畫技法作為人物造型和環境空間造型的表現手段，結合動畫技術手段來傳達動態的審美語義，呈現的獨特審美意境和輕靈優雅的畫面，為中國電影藝術實現民族化、大眾化、國際化開辟了一條新道路，在國際上曾經享有很高的聲譽。水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》曾在國內外電影節上屢獲獎項，體現出上世紀80年代美術片的最高水平。中國水墨動畫具有以下幾個藝術特征：①畫面筆墨以講究意境為先。中國水墨動畫計白當黑，通過墨色和空白的氣韻變化，尋求繪畫表現上的意奇則奇、意高則高、意遠則遠、意深則深、意古則古的藝術個性，其審美意境區別于具象和抽象特性的動畫形式，呈現出一種自成體系的意象藝術形態。②角色造型講求以形寫神、意象合一。動畫師通過自身的職業敏感去捕捉、觀察、提煉、概括角色對象，不僅要求形似，更要求角色的物象表現上升到神似，表現出的一種“靈動”之氣，追求意象合一的藝術境界。③畫面構圖講究散點透視。中國水墨動畫并不局限于某個固定的時間或空間，而是以較為靈活的方式，打破了時空上的限制，把處于不同時空中的物象，依照動畫師的主觀感受和藝術創作的法則，重新組合，構造出一種觀眾心目中的時空境界。④獨特思想內涵的表達。設計者可以通過熟練駕馭筆墨的能力，通過大膽的以意寫形，直抒內心情感，在動態敘事上弱化被描繪的客觀實體，充分發揮觀者的無限遐想空間，通過寓意的、凝練的畫面表現和敘事結構使其在表現內涵上達到一種哲學的高度。由此可見中國水墨動畫不是動畫藝術和中國水墨畫藝術的簡單嫁接，它不僅要具備“勢”“氣”“形”“力”“韻”等含蓄空靈的意境，引起人們無限的聯想，也含有其相對獨立的審美價值，具有唯一性和不可復制的藝術特征。

二、中國水墨動畫的市場困境

中國水墨動畫在經歷了曾經的藝術高峰后，隨著上世紀八十年代國外動畫對中國市場的沖擊和中國水墨動畫自身技術的限制等多種原因，逐漸淡出了人們的視線。究其原因主要有以下幾個方面：①民族性的誤讀：中國水墨動畫創作一直秉承民族化的宗旨，選題與風格的單一性阻礙了創作的多樣性發展，90年代后的中國動畫，在所要傳達的意境上都沒有再達到《山水情》那樣的高度。整個中國社會在大眾化、娛樂化、快餐化的沖擊下，隨著全球化趨勢的發展和影響，兒童與青少年這一主要收視群體，被后殖民主義下的外來文化逐漸吸引、同化，市場影響力也逐漸減弱。②技術性的瓶頸：中國水墨動畫從色彩給人的直觀感覺來講，中國水墨動畫內斂和含蓄的色彩傾向，缺乏一種強烈的視覺沖擊感，其制作過程繁瑣，制作技術復雜，尤其利用獨特的中國水墨畫作為人物造型和環境空間造型的表現手段，缺乏數字化動畫制作的技術支持，使其呈現出獨特的唯一性和不可復制性，難以形成快速消費的現代商業動畫的量產模式。③人才培養的斷層：隨著90年代國家政策傾向于國外動畫代工，造成中國水墨動畫人才培養青黃不接，一方面由于缺乏靈活的師資引入制度，造成水墨動畫專業師資力量匱乏，另一方面由于缺乏產學研的合作機制，較多老一輩水墨動畫前輩都絕緣與教育之外，難以培養高端的動畫原創人才、藝術管理人才與市場營銷人才，這些因素都制約了中國水墨動畫的發展。④市場運營的缺位：中國的動畫在計劃經濟體制下，一直沒有自己的市場運作模式，水墨動畫這種帶有文人氣息的產物就更是如此。面對八十年代初進入國內的動畫發達國家，美國和日本的動畫商業文化沖擊，導致原先就市場狹窄的中國民族動畫在市場競爭中處于相對弱勢地位。回顧中國水墨動畫的輝煌歷史，由于后殖民主義審美對中國水墨動畫的一種“投射性欣賞”的閱讀模式，和以上所述的種種制約因素成為了中國水墨動畫未能持續發展的重要原因。

三、中國水墨動畫的發展趨勢

在當代審美意識逐漸多元化的思潮影響下，中國水墨動畫的發展面臨著全球化語境與本土文化資源互動共生的境遇，中國水墨動畫的民族性不再是一個單一、靜止的范疇，其審美意識形態應呈現兼容并蓄的開放姿態。中國水墨動畫未來的發展體現在以下幾個方面。①堅持多元的創作思路。在選題上可借鑒美國、日本等動畫較為發達國家的經驗，在故事創作和角色設計上拓展思路，既可以表現正義進取的兒童少年，頑皮的擬人動物，纏綿的愛情故事，也可以表現神奇的太空與魔幻的未來世界等等，近年來推出的《李寧飛甲籃球鞋》《池塘》等中國水墨動畫作品，由于適應了當代審美意識、計算機數字技術的市場要求，得到了很大程度的市場認可。②傳統藝術和數字技術的結合。隨著當今新媒體數碼技術的發展和成熟，使水墨動畫的畫面實現有了更多的可能。從目前三維水墨動畫的試驗結果來看，三維水墨動畫在較好的體現了中國水墨畫藝術效果的基礎上，既節約了制作成本，又在畫面效果，空間轉換等藝術表現上有較大的突破，使動畫片的藝術格調得到很大的提升，成為了中國水墨動畫一個新的發展趨向。③加強相關人才的培養。采取靈活的師資引入制度和產學研的合作機制，使更多的中國水墨動畫前輩和企業師資參與到教學中來，為培養優秀的水墨動畫制作、動畫管理與市場營銷人才打下堅實的基礎。④科學的市場運營手段。在動畫產業日益國際化的今天，中國水墨動畫在體現其獨特的民族特色的同時，也應綜合考慮國際市場和觀眾的欣賞習慣，構建優化的動漫產業鏈，培養一支具有國際化專業水準的動漫商業營銷的團隊，努力探索出一條有中國特色的國際化道路。事實證明，只有將中國特有的傳統藝術和思維觀念、動畫技術、人才培養、營銷手段等相結合，中國水墨動畫才能彰顯出其獨特的民族特色、藝術魅力與深厚的文化底蘊，在激烈的國際競爭中逐步恢復它昔日的輝煌。

①張松林.《中國電影年鑒—獨樹一幟的水墨動畫片》，中國電影出版社，1982.6.

②陳犀禾.《跨文化視野中的影視藝術》學林出版社，2003.5.

③高路動畫.《脫俗的水墨Maya》電子工業出版社2011.6.