和說明類、議論類文章相比,大多數中學生感覺對敘事類作品比較熟悉,認為它容易寫并且自身也喜歡閱讀。但實際上,敘事類文章的寫作,看起來容易寫起來難,看起來覺得有趣,自己寫又完全不是那么回事。
這篇文章就以新一代90后才氣歌手徐良的《客官不可以》為例,淺略地談一談敘事類作品的寫作技巧。
敘事類作品以講述故事為主,以塑造人物形象為第一要務。一部好的、讓人印象深刻的敘事作品必定會誕生一個或一群鮮活的故事人物,就如同我們一提及《紅樓夢》,就想起林黛玉、賈寶玉和賈府里一群妍媸不同、性情各異的女子來;一說起《水滸傳》,108條綠林好漢的形象就躍然于腦海之中。敘事類作品的成功在于塑造鮮明的人物形象,而人物形象的塑造離不開富有個性特征的人物語言描寫。
《客官不可以》這首歌里面有兩個角色:一個是有點自戀、多情又有點可愛的女waiter,另一個是說話刻薄、搞笑又帶點壞壞的男“客官”。歌詞雖然不長,但人物語言很有個性特征。歌詞的第二節“客官不可以 都怪我生得美麗 氣質又那么多情 小心我真的生氣”寫出了女侍應生的那種略帶自戀、又有點自作多情的性格特征。男“客官”的語言更少,但幾句“又矮又胖又找不到腰 雖說有點可愛味道”、“小姐你是誰家的城堡 請你靠邊坐坐好不好 擋到電視真的看不到 你說的話莫名其妙”就寫盡了他的搞怪和略帶痞痞的壞。
《客官不可以》的故事情節也很有趣味,寫的是一個女侍應生因為自作多情而喜歡上了一個男客官,可“神女有心、襄王無意”,到最后卻是一場誤會。這種“誤會法”是運用誤會來使故事的情節產生一些波瀾、平添一點曲折,是敘事類作品常用的故事情節的創作技巧之一。類似的創作技巧還有:“懸念法”(巧設懸念)、“抑揚法”(先抑后揚或者先揚后抑)、“巧合法”(制造巧合)、“反轉法”(結局的反轉,出乎人的意料)等等。
“文似看山不喜平”,敘事類作品的創作更是如此。要想情節曲折,引人入勝,就得在故事情節的編排上多花些心思,設置些波瀾;沒有懸念的,一看開頭就知道結局的“老生常談”的故事,難免會讓讀者興趣寡然。
《客官不可以》對敘事類作品的寫作還有一點啟發就是,要會獨辟蹊徑,要與眾不同。這首歌曲用人物的對話和心理活動來構建起整個故事情節、推動故事情節的發展,并完成了人物形象的塑造。這種構思的方式還是比較獨特的。雖然作品只有語言描寫和心理描寫,但整個故事的人物、情節、壞境等因素無一或缺,讀來讓人感覺歷歷在目。
“看花容易繡花難”,懂得了針法,有了繡花樣,看別人繡起來漂亮,自己動手做,就又是另一回事了。因此學繡花還是得一針一線地慢慢練來,以致后來熟能生巧、飛針走線。寫文章也是這樣,空有理論而不付之于實踐,光有好的想法而不留心觀察生活,要想寫出好文章也是不太可能的。于此,希望我們的中學生能夠做個生活的有心人,不輟筆耕,在寫作的田園里收獲甘美的果實。
客官不可以
徐 良
女:客官 不可以
你靠得越來越近
你眼睛在看哪里
還假裝那么冷靜
客官 不可以
都怪我生得美麗
氣質又那么多情
小心我真的生氣
男:waiter 你是不是弄錯了
好像我沒有點這個煲
又矮又胖又找不到腰
雖說有點可愛味道
小姐你是誰家的城堡
請你靠邊坐坐好不好
擋到電視真的看不到
你說的話莫名其妙
女:你現在哪里
我每天都在想你
想念你身旁空氣
想念你壞壞眼睛
你現在哪里
我每天都在回憶
回憶搞笑的相遇
回憶悲傷的結局
客官 客官 客官 不可以
客官 客官 客官 你在哪里
客官 客官 客官 我想你
男:小姐 小姐 小姐 不可以
小姐 小姐 小姐 別傷心
小姐 小姐 小姐 對不起